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诗词教程第三课：对仗 课程名：对仗  一，对仗的解释  诗词中的对偶，叫做对仗古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历对仗亦称“对偶”或“俪词”即是将相似或相反之意思，用相同之字数和笔法以构成华美之词句  如“泪落故山远，病来春草长”，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”等，在近体诗中，律诗要求对仗的两联是颔联和颈联，绝句没有对仗要求  对仗的一般规则，  一是词性相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”其中名词、代名词为实字类，其他动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类我们以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对  二是词意相对或相似或相关，相对如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，相似如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，相关如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”等  三是组成形式一样，如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等，例如“柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风”中，大致上，柳絮与桃花相对，打与吹相对，连夜雨与五更风相对。

  大家注意一下：  1，数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目  2，颜色自成一类  3，方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字  以上三类词很少跟别的词相对  4，连绵字只能跟连绵字相对  5，专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名    二，对仗的种类：  后人于对偶之名目，愈析愈详，愈分愈细，日人遍照金刚于其【文镜秘府论】一书中，掇集唐人不同之对仗名目，共分二十九种之多而近人张正体先生于【诗学】一书则分对仗为“平头对、合璧对、垂珠对、拱璧对、隔句对、联璧对、互成对、实字对、虚字对、流水对、双声对、叠韵对、交股对、浑括对、假借对、同类对、巧变对、无情对、问答对、双声叠韵对”等二十种  但简要说来，主要是四种：  1、工对  凡同类的词相对，叫做工对名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对反义词也算工对例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对句中自对而又两句相对，算是工对像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。

在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对  2、宽对  宽对是相对于工对来说的，它是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗在工对来说，词性方面，应当是天文对天文，地理对天文，颜色对颜色，如果是宽对，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，或者更宽一点，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这就是宽对，不象工对那么讲究  如果再更宽一点，那就是半对半不对了陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，“三十一年还旧国，落花时节读华章”都是这种情形  3，借对  一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”，或如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字有时候，不是借意义，而是借声音借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。

杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况  4，流水对   对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全这叫流水对如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”  葛立方【韵语阳秋】云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多如【碧澜亭】诗云：‘危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀’……诗家谓之‘十字格’”所以流水对也叫十字格三，对仗的位置  （一）在正格中，是中两联必须对仗，在这种规则的基础上，又有四种情形  1，中二联对仗，这是比较普遍的一种情形，多数近体律诗都是这样  2，四联全对，  如《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》 作者:王维  渭水自萦秦塞曲, 黄山旧绕汉宫斜 銮舆迥出千门柳, 阁道回看上苑花 云里帝城双凤阙, 雨中春树万人家 为乘阳气行时令, 不是宸游玩物华  3，首联、颔联、颈联对仗  如春夜别友人   陈子昂  银烛吐青烟，金尊对绮筵  离堂思琴瑟，别路绕山川。

  明月隐高树，长河没晓天  悠悠洛阳去，此会在何年？  4，颔联、颈联、尾联对仗  尾联一般是不用对仗的到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的但是，也有少数的例外例如：  闻官军收河南河北   杜甫  剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳  却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂[48]！  白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡  即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳  这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对流水对一般放在句末的较多见，但也不是绝对 （二）律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联这种情形也有以下几种：  1，只有颈联对仗  2，全篇不对  3，首联、颈联对，这叫“偷春格”  （三）句中自对  还有一种叫句中自对，如“黄叶仍风雨，青楼自管弦”，句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对这又叫当句对  四，对仗的避忌  1，纤巧  纤巧是指过分注意对仗的工整，而把内容及意境放在一边，追求工对而损害了思想内容，一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低  2，合掌  一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。

合掌是对仗时所应当避免的刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。