建筑概论初步：建筑空间处理手法.ppt

建筑空间处理手法,建筑空间处理手法,空间的限定空间的形状与界面处理空间的围与透空间的穿插与贯通空间的导向与序列,1.空间的限定,空间的限定,所谓空间的限定性是指利用实体元素或人的心理因素限制视线的观察方向或行动范围，从而产生空间感和心理上的场所感1.空间限定的方式1.1垂直要素限定（1）点限定：柱子，植物等（2）面限定：隔断，墙体，玻璃等1.2.水平要素限定地面限定：抬升，沉降，铺地变化等顶棚限定：吊灯，吊顶变化等1.3.虚拟限定光影变化，空间大小形状变化等1.4.各要素的综合限定,1.1垂直要素限定,（1）点限定：柱子，植物等（2）面限定：隔断，墙体，玻璃等,柱子,柱体作为线性因素参与空间的构成，可以柔化过渡空间当人的视线穿过两根柱子之间，柱子后面的景观被柱子夹在中间，形成了画框一样的效果点限定,柱子,而当人的视线顺着柱子的排布方向向前观望时，人所感受到的是柱子整齐的序列感，由于透视的效果，柱子间距逐渐收拢，使得空间集中向前点限定,柱子,柱子在限定空间的同时，也有很好的观赏性，在广场上，把柱子作为纪念性建筑小品，成为空间中的另一道风景线点限定,植物及景观,分散种植的植物限定室外空间，增添空间序列感和指引性。

点限定,植物及景观,大片种植的植物，与路灯想结合，限定空间的同时，又有很好的景观效果点限定,植物及景观,通过景观的处理，如花台，水面等限定空间，使人在视觉上感到连贯性，但空间上又有确实的分离感点限定,隔断,隔断是可以让视线穿透的空间限定体，使空间既分隔又相互联系，视线没有完全的阻隔，空间灵活有趣味，隔断也是很好的装饰面限定,墙体,墙体是最常见的空间限定手法，在建筑物内部的分隔墙体自然不用多说，而在室外，矮墙作为限定体，阻挡人的脚步，却不阻挡人的视线，使被分隔的空间相互渗透面限定,玻璃,玻璃是实实在在存在的，但从视觉上它又是看不见的所以玻璃作为空间限定元素，能是空间显得通透灵活，且不沉重面限定,1.2水平要素限定,地面限定：抬升，沉降，铺地变化等顶棚限定：吊灯，吊顶变化等,地面限定,地面抬升,地面的抬升，在室内应用这种手法，很好地限定了虚空间，让人既有了空间围合的分离感，又有空间渗透的通透感地面限定,地面抬升,在室外，地面抬升限定广场空间，不仅起到分解作用，同时增添了良好的视觉效果地面限定,地面限定,地面下沉,地面限定,福 州 温 泉 公 园,地面限定,铺地变化,室内，可以通过地面材质或颜色变化限定空间，而铺设地毯也是一种方式。

地面限定,地面利用不同材料、色彩、质感，划分空间铺地变化,地面限定,休闲空间和种植空间（右图）室外通过铺地限定出交通空间（左图）,铺地变化,大面积的硬质铺地和草地交接，限定了人步行的道路和种植区，让人视野开阔，心情舒畅地面限定,吊顶限定,起居室的顶部有一些变化，沙发上方吊顶较低，给人一种安全感，而中间采用通高形式，增加了起居室的舒适感顶棚限定,吊灯限定,餐厅的餐桌上方常有吊灯，限定了用餐的小空间，这不仅是一中视觉上的限定，同时吊灯的灯光和温度给人以安稳温馨的感觉，使就餐氛围更加融洽顶棚限定,廊架限定,在室外，设置廊架作为限定供人通行或休息的空间是常见的手法，顶部镂空或透明的限定，给人安全感，却不阻挡人的视野，休息或通行的同时仍然可以仰望天空顶棚限定,廊架限定,作为廊架支撑体的柱子，与顶部的排架结合在一起，能增添通道的进深感，指引人向前行进和通过，是很好的限定交通空间的手法顶棚限定,光影变化,虚拟限定,空间大小形状变化,虚拟限定,在室内，空间的大小形状可以明显区别两个空间，不需要具体的限定体，空间大小形状的变化，可以使空间变得生动活泼有情趣家具和摆设等,虚拟限定,两椅对房，中间一桌，便限定出来一个对话，约会的空间，气氛融洽温馨，虽然视野开阔，但心里感受是安全舒适的。

家具和摆设等,虚拟限定,在书房中，一张书桌，足以将认真工作或学习的人围合起来，形成一个安静独立的读书空间，而书桌外面，则完全没有这种氛围家具和摆设等,虚拟限定,在一个较为空旷的空间里，摆设家具的地方会让人向往，人会自然地集中在家具周围，从而限定出一个聚集的空间人的活动,虚拟限定,人是建筑中活动的主体，建筑是为了给人提供更好更方便地活动的场地因此，人的活动常常也可以作为空间限定的要素人的活动,虚拟限定,排队的人流，是一个典型的实例，通过排队买票或入场等行为，人流自发将空间分隔，有秩序感人的活动,虚拟限定,围观的人群也是一个典型例子，以人本身为限定体，形成一个向心的聚集性的空间实例1：某咖啡厅室内,各要素的综合限定,首先，运用矮墙，玻璃窗和植物景观限定了咖啡厅室内外两个空间，其次，吧台限定了服务员工作和顾客就做的空间；然后，吊顶的不同处理方式，吧台旁的单人座位和多人座位，沙发座分离出来；最后，座椅或是沙发围合成的小空间具有更好的私密性实例2：西安世园会自然馆出口通道,各要素的综合限定,左右两边都是大体量的建筑体块，中间露出“一线天”，突出通道，对人的行进有一种引导作用，同时，地面摆放的栏杆也分隔了人流。

