古琴“吟”和“猱”技法详解.doc

word古琴“吟〞和“猱〞技法详解吟猱界说    吟猱界说学琴者感觉琴谱和各种论著里，有关古琴技法的解说最觉困扰的就是吟猱两种根本技法，真是众说纷纭，各师各法旧论不明确是难怪的，而近年来出版的琴学入门书，也是模棱两可，未能给初学者一个清晰的概念    吟猱这两个技法，在不同的琴派中有不同的处理，在教师的口传心授下，是较易领会的然而有时在弹奏的实践和理论上的理解有所矛盾时，就会产生模糊和混乱即以一代宗师杨时百为例，他在《琴粹》和《琴镜》中的吟猱理论，根本上是以其教师黄勉之的观点为据然而当他编《琴镜补》时，教师已不在世，他如此推翻前说，另提一套解说而其实，以现今的分析，黄勉之的理论倒是明确合理，反而杨时百的后论却有失偏颇    在这个琴学复兴，普与琴艺的新世纪，这些根本的东西是极需弄清楚的，希望在此能从各种解说论述中，以音乐观点给吟猱理出一个明确的定义    一、现将常用琴谱和近年来的论著中，有关吟猱的解说分列如下：    《五知斋琴谱》    吟：吟者，按弦以取音，在指所按之位，往来动摇，上下不出三四分，先大后小，一转一收，约四五余转，仍用定吟方收本位而止少如此亏缺，多如此过繁，故有恰好之理，以圆活完满为度。

吟之缓急，俱要圆满，假如吟哦然，致有音韵耳    猱：指于按处，往来摇动，约过本位五六分，大于吟而多急烈音取阔大苍老，兼求古淡，有如猿猱升木，音取恰好，圆满为度……又曰：轻清小者为吟，重大带急者为猱；吟取韵致，猱取古劲，各有所宜    《春草堂琴谱》    吟：所按之位，往来摇动猱：随声向徽下注摇得音    《琴学入门》    吟：吟者，指于按弹得声之位，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即收归本位定吟而止少如此亏缺，多如此过繁，故以恰好二字为真诠，即圆湛饱满之谓也凡吟之缓急长短，俱不外圆满一诀，假如吟哦然，方有音韵    猱：指于按弹得声之位左右，往来动荡，约过按位二三分取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法大抵小者为吟，大者为猱；吟取生动，猱取古劲，各有所宜    《琴粹》——黄勉之用“吟〞    吟：五转，如以某徽某分作直线为本位，得音后自本位绰上一二分，随注下过本位一二分，再上过本位一二分，复下过本位一二分，即还上本位而止上下俱以腕力行之审其音，如此先一声微停，次二声相连，又次二声略停顿，凡五声四转，如前法，得音后即下，随上随下，复上至本位而止审其音，如此先二声相连，次二声略停顿，凡四声。

或五或四，审其节奏而用之旧谱所谓四五余转，以圆满为度者也    猱：定为三转，得音后自本位注下二三分，急上至本位，再如法上下两次而止运指纯用腕劲，如物有伸缩力，随伸随缩审其音，如此三声缓急相等，连而不断为佳大致吟略急，猱略缓    《琴镜补》    吟：有五吟四吟两种五吟者，从本位退下二分，复上至本位，又作两退复假如唱弦，如此略去首一退字，唱为复退复退复论板，如此第一复字一板，第二退字一板四吟者，即如前法，唱为退复退复论板，如此第二退字一板    猱：得音后，就本位进二分，复本位，再作两遍，为三进复，皆以复为猱凡猱必在本位之上，吟在本位之下《琴粹》以猱在本位下，吟在本位上下，实传习之误……欲扬以连下声，如此用猱，欲抑以连下声，如此用吟    《梅庵琴谱》    吟：得音后，将指急急摇动约三四转，犹吟哦之余韵，上下不出四五分虽动摇不离其位，要至匀至实，不可轻摇漫动然必松活，得灵动之机为妙    猱：得音后，稍偏下复摇动约一二转如猱之悲啼，较吟稍大而缓     沈草农等《古琴初阶》    吟：得音之后，左手指在得音的位上，先上后下，先大后小地来回滑动两三次，然后仍回到得音的位上上下动作的X围不得超过二分。

