论米哈尔科夫的电影创作.docx

内容提要：米哈尔科夫的电影具有恢弘的历史背景，反映重大的历史事件对俄罗斯普通人命运的影响， 具有震撼人心的史诗性格局和历史悲怆感作品的人物具有多重人格，不能简单的用''好”或''坏”来定义， 从精神分析的层面上讲都是有因可查，背景复杂他的每部电影都在变化形式，现代主义的叙事结构与循 规蹈矩的经典叙事法则拉开距离，极具新意不落窠臼在细节、物象和环境的选择上突出其象征意味，影 射现实，富有深意喜中蕴悲的俄罗斯式幽默也耐人寻味关键词：史诗性格局；多重性人格；现代主义的叙事结构；象征和隐喻；俄罗斯式幽默尼基塔•米哈尔科夫（1945—）是当代俄罗斯电影的一面旗帜，他集演编导于一身，被誉为俄罗斯 的斯皮尔伯格，在近半个世纪的艺术道路上，他导演了 21部电影，成功塑造了 40多个银幕形象，担任过 30多部电影的编剧，获得国内外大奖30余项，获得过''俄罗斯人民演员”荣誉称号1980年导演的两集故事片《奥勃莫洛夫一生中的几天》获得了英国牛津电影节最佳导演奖和美国影 评人协会最佳外语片奖1991年导演的《蒙古精神》荣获威尼斯金狮奖、欧洲电影奖最佳影片1994年 他的《烈印灼人》与张艺谋的《活着》一同获戛纳影展评审团大奖，1996年该片还获得了奥斯卡最佳外 语片大奖。

1999年导演的《西伯利亚的理发师》获得了俄罗斯1999年国家奖金，它引发的长时间的争 论成为俄罗斯社会及文化界最重要的事件[1]2007年导演的根据西德尼•吕美特导演的同名电影改编《十 二怒汉》，与李安的《色戒》一起获得第64届威尼斯电影节特别奖2010年，65岁的米哈尔科夫又历 时4年完成了俄罗斯电影史上投资最大的电影《烈日灼人2》，影片入选第63届戛纳电影节，再一次引 起了国内外的瞩目[2]史诗格局震撼人心米哈尔科夫出身名门，外曾祖父瓦西里•苏里科夫和祖父皮奥特里•冈察洛夫斯基都是沙俄时期的名 画家，父亲米哈尔科夫•谢尔盖•弗拉基米罗维奇是苏联著名的诗人、作家、社会活动者，苏联国歌的词作 者，三次斯大林奖金获得者，母亲冈察洛夫斯卡亚•娜塔丽亚•彼得罗芙娜也是知名度很高的作家和诗人 哥哥安德烈•米哈尔科夫-冈察洛夫斯基是知名的电影导演和艺术家这样声名显赫的家世，使米哈尔科夫 具有极为强烈的荣誉感和社会责任感，通常选取的都是具有重大意义的题材来表现俄罗斯民族的特质和精 神电影社会背景宏阔，人物命运总是和影响巨大的政治事件相结合，具有悲壮的史诗性格局和震撼人心 的力量俄罗斯曾有《悔悟》（1984） ,《53年寒冷的夏天》（1988）等一系列震撼人心的反思片，但随 着苏联的解体，多年来信仰的价值观在瞬间变得一文不值。

''对于大众来说，西方（特别是美国）的价值观在 某种程度上已经取代了本民族的价值观成为人生的圭臬，对西方的向往已经取代了俄罗斯民族的自我信仰 俄罗斯民族与俄罗斯国家都有沦为西方附庸的危险[3]现实生活的沉重使观众转到通俗轻松的娱乐片中 去寻找暂时的慰籍，''充斥俄罗斯银幕的却是一些在美国国内没有人看的不入流的低劣影片，这些影片一般 都是向贫穷的非洲国家输出的''一些只图赢利的本国制片商也投资拍摄三四流的美国片的仿制品，于是， 大量俄罗斯影片中也都是枪杀格斗、色情裸露等镜头[4]《烈印灼人》以上世纪30年代斯大林专制时 代为背景，讲述了红军英雄柯托夫在战争结束后遭受陷害的故事，影片构架恢宏，矛盾冲突尖锐，传达出 了历史的悲壮与苍凉《西伯利亚的理发师》借助一个美国女人的视角，展示出19世纪末俄罗斯中上层 社会的生活，表现了工业文明给俄罗斯传统文化所带来的强烈冲击，展示了俄罗斯人独特的精神气质和丰 富的内心世界，洋溢着爱国热情俄罗斯《电影艺术》杂志评价道:''在俄罗斯经济全面崩溃的情况下，米 哈尔科夫能够拍出好莱坞式的大片，显示出了他的勇气和魄力[5]《十二怒汉》展示了苏联解体后俄罗斯的现实之创痛。