实例3：成都天府广场,各要素的综合限定,广场的边界并不明显，只是一些草坪和树木简单分隔了广场和周边环境，是广场更加融入城市生活当中中间的地面沉降部分，围合出一个更具趣味的广场空间，同时地面上运用铺地的变化，引导着人到下沉广场中心处3.空间的围与透,四面皆墙：封闭、阻塞、沉闷四面临空：开敞、明快、通透,一个房间究竟以围为主还是以透为主？依据房间的功能性质和结构形式而定与朝向的关系十分密切考虑周围的景观关系,依据房间的功能性质和结构形式而定西方古典建筑,西方古典建筑采用砖石结构，开窗的面积受到严格的限制，室内空间一般比较封闭特别是某些宗教建筑，为了造成封闭、神秘乃至阴森恐怖的气氛，多采用一种皆诸四壁、极其封闭的空间形式我国传统建筑，由于采用木构架，开窗比较自由与朝向的关系十分密切朝向好的一面， 争取透，反之围少数园林建筑为求得良好的景观而四面透空外，绝大多数建筑均取三面围、一面透的形式：即朝南的一面大面积开窗，而使东、西、北三面处理为实墙考虑周围的景观关系,外部空间的渗透和层次,在群体组合中，借建筑物、廊、墙、树木、山石.等把空间分隔成为若干部分，但却不使之完全隔绝，而是有意识地通过处理各部分空间保持适当的连通，这样，就可以使两个或两个以上的空间相互因借，彼此渗透，从而极大地丰富空间的层次感。

庭院深深，深几许？”主要是依靠空间层次的变化例如通过门洞、窗口、空廊、山石、树丛等从一个空间看到另外一重、二重、三重、四重，乃至更多重的空间、院落，这样就可以造成一种无穷无尽的幻觉丰富空间层次的方法,A、通过门洞从一个空间看到另外一个空间,中国历史博物馆前透过高大的门廊看人民英雄纪念碑和人民大会堂,丰富空间层次的方法,B、通过空廊从一个空间看到另外一个空间,丰富空间层次的方法,C、通过两个或一列柱、墩从一个空间看到另外一个空间,丰富空间层次的方法,D、通过建筑物透空的底层从一个空间看到另外一个空间,丰富空间层次的方法,E、通过相邻的两幢建筑物空隙从一个空间看到另外一个空间,丰富空间层次的方法,F、通过树丛从一个空间看到另外一个空间,丰富空间层次的方法,综合应用,4.空间的穿插与贯通,穿插：水平方向贯通：垂直方向,5.空间的导向与序列,空间导向的几种途径：1、以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在2、利用特殊形式的楼梯或者特意设置的踏步，暗示出上一层空间的存在3、利用天花、地面处理，暗示出前进的方向4、利用空间的灵活分隔，暗示出 另外一些空间的存在图6-12 说明】运用光的效应来突出环境空间的导向作用，是空间设计中指引人流去向的重要手段之一。

图6-12 光指引视线到达另一个空间,序列:开始阶段、过渡阶段、高潮阶段、结束阶段,留园空间组织及观赏路线示意,穿过入口部分曲折、狭长的空间至此，空间稍感开敞，预示着高潮即将来临由D穿过林泉耆硕之馆至冠云峰前院，空间又复扩大，至此又可算是形成第二个高潮安藤忠雄 水之教堂,教堂临水而筑，由两部分搭接的方块体形组成，大的一个边长15m，高3m，小的一个边长10m小的体积用作教堂的入口和前室，前室的顶上有一个玻璃阁楼整体上，整个建筑与周围环境呼应，远处的山，近处的水来人从阁楼中的梯级往下走，经过一道弧墙转入大的方形空间即祈祷室之中环绕它们的是一道L型的独立的混凝土墙人们在这道长长的墙的外面行走是看不见水池的只有在墙尽头的开口处转过180度，参观者才第一次看到水面使整个空间充满了虚实的关系，让空间有了交流，增添了趣味人们走下一个旋转的黑暗楼梯来到教堂水池在眼前展开，中间是一个十字架一条简单的线分开了大地和天空、世俗和神明人们经过一个相对封闭狭隘的空间来到了一个开敞空阔的空间便会感到一种圣神的感觉水的一条线合理地将两个空间分隔开来教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的，人们可以直接与自然接触，听到树叶的沙沙声、水波的声响和鸟儿的鸣唱。

天籁之声使整个场所显得更加寂静在与大自然的融合中，人们面对着自我建筑的墙壁直接是混凝土表面，在表面上有很多小孔，而且有很小的方形的窗，这些都增添了室内外的空间交流，而墙壁上的小窗小孔，都突出了整块面朝向水池的玻璃墙壁，而且当人们把视线看向玻璃墙壁时，自然就会注意到外面的十字架，就这样，安藤把室内空间和外部环境联系了起来。