五代两宋山水画.ppt

中国美术史-----两宋绘画,------山水画,南北分野的五代山水画,五代山水画，南北两种画风正式确立，笔法墨法大体具备董源、巨然，荆浩、关仝成为南北两种画风的开创者，南清新秀润，北浑厚雄健泼墨山水以及界画也取得了长足进展,1、南派山水代表画家董源、巨然,董源，南唐画院画家 做过南唐后主李煜朝北苑副使，人称“董北苑”钟陵（今南京）人一说南昌人擅长水墨山水或淡着色山水，创“披麻皴”他的山水画，山头多苔点，郁茂秀润，虚实相生,自董源始，山水画的墨法进入一个新阶段，墨色变化丰富，适宜表现江南植被茂密、空气湿润的自然风貌流传作品主要有：《潇湘图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》、《平林霁色》、《溪岸图》、《洞天山堂图,潇湘图—尾部,潇湘图—首部,董源《龙宿郊民图》,巨然擅长江南烟岚和山川高旷之景多用长披麻皴，笔墨清润山顶多作矾头，以破笔焦墨点苔，风格苍润雅致传世作品主要有：《万壑松风图》、《层崖丛树图》、《秋山问道,巨然《万壑松风图,巨然《万壑松风图》局部,巨然《层崖丛树图,《层崖丛树图》局部,赵干《江行初雪图》局部,赵干《江行初雪图》局部,卫贤《高士图》,卫贤《高士图》局部,北派山水画的代表荆浩、关仝 荆浩，生卒不详。

唐末隐居太行山洪谷中，自号洪谷子今传作品《匡庐图》，绢本，水墨画现藏台北故宫博物院画作描绘太行山景色，全景式构图，陡壑高峰雄伟峭拔山间清泉倒挂，林麓屋舍、桥梁林木，烟岚缭绕其间,,,荆浩《匡庐图》,关仝《山溪待渡图》,绢本，设色画现藏台北故宫博物院此画描绘关陇（华山一带）景色，全景式构图，给人以近在咫尺、迫自以寸之感《关山行旅图》，绢本，水墨画现藏台北故宫博物院此画取高远构图，自山下仰山颠，隆冬时节，树木枝槎裸露，近景为山脚下客栈，各色客商或歇脚，或行进，繁忙一片山间烟霞蒸腾，溪流无痕，虚实相生,关仝《关山行旅图》,,郭忠恕《明皇避暑宫图》,全面繁荣的宋代山水画,宋代山水画走向全面成熟，名家辈出北宋前期以李成、关全、范宽为代表的北派山水独盛北宋中期，郭熙全面总结前人传统，从意境到技巧都有划时代的提高北宋后期，全面开花，青绿山水有赵令穰、赵伯驹、王希孟，水墨画则有米氏父子创“米点山水”，改变了以线造型的传统南宋，人们的审美趣味发生变化，山水画构图以边角式代替全景式，以秀美代替壮美，山水画进入一个崭新的时代,北宋初期的山水画，以关仝、李成、范宽为代表，其中尤以李影响最大，被推为“本朝第一”,李成一方面继承荆浩以来全景式的传统，另一方面开创“平远寒林”画体。

笔势锋利，墨法精微，有“惜墨如金”之誉画山石以卷云皴，画树枝形如鹰爪他的山水画多带荒寒之气,《读碑窠石图》，描写荒凉的古坟前，一骑驴长者昂首研读碑文，书童持杖侍立身旁从石碑之高大和龟趺座之讲究来看，墓主人生前定是显宦，如今业已败落，后代无人来修葺坟茔李成《寒林平野图》,李成《晴岚萧寺图》,范宽画山水初师李成，继法荆浩、关仝他的山水画，峰峦浑厚，势壮雄强，行笔短促均匀画山石喜用雨点皴，粗笔实按虚出，充分表现出石体坚凝的特点画树，枝如丁香，粗壮而直《溪山行旅图》，绢本，水墨画，现藏台北故宫博物院画中只有近中景，中间以云气隔开，远山高耸入云，峰顶杂木丰茂，粗笔勾出山峦轮廓，内以钉头皴画山石，细看碎点满山，远看浑然一体,范宽《雪山萧寺图,惠崇的山水则别开生面，惠崇系北宋初著名的九诗僧之一，圆寂于真宗天僖二年，以“烟漠小景”著称于世，今存《溪山春晓图》，描写开封郊外的景色,北派山水的集大成者――郭熙,他主要继承李成传统，又吸收其他名家之长他强调山水画要有诗意，可望可即可游可居，“不下堂筵而坐穷泉壑发展了积墨法在工具方面，进行大胆尝试，用笔，用墨，笔法都有新的尝试和创造郭熙《早春图》局部,郭熙《窠石平远图》,王诜《渔村小雪图》局部,北宋开国功臣王全斌之后，娶英宗之女为妻，封驸马都尉。

善书画，富收藏，常与苏轼、黄庭坚、米芾、李公麟等文人书画家交往其山水清润明快水墨、丹青俱佳王诜《渔村小雪图》局部,王诜《烟江叠嶂图》,北宋晚期山水画全面开花,王希孟十八岁创作的《千里江山图》局部,绢本，没色，纵51.5厘米，横1191．5厘米,,是古代青绿山水画中少见的鸿篇巨制金碧辉煌，气势磅礴,米点山水开创了水墨山水之先河，它改变传统山水画以线条刻画形象的模式，而代之以水墨渲染，为表现江南烟雨之景提供了典范,米芾 宋四大书法家之一在绘画方面，开创水墨山水新风尚，在吸收董源的基础上，弱化线形，代以渲染,米友仁《潇湘奇观图》局部,边角代全景――一南宋山水画之巨变,,南宋山水画，以边角之景代替全景式的山川，以局部特写体现整体，成为山水画布局法的一次革新，开创了山水画“尚体”的新时代其代表画家是被称为南宋四大家的李唐、刘松年、马远、夏圭,李唐 山水，人物皆精，影响整整南宋一代 山水画代表作《万壑松风图》，用刮铁皴塑造山体，构图虽取全景式，但弱化空间透视，将形象几乎平放在观众面前，隐去季节和个性，突出万壑的整体氛围，使观众如身临其境《四景山水》，描写杭州山中庭院春夏秋冬四季景色，将庭园与山水结合起来。

树木双勾填色，一丝不苟,,刘松年《四景山水》局部,马远为画院待诏，山水、花鸟、人物种种臻妙，被视为“画院中独步他的山水画构图，近景多偏在一角；远景简练清淡人称“马一角”喜用斧劈皴，树的形象多长枝外拖，姿态舒展马远《水图》,夏圭，南宋宁宗朝画院待诏喜用拖泥带水皴，作法是先用笔蘸水在纸绢上涂抹，再加墨、色渲染其山水画，近景多偏在半边，故有“夏半边”之称他多描写西湖一带景色,梁楷《雪景山水图》,。