指法取势要圆    猱：得音之后，左手指在得音的位上，先下后上，先大后小地来回滑动两三次，仍回到得音的位上动作X围稍大，但不得超过三分指法取势要方，或直上直下    许光毅《怎样弹古琴》    吟：在左手指按弹得声的音位上，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即归本位定吟以圆湛饱满，仿佛吟哦，方有音韵    猱：在左手指按弹得声的音位上，左右往来动荡，约过按位二三分取音以苍老浑厚圆满为妙    龚一《古琴演奏法》    吟：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位左右作小幅度快速摆动传统“吟〞法中，也有得声后，在音位的右侧或左侧作两三次固定节奏的小幅度摆动       猱：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动    X世彬《中国音乐史论述稿》    吟：得音后，在指所按之位往来移动，上下不出三四分，先大而后小，约四五转，仍于本位用定吟而止，要以圆满为度    猱：指于按处轻下重上，过本位五六分，重大带急，须避指甲声，然后动荡有情    丁承运《论吟猱》    吟：左指于按弹得声后，带音在本位上摇摆三四分许，动荡有声，须实上虚下，约四五转，先大后小，仍归本位为止取音圆活生动    猱：左指摇摆幅度约五六分许，较大于吟，须虚上实下，约四五转，运指如折矩，取音苍老浑厚。

    叶明媚《古琴音乐中虚实手法的运用》    吟：在得音的位上先上后下，先大后小地来回转动三四次，最后收音于本位除本位音外，其余渐次转动之音因右手已无弹奏，故此余音已是虚音…这些余音是应当只取其意而非以实音出之的    猱：得音后，于本位音之左或右往来移动数转，幅度先大后小，最后仍归本位收音无论在本位音之左或右，用猱运指均向本位音用力，如猱在本位音之上如此指法动作虚上实下，如猱在本位音之下如此指法动作虚下实上，这样力度才会稳定于本位音之上，指法虚实相间，动荡有请二、以下是上述各解说对吟猱的运指方向、幅度和速度说明的归类总结：    吟猱运指方向    吟：    本位往来动摇：《五知斋》、《春草堂》、《琴学入门》、《梅庵》、《桐荫山馆》、《研易习琴斋》、许光毅、龚一、丁承运    本位往来动摇，强调先上后下：《琴粹》《指法析微》《古琴初阶》、X世彬、叶明媚    本位往来动摇，强调实上虚下：《指法析微》、丁承运    本位下：《琴镜补》    本位上或下：龚一    猱：    本位往来动摇：《五知斋》《琴学入门》《桐荫山馆》、许光毅、龚一、丁承运    本位往来动摇，强调先下后上：《指法析微》《古琴初阶》。

    本位往来动摇，强调实下虚上：《指法析微》丁承运    本位下：《春草堂》《琴粹》《梅庵》《研易习琴斋》、X世彬    本位上：《琴镜补》    本位上或下：叶明媚    吟猱运指幅度    猱大于吟：《五知斋》〔－分〕、《琴学入门》〔－分〕、《琴粹》〔－分〕、《梅庵》〔分－稍大〕、《桐荫山馆》〔－分〕、《古琴初阶》、许光毅〔－分〕、X世彬〔－分〕、丁承运〔一分〕、龚一    猱吟一样：《琴镜补》〔－分〕、《指法析微》〔－分〕    吟猱运指急缓    吟急猱缓：《琴粹》、《梅庵》、《桐荫山馆》    三、从各种吟猱解说中，可以看到运指的方向的差异外，最混乱的是衡量运指幅度中的“分〞量，从一二至五六不等终究“分〞这个单位如何定义？在彭祉卿的《桐心阁指法析微》中有段很详细的分析：    分指律分，盖两律相距谓之律度每一律度，长者中含四律分有余，短者四律分不足，兹取二分，如此半度也合上下两半度为一全度，仍属本律之音，过此如此侵入他律界内矣    旧谱于吟云往来三四分许，或云二三分许，所取何分，并未注明如以寸分言，如此三准之度，实相倍半中准用三四分者，下准当用七八分，上准只用一二分，不得统云三四分也。

