浅谈小号的发音原理以及音色.doc

浅谈小号的发音原理以及音色［内容提要］小号的发音原理以及音色是现在管乐界中研究的热门话题，许多小号吹奏者 和业余爱好者，知道方法，但没冇止确运川到实际演奏中去，为此许多小号界的专家以及权 威人士，对小号的发音原理以及咅色都指出了正确的认识和演奏方法小号音色瞭亮，富于英雄气概，川于吹奏号角Z音和进行曲的旋律，研究小号的发音原 理以及咅色是为了加强专业人士和业余爱好者的」E确训练以便于达到更好的演奏效果，运用 正确的发音方法来学习小号，才能为以后演奏大的作品打好基础,才能在交响乐队中挑起“主 角”的重担关键词：气流发音体共鸣体音色铜管乐器的基木构造是rti金属制成的细长管了，两端开口，吹奏者将嘴唇压入吹口，迫 使空气进入管中，使双唇震动，并使管中空气随Z震动，因而发出富于和声的声咅铜管乐 器中产生的和声汇和而一，发出亮丽関润的咅色，这就是铜管乐器的特色演奏者只要改变 双唇的压力，就可以吹出一串或高或低的和谐咅列，但要表现大部份乐曲，光靠这些和谐咅 则是不够的，因此大部份铜管乐器都冇一组活门，可以用手指控制，以改变音高，吹出和声 咅列Z外的咅阶唇簧气鸣乐器靠嘴唇振动发咅，当唇振动时，气流通过杯状号嘴吹人入状 体内，使管内空气随Z振动发音依靠启闭活塞装置或伸缩号管改变号铮的长短，获得不同的 音高，并市向牵牛花开放样式的喇叭來扩人它的音量，其发音音高还取决于吹奏者的唇肌紧 张程度同样的管长可以演奏出由低到高大约七个到十儿个泛音。

小号的发音由气流、发音休、共鸣休三个部分构成1、 气流气流是小号发咅的动力从人体呼吸器官呼出來的气流，冇大小不同的流量和快慢不同 的流速流量和流速对于小号的发咅冇着很密切的关系一般地说，奏强音时流量大，流速 快，奏弱咅时流量小，流速慢奏高咅时，流量小，流速快，而奏低咅时则相反奏强高咅 时流量大，流速也快，奏弱高咅时流量小而流速快；奏强低咅时流量特大，流速也快；奏弱 低咅时流量小，流速慢熟悉在吹奏高低强弱不同的咅时所需气流的流量与流速的关系，是 很重要的为了吹奏得好，首先应当掌握正确的呼吸方法必须先吸足气，才能用（呼）好气不 论吸气、呼气主要是靠横隔膜的运动來操纵好的呼吸方法，在外表上使人感觉不出呼吸 的声音和动作如不得己，也需要将呼吸的声音和动作减少得最小限度2、 发音体小号的号嘴、上下嘴唇和上下门牙，三者组合成为一个整个的发咅体其中嘴唇在这个 发咅体中是一个很璽要的组成部分，其重要性犹如弦乐器中的琴弦、木管乐器中的簧舌所 以，我们应当熟悉嘴唇动作发咅的关系在吹奏时，嘴唇的基木状态是上唇较下唇的位置靠 前，下唇紧贴下牙和下牙床，下唇的唇边略向里呕（Kou,向里收缩，凹进），用力包住下 牙尖，但曆边也不宜向里呕得过多，上下唇的红肉部分不要挤出，要川嘴唇肌肉控制，使它 服贴在牙上。

