山水诗专题讲座(5).doc

山水诗专题讲座（5） 第五讲 智者乐水观其动 山水诗顾名思义，非写山，即写水，当然更多的是写山兼写水或写水兼写山或山水交织在一起写前面介绍的山水诗，以写山者居多，这里，我们找一些写水的来读一读 1，江河揽胜 要说水，先得说黄河黄河是中华文明的摇篮、是中华民族的母亲河黄河发源于青藏高原，是世界上含沙量最多的河流黄河有天险，有奇观，有激流，有浅滩，而其咆哮性情和曲流景象，一向是诗人吟咏的好素材李白的“黄河万里触山动，盘涡毂转秦世雷”，“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”，“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门”，“黄河之水天上来，奔流到海不复还”，都是吟诵黄河的名诗句，惜非出于绝句唐代诗人刘禹锡有绝句《浪淘沙九首》，其一即写黄河： 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯 如今直上银河去，同到牵牛织女家 河道之曲和河水之浑是黄河二大特色，同是唐人的罗隐有“解通银汉应须曲，才出昆仑便不清”之句，说的也是曲和浑曲是奔走于高山丘壑之间，受地形影响；浑是从源头便卷沙而流，一路翻腾，未能澄清所以，刘禹锡的起句便已点明了黄河的个体形象，第二句再点明黄河的气魄和流程之邈远。

因为有“黄河之水天上来”的说法，所以后二句便展开美妙的联想，诗人幻想溯流而上，到了银河说不定便可去牛郎织女家做客呢 刘禹锡笔下的黄河，是有利而无害北宋的诗人邵雍便有意见，于是他写了七绝《题黄河》说： 谁言为利多于害，我谓长浑未始清 西到昆仑东到海，其间多少不平声 邵雍的诗着眼于黄河的浑浊，进而从其奔流的咆哮引申为世间“不平声”这与前人借黄河的“曲”与“浑”来比喻人世是相同的如唐代诗人孟郊的《泛黄河》就有“谁开昆仑源，流出混沌河”及“有恨不可洗，虚此来经过”等诗句以其“浑”所以不能洗“恨”，以其不能洗“恨”所以称其“混沌”同样着眼于黄河的“浑”，当代诗人熊鉴的看法又超脱前人的眼界，他的《黄河杂想二首》其一云： 黄河为福也为灾，祸福皆因闭或开 莫怪下游浑浊甚，泥沙滚滚上游来这有点近于说世风日坏源于上梁不正下梁歪的讽世味道，但写得颇为机警 说罢黄河说长江长江是中国第一大河流，流程(干流)6300公里，上源出自青海唐古拉山脉各拉丹冬雪山，流经西藏、四川、重庆、云南、湖北、湖南、江西、安徽、江苏，在上海黄浦江注入东海。

长江不同流段有不同名称，源头称沱沱河，青海段称通天河，西藏段称金沙江，以下有川江、荆江、杨子江、黄浦江等流段著名的长江三峡在川江流段，因滩多流急，江水落差甚大，遂成天险诗人吟咏长江，多以三峡及荆江、杨子江为素材李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，高启(明)的”大江来从万山中，山势尽与江流东”,都是吟咏长江名诗句这里举几首吟咏长江较出名的绝句先看清代诗人孔尚任的《北固山看大江》云： 孤城铁瓮四山围，绝顶高秋坐落晖 眼见长江趋大海，青天却似向西飞 孔尚任是在镇江的北固山上眺望长江，长江波涛汹涌奔流出海，场景十分壮观可他偏不直接把这场景描绘出来，但以“青天却似向西飞”一句看似无理实则有趣的结句反衬江水奔流气势这里运用了眼视错觉原理，因为水流疾速，当以天空为参照物时，会看成不是水往东流而是天往西飞此诗构思的巧妙，尽在此一结尾 深圳当代诗人邹国容一首游长江三峡的诗也写得很好，其诗题为《游三峡偶成》，诗曰：嘉陵直下水波平，两岸秋山半晦明夜永无从邀月色，聊听细浪拍船声。