假如谓徽间之分，如此更有广狭不同六七徽间之二三分，在十与十一徽间，当加倍而为四五分，更就下准再加，必为八九分，以至全徽矣尤不得以二三分概之也今据律分为准，自能随律度伸缩，以通用于全弦    从现代的律学观点看，彭祉卿的分析是很对的，五度律的小半音〔音分〕即“短律〞，半个大全音〔音分〕是“长律〞，平均的二个律分〔约音分〕即相等于十二平均律的半个律〔音分〕；也即是四分之一音将吟或猱的运指幅度规X为二律分，或四分之一音，是很合理的很巧，这幅度刚好和小提琴吟音波动的幅度〔构成吟音的原音和另一稍高的音在高度上的差距〕一样〔参考：缪天瑞著《律学》〕    四、在古琴的技法中，吟和猱两个根本指法下，还可以依运指幅度的大小有相对应的大吟、大猱和细吟、细猱的区分；也可依运指的速度有急吟、急猱和缓吟、缓猱的区别；因此运指幅度的大小和速度的急缓不应该是区别吟猱的要点一般琴人之所以有“猱大吟小〞和“吟急猱缓〞的错觉，主要是源于感性意识的相对性彭祉卿在《桐心阁指法析微》中，对此也有段很详细的分析：    旧谱于猱作往来五六分许，较大于吟今按吟上下二分，已至本位律界，长吟大吟加倍，上下四分，已至本位声界〔注：这里的声即音，一个全音包含两个律〕。

假如猱加大，必过本律，而长猱大猱再加倍，更越出本声之外，侵与他声故不可用或谓吟可缩小至上下一分，然而细吟再缩小，必在半分以内，用于上准，将无法以取之矣    彭祉卿的分析是很合理的，即将根本的吟和猱的运指幅度限在本位音上四分之一音〔即彭说的二律分〕和本位音下四分之一音之间大吟、大猱可界限于本位音上下半个音〔即彭说的四律分〕之间；而细吟、细猱如此是小于四分之一音而不论吟或猱，按指的摆动须先大后小，最后以定吟或定猱收音定吟或定猱是在吟猱后，指下继续以骨节微微起伏，血脉动荡；是外观不觉的意中律动    五、要真正区分吟和猱，应该是在余音的效果上：即吟是圆活完满，猱是方折苍劲从这个根本点上分析，就能确定较合理的吟猱运指方向    吟要达到圆活完满，运指必须平衡均匀，即在音本位的左右摇动如果只在本位上或本位下摇动，就会产生偏颇，何来完满另方面，运指的虚实也不能过于强调，“虚上实下〞就会造成失衡，破坏了圆活    猱的方折苍劲，应该是由运指力度的虚实造成，或虚上实下，或虚下实上；这样一来，就涉与了运指的方向性如果运指是在本位音左右摇动，而又要强调运指力度的虚实就会产生本位音游移的现象，那是达不到“苍劲〞的效果的。

因此，猱的运指必须在本位音之上到本位音之间，或在本位音之下到本位音之间无论在本位音之上或下，运指均须向本位音用力如猱在本位音之上如此要虚上实下，如猱在本位音之下如此虚下实上，这样力度才会稳定于本位音中，从而得到方折苍劲之效    那么怎样决定在本位上猱或本位下猱？根本上可以旋律的进展方向为准：旋律上行，音从低音上进或绰上，应在本位下猱旋律下行，音从高音下退或注下，如此在本位上猱否如此就会和旋律的走势相勃    同样，吟也有先上或先下的问题，这就要以本位音的巩固为准：旋律上行，音从低音上进或绰上，吟须先下后上旋律下行，音从高音下退或注下，吟如此要先上后下否如此就会使本位音模糊    至于吟猱的摆动次数，《琴粹》中的“五吟〞和“三猱〞，并将时值定为中板的两拍，这是相当合理的但是这只是理论上的界说，在弹奏实践上，不应过于拘泥，须依乐曲的需要而灵活处理    另外，吟猱也可以依时值的长短分出长吟、长猱和少吟、少猱长吟、长猱是吟和猱的加倍，按指摆动次数倍之，幅度也加倍少吟、少猱是吟和猱的减半，按指摆动次数和幅度也相应减半    六、至此，吟和猱可定义为：    吟——按弹得音后，在指所按本音位上和下四分之一音幅度内，先大后小，往来动摇五次，〔旋律以低音上进绰入本音，先下位左，转上位右，又下位左，又上位右，复归本位。

旋律以高音下退注入本音，先上位右，转下位左，又上位右，又下位左，复归本位。