妒忌、代沟、车臣问题、民族歧视、贫富差 距、苏联大清洗遗留问题、生命与自由的抉择等，展现了有责任心的俄罗斯人的忧虑和迷惘影片中当11: 1的有罪判决最终变成当全体通过无罪时，一个完整伟大的民族回归了最终，身为画家的陪审员收留了 出狱后无家可归的小孩，决定找到罪犯，找到他的叔叔这是一个和《罗生门》一样的结局，讲了人性的 冷漠、复杂、不可捉摸及苏醒结尾体育馆里那帧小小的圣母像和映在少年脑海中的高加索母亲形象合二 为一了，这象征着胸怀博大善良的母亲将永远是俄罗斯人精神的救主[6]大量的前苏联片表现伟大的卫国战争，中间虽有挫折，但整个的前景一片光明如40年代的《青年 近卫军》《望穿秋水》《两名战士》《侦察员的功勋》和《莫斯科的天空》，50年代的《雁南飞》《一个 人的遭遇》和60年代的《途中考验》《伊万的童年》《生者与死者》《复仇》《远离祖国》《围困》《升 华》，70年代的《这里的黎明静悄悄……》《解放》《没有战争的20天》和《余生之恋》，80年代的《合 法婚姻》《特务分队》《后来发生了战争》《43年德黑兰》《悔悟》，90年代《我是俄国士兵》，新世纪 的《自己人》《红的天，黑的雪》《惩戒营》《军训生》《联合的时代》等，这些影片''所蕴含的爱国主义、 英雄主义以及誓死捍卫民族尊严的豪情却是为当今俄罗斯的多元社会接受的永恒主题。

[7]但《烈印灼人2》根据真实的史料，企图重构这场战争的残酷性影片很有纪实性的，对于战争中苏 联红军的形象，也做了重新的审视遭遇斯大林肃清运动的将领科托夫被当做敌人关入营房，强迫劳动 苏联想用这样的现代奴隶制来推动发展，比如造公路，挖运河，伐木等，而不是用心加速工业化，使得苏 联的战争工业在需要的时候跟不上德国那时的坦克，飞机，远远超过了苏联能生产的数量，这导致了苏 军士兵伤亡惨重，几乎处处被动挨打一一苏联轮船被炸沉，桥被炸毁，前沿阵地上全军覆没，德军屠村等， 影片多处表现了这种惨景《烈印灼人2》最后一个镜头，是激战之后的废墟上，苏联红军尸体横陈娜 迪亚作为护士，应负重伤将死的士兵之请脱下衣服，让他看看她美丽的身体,镜头定格于此，影片以此展现 战争中的人性，展现着人性的光辉人物具有多重人格米哈尔科夫电影中的主角大都具有多重人格，他们背负沉重的历史枷锁，却又不得不面对当下严峻 现实这些复杂人物既有人性光辉的一面，又有心债，做过一些对不起亲人朋友和情敌、甚至国家的事情， 这些不堪回首的往事成为道德包袱，成为他们最为脆弱的，最不堪一击的致命伤''坏人”也是如斯复杂， 因为有一段受侮辱，被迫害的历史，因此他的恶和人性的异化令人同情。