邹国荣这首《游三峡偶成》出色之处在于：一是诗作有时代的新气息历来写游览三峡的诗，或言其峰险，或言其流急，或言其景幽，或言其喧嚣，独没有人言“波平”波平”是三峡全新的不同于千万年来的景象，可说是把握住了三峡的巨变二是诗作言尽意不尽，颇耐人寻味三峡的“波平”也寓有“盛世太平”之意味，“波平”也是盛世之貌但“波平”不改“大江翻澜”的本质，何况三峡大坝的利弊也存在大量的争议，因此，此诗的结句“聊听细浪拍船声”便有弦外之音了细浪”二字用得精准，一者呼应“波平”，首尾衔接紧密，二者可喻指各种不同的争议，这一层含义尽可由读者自行意会三是诗作营造的意境充满美感诗的首句下笔先交代自己游览三峡的方位并点明了时间此时，远处的山峰还模糊可见，“半晦明”正是暮色与灯光交织在一起的景象第三句笔锋一转，勾出一腔惆怅的心绪：夜色非常美好，只可惜见不到可爱的月亮或许是游不逢时，或许是天不作美，总之是月亮千呼万喊出不来想想李白独酌之时，尚能邀到明月，诗人此时正有雅兴，却连月亮都无从邀得，那种孤旅的惆怅，读者自能感悟几分总之是一种欢乐时的遗憾其实，这一句也不过是虚张情势，目的是要让精彩的结句闪亮登场：“聊听细浪拍船声”既然邀不来“月色”，总得寻找其他的乐趣以充袮补，静下心来细听那轻微的波浪拍打游船所发出来的阵阵响声，也能让人消解心中的愁闷。

此诗的用笔，细腻而重形象，曲折而见韵致，欢快中有惋惜，惋惜中见旷达，情感隐匿于景象之中，寓意蕴含于言语之外由生动具体的景象所营造的意境，给读者留下品味的空间，是为佳作 如果说黄河以其雄浑大气象、长江以其险要流程长为最壮观的景象而受诗人追捧的话，那么，漓江则以其风光的秀丽而留下了太多太多的诗篇漓江发源于桂林东北兴安县的猫儿山，流经桂林、阳朔，至平乐县恭城河口其中由桂林至阳朔长达84公里黄金水道，像一条青绸绿带，盘绕在万点峰峦之间，奇峰夹岸，碧水萦回，犹如一幅百里画卷咏赞漓江自然风光的最有名诗句是韩愈的“江作青罗带，山如碧玉簪”（《送桂州严大夫》）这二句诗极其形象地概括出了漓江山青水秀的特点，但据说韩愈并未到过桂林，因此诗句只是想象而非感受有趣的是，白居易咏漓江的诗句“山水衙门外，旌旗艛艓中”(《送严大夫之桂州》)，赵嘏的“遥闻桂水绕城域，城上江山满书画”（《寄桂府杨中丞》），许浑的“桂州南去与谁同，处处山连水自通”（《送杜秀才往桂林》），张籍的“旌旗过湘潭，幽奇得遍探”（《送严大夫之桂州》），也都是未到过桂林而纯系想象但这些个出自想象而能准确地描绘出桂林山水之美，显然不是凭空臆造，必然下笔有所依据，这在一定程度上表明桂林山水景象之秀美已广为传闻，达到盛名遐迩无人不晓的地步。

明代唐暄用「桂阳江上石凌空，谁作丹青画本工」的诗句赞美漓江，也颇为贴切漓江风景最让人赞不绝口者，不外乎山、水、石、洞之四奇唐暄的“石凌空”描绘的是石壁削立，突兀多姿 欣赏漓江风景，最适于泛舟慢行新中国十大元帅之一的叶剑英有一首七绝《由桂林舟游阳朔》诗就道出了春日舟游漓江的愉悦心情： 春风漓水客舟轻，夹岸奇峰列送迎 马跃华山人睇镜，果然佳胜在兴坪 首句点明舟游季节，而“客舟轻”用语极妙，轻的第一含义是水清，水清而见船影，船影清晰则易觉飘浮之态势，飘浮感越强烈便愈觉舟轻轻的第二含义是心情舒畅，有好心情方能欣赏好风景明代诗人俞安期的一首《漓江舟行》也写出溯江流而下由水路进入广东一途的喜悦心情其诗曰： 桂楫轻舟下粤关，谁言岭外客行艰？ 高眠翻爱漓江路，枕底涛声枕上山 俞安期是明代吴江(今属江苏)人，以诗名闻世但绝于仕途此诗是作者由桂林乘船沿漓江水路经梧州进入南粤途中所写桂楫即桂林游船之美称因为沿途尽是好风光，一路轻舟快下，竟不觉行旅舟楫之劳累。