嘴角要能够活动，作微笑或笑状如果没冇特殊情况，号嘴应当尽可能地放在嘴的止中上下嘴唇在号嘴的関圈中各占一 半，当然也允许冇一个微小的活动范围由自己选择，选定Z后，就不要再随意挪动吹奏时 嘴角总是呈微笑状吹奏高咅时，嘴角川力向后，作常笑状；吹奏中咅区或低咅区的咅时，嘴角则稍微向后 作微笑状而在吹奏低音区时，下嘴唇唇边（即包住下芽的下唇边），则更少用力向里呕 等盂要吹奏中咅区或高咅区的咅时，再逐渐下唇向里呕所以下唇边向进而眠时用力多少， 要根据音区的高低而定：吹高音区的音时，用较大的力度向里呕，吹小音区的音时次之，吹 低音区的音时川较小的力度向里呕另外，卜-巴也应同时配合动作，象说话时说“呀”字（口 腔张开）或“哝”字（口腔并拢）时那样来活动卜-巴吹奏高音区的音时，嘴角要先拉紧（嘴角向后拉），再用高速气流通过两唇之间的小缝 隙，同时稍稍用力让下巴（向上向前）并拢一些，口形象说“哝”字时那样吹奏低咅区的咅时，嘴唇较为放松（嘴角较少向后拉），气流流量较大，两唇Z间的缝 隙也较大，同时让下巴（向下向后）放开一些，口形象说“呀”字时那样必要时号口可略 向上翘一点，这样，则有助于发出极低的几个音以上所说的情况，可以概括为下边几句话：吹高音时，嘴角向后拉紧，下巴并拢，气流 急。

吹中、低咅时，嘴角稍向前放松，下巴放开，气流量大再简化为两句话，即：高音, 拉紧、并拢、流速急；低音、放松、张开、流量大号嘴放在嘴唇上的位直，通过多次发音实践，认为满意之后，就不要再随意挪动，尤具 是吹奏过相当时间（如三年以上）之后，更不耍再轻易挪动位置，因为吹奏高音区之后也能 够川同样位直來吹奏低音区，这主要是要依靠改变嘴角的拉力以及下巴的活动來控制切不 可在吹高咅时号嘴在嘴唇上的某一位置，而到吹低音区的咅时则改变号嘴在嘴唇上的位置， 如果这样，对于以后的吹奏将带來不利的影响号嘴与嘴唇的关系，主要是将上下厉的中部套在号嘴的闘圈Z内，而関圈以外的部分对 于发音不起作用在上下唇的中部有一个“接触圈”，这个“接触圈”是由号嘴的圆圈贴在 嘴唇上而形成的当下巴运动时，号嘴和嘴唇相接的“接触圈”的位置也不要挪动拉紧、放松（二者指左右嘴角的活动）、放开、并拢（二者指下巴的活动），这些动作 是为了准确吹奏出各种不同的咅高，它们活动的范围是很微小的，在吹奏时，要注意运川得 适当还有小号的号嘴在嘴唇上的压力不同对音色也是有影响的，比如号嘴在嘴辱上压得非常 紧的时候，它奏出來的音色就比较窄、暗淡，掌握的不好的话，气息也很容易憋，气流不畅 通，号嘴在嘴唇上压得很松的时候，它奏出來的咅色就宽敝、明亮、浑厚，气息也很流畅。

3、共鸣体小号号身就是一个共鸣体和扩大器，它的内部完全由管道所构成，它冇三个键了來调整 管道的长短，有时按其中的一个，冇时按两个，有时按三个，不按键时管道授短通过各种 不同的按键方法，可以使管道形成七种不同的长度我们要想吹出某一咅时，除必须使发咅 体符合于上一节（发咅体）所说的各种条件，再使气流通过它而发咅外，同时还必须选择合 适的管道长度，在这个管道长度的“自然泛音列”中具冇这一音高时，才能起共鸣，经过扩 大作用而发出所要的音如果管道选择错了，就得不到共鸣，也就吹不出这个音來所以， 小号乐器木身既是共鸣体，又是扩大器它和其它木管乐器最大的不同点之一是，铜管乐器 所发出的每一个音，都从同一个出口放出來，而这个出口形状如钟、如铃（一头小，一头大） 起着扩大的作用大致说來，管道长度每增加二寸半左右，同级的泛音便降低一个小二度每一种管道长 度都冇可能产生八个咅级以上的泛音冇经验的演奏者还可以奏出更多的泛音，而初学者能 奏出的泛咅则较少笫一级的音叫作“基音”，因为它发音困难，音质薄弱而不稳定，无实 川价值，所以很少川它小号的全部发音过程简单地说來，就是从人休呼吸器官发出（受横膈膜控制）的气流, 通过发音体（包括上下嘴唇的张力，缝隙人小和号嘴扣在嘴唇上的力度，以及上卜•牙的作川 等），和选定合适的管道长度，经过共鸣和扩大作川而发音。