唐宋时期，岭南还是偏僻之边远地区，交通十分不便而成为贬臣之流放地，韩愈被贬潮州时便有“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”的哀叹所以，那时一直有人把进入广东视为畏途而此诗作者由水路轻舟顺流直下，感觉清爽，于是便不以为然地质问道：“谁言岭外客行艰？”那么，诗人当然是觉得无“艰”可言的了诗的后二句便叙述何以客行不艰：白天可以饱览漓江两岸美丽景色，晚上累了可在船上躺下来听听涛声，一边回味白天所看到的景象枕底有轻舟击水的声响，枕上又不断晃过青山侧立的身影，真是一趟难得的舒心之旅啊此诗第三句中的“翻爱”两字用得妙通常，“高眠”须是在平稳而安静的地方，但作者现在的体验便感觉应该巅覆这一常识了，这当然是“漓江路”所特有的魅力带给游人的清爽感受一个“翻”字，藏下一段美好的记忆 漓江的美，在于水美，清澈见底，碧峰云影，尽在水中晃动，是以感觉“客舟轻”漓江的美，也在于山美，夹岸群峰如石笋壁立，万象天生，是以给人以各种新奇的想象尤其当烟雨朦胧之时，更是有无穷的魅力当代诗人邓健南有《烟雨漓江》三首绝句，颇能道出烟雨漓江的独特景色之美，读者不妨自己去细细品味，这里不再详述 珠江旧称粤江，是国内第三长河流。

虽然珠江没有象漓江那样秀丽的山水奇观，但每逢春夏良宵佳节，却别有风光可揽，尤其是端午节前后一段时间，江上赛龙舟，另有一番热闹风情清人文景瑞就有一首七绝《珠江春泛》写三月三春游珠江所见景象： 冶游风景似江南，佳节欣逢三月三 千队红装万枝浆，桃花春水白鹅潭 三月三，古代称为上巳节在这一天，人们到水边洗濯、喝酒，认为可以祈福驱邪杜甫有“三月三日天气新，长安水边多丽人”的诗句，可知到了唐代清代这一习俗仍相沿不变文景瑞是江西人，时在广东廉州任知府，他在三月三这一天泛舟珠江所见景象是桃花盛开，春江日暖，游人如鲫，尽是美女红装首句即把这景象总括为“冶游风景似江南”诗中所提到的白鹅潭，是珠江八景之一，称为“鹅潭夜月”，至今仍是珠江夜游的主要景观 2，湖泊观影 以上介绍的是江河揽胜的绝句，接下来再看湖泊一类的 唐代诗人张说有两首写洞庭湖的绝句，着眼于洞庭湖水天相连、秋色悠远的博大景象先看第一首，《泛洞庭》： 平湖一望上连天，林景千寻下洞泉 忽惊水上光华满，疑是乘舟到日边。

此诗题作《泛洞庭》，当是诗人乘轻舟游览洞庭湖时所写首句便是从船上远眺湖面风光：平静的湖水一望无边，但见远处与上边的天空相连在一起，足见平湖之大次句写湖边的林木倒影在清澈的湖水中，也是一望无际林景，是树木倒影在水中之景千寻，则形容景象之绵长，古代以八尺为一寻，千寻极言延续之长这前两句，是往湖面的远处看和往湖水的深处看，一远一近，极言洞庭湖自然风光之美第三句用“忽惊”来个转折，以便引出一个精彩的结句水上光华满，是指阳光洒满湖面，泛起一片耀眼的银光显然是游船已入湖的中央，没有树木的遮掩，太阳的光线便直泻在湖面而诗人只顾着欣赏美景，竟不知船已走远，因而当骤然见到湖面银光闪射时便有些意外，所以用上“忽惊”强调精神之一振，而结句也就一牵而出，意趣横生再读其第二首，《送梁六自洞庭山作》： 巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮 闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠 巴陵即岳州，唐代为郡名孤峰指君山，在洞庭湖中，也称洞庭山此诗题为“送梁六自洞庭山作”，乃一首送别之作但诗人将情融于境，也写出了洞庭湖秋色悠远的一番别致景象。

洞庭秋”的意象，首见于屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”萧索秋风落叶水。