这就是小号发音的原理铜管乐器的咅色庄严，一向被认为是富丽堂皐的表征，无论是室内的演奏，室外的行进 乐队或典礼伴奏，都需要铜管乐器才能表现出澎湃的气势而小号又是铜悸中授亮眼的主角 小号也就是俗称的小喇叭标准的小号是个金属制细薄的関筒管，在尾端四分Z—长的地方 扩大成为喇叭口原筒管上冇三个按键式的活门用來改变咅高小号通常以降B调为主音, 调整管道后则可改为降E调或C调为主咅小号的音色大致分为二大块，宽敞瞭亮的咅色，狭窄暗淡的音色冇宽敞瞭亮的咅色：咅色强烈，明亮而锐利,极富光辉感，是铜管族中的高音乐器，既 可奏出I療亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律小号使川弱音器町增加神秘色彩 小号音色嚓亮，富于雄气概，多用于吹奏号角之音和进行Illi式的旋律如威尔笫的《阿伊达》 中的小号齐奏，气势辉広，极富煽动性小号演奏时，还可以在号口塞梨状弱音器，堵住排 气量的百分Z七十，达到改变音色的冃的，以表现抒情、梦幻与神秘小号的音色具冇强烈的号角色彩，听起來可使人产生振奋的感觉小号作为独奏或重奏 乐器，可以演奏辉煌的号召性的咅调，也可以演奏宽广的、抒情的或技巧难度大的华彩性乐 段小号的音能较好地同其它乐器的音色融合在一起。

小号的音色变化多端，在管乐合奏中常冇独自表现的机会尤其它宽广的咅域在流行音 乐，特别是爵士乐中，最冇发挥的空间许多冇名的作曲家部曾经专门为小喇叭写作曲了， 如海登的小喇叭协奏曲，和门德尔松的小喇叭序曲等小号的音色除宽敞瞭亮的音色外，还冇柔和优美的一面，而它的柔和优美与其它乐器相 比有过之而无不及，弦乐中的小提琴奏岀來的音色柔和有余而钢劲不足，而小号的柔和优美 则是钢柔兼并，比如说小号独奏Illi《犬山新歌》中的行板，《bE大调海顿小号协奏|11|》的 第H乐章，中国乐曲《山丹丹开花红艳艳》等都充分体现了这一点下面就谈谈如何演奏柔和优美咅色的演奏方法，首先要嘴唇松弛，气息下沉（包括舌头 的运川）并严格的控制气息的流速，这样我们发出的咅头就饱满，气息平稳，使嘴厉在平 稳气息的推动下既能充分的振动又不至于发出猛烈的声咅，同时我们还要注意到舌头吐咅的 位置比如舌头发出“te”的音时，声音就比较有力，有弹性，舌头发出“lu” “ta”等声音 就使音色比较柔和、优美、连贯总Z,小号的发咅原理，演奏方法直接影响小号的咅色，我们冇效的了解小号的发咅原 理对于小号的咅色冇着及瓦垂要的意义和作用参考文献：《小号吹奏法》夏Z秋著人民出版社《小号——短号教程》阿尔班著人民出版社《关于小号气息的运川》许林著人民出版社《跟我学小号》戴中晖著人民出版社。