而'好人”，也不是好的那么纯净， 也有一些见不得阳光的事情从精神分析的层面上讲都是有因可查，是复杂的社会原因造成的因此，这 些角色是有前史的圆形人物，性格丰富，不能简单的用''好"或''坏”来分类1980年，米哈尔科夫曾将冈察洛夫的名著《奥勃莫洛夫》搬上银幕奥勃莫洛夫是俄罗斯文学 中一个典型的不思进取、好吃懒做的''多余人”形象，但米哈尔科夫的两集故事片《奥勃莫洛夫一生中的几 天》却对这一形象作了新的诠释，突破小说中''扁平人物”的界定，着力表现奥勃莫洛夫的敦厚善良、恬淡 平和，渲染他童年时代的天真无邪，将他懒散、不思进取的性格归于对现实的失望，是家庭环境造成的， 从而使这个人物具有了复杂的个性1994年米哈尔科夫回到阔别已久的俄罗斯，社会动荡、思想混乱他看到了有关30年代的影片， ''以前影片中红军是好人，白军是坏人；而今天白军成了好人，红军是坏人，和15年前创作的影片其态度 截然相反，他要为那个时代辩护，为生活在那个时代的人辩护[8]影片''没有简单以正反两面讲述政治斗 争的恐怖，或者树立一个完美的高大人物来对抗那个令人窒息的年代，而是通过人物在特定时代下的无法 摆脱的命运突出了时代的残酷性。

[9]红军英雄柯托夫深受老百姓的爱戴，是个好丈夫和好父亲，是布尔 什维克斗士，是一个无所畏惧的英雄，并以他那不同凡响的英勇、浪漫、热爱生命，忠于理想的个性感染 了观众但是他也有很不光明的一面，就是因为他当年用手中的权利拆散了德米特里这一对情侣，使其不 得不放弃钟爱的艺术和恋人远走他乡充当间谍，可以说，他今天遭到的迫害是冥冥中的因果报应，是早年 政治斗争种下的恶果这使本片不但是一出政治悲剧，而且成为了一出内涵丰厚的命运悲剧出身于贵族家庭的德米特里是个内心苍白、自私虚伪的机会主义者，他怀着不可告人的目的闯入了 柯托夫家，作为秘密使命的执行者，他公报私仇，破坏了这个家庭的安宁他滥杀无辜，不但枪杀了柯托 夫，而且滥杀了问路的司机，最后精神崩溃自杀，沦为政治牺牲品但导演没有把他塑造成为一个彻头彻 尾的坏人，而是探讨了他之所以心如蛇蝎的原因他有超凡的音乐才能，原来和女主人公是一对情侣，但 是因为政治的原因，被迫离开爱人去做间谍为了回国，他背叛了自己的阶级，出卖了八名白军将军的下 落他本身也是受害者，因此观众在感情上就对德米特里有了一些同情和怜悯，而不仅仅是憎恨《西伯利亚理发师》中的拉德洛夫将军是一个凡俗的喜剧人物，还有点孩子气和滑稽，但是影片没 有给将军''漂白”，也没有让他''可爱到底”。

他专横跋扈，公报私仇，心胸也不是那么开阔当安德烈借他 的求婚信表白爱情后，他气急败坏地回到军校集合了士官生，对安德烈进行了无礼辱骂在安德烈因为嫉 妒用琴弓砸了他时，他的鸡肠鼠肚就表现了出来，他不能容忍自己的学生对自己如此无礼，他冷漠的面对 珍妮的指责，听任舆论把安德烈说成是蓄意刺杀大公，结果安德烈被流放西伯利亚，一生尽毁对于珍妮，导演一方面表现她的纯真美丽和成熟可爱，另一方面却让她自暴了不光彩的过去她 被养父强奸，充当养父的交际花，色诱将军以获得完成制造伐木机器''西伯利亚理发师”的费用她的过去 虽然令人唏嘘不已，但对痴情的中士官生安德烈和拉德洛夫将军，她的确有风尘女子逢场作戏的成分在内， 尽管这两个人都对他动了真情，而且将军还非常正式的向他求婚，而她周旋于两个男人之间，可以说安德 烈因妒生恨，用琴击打将军，被流放西伯利亚二十年的悲剧性命运都是她一手造成的对这么一个''有前科” 的女子，她的身世令人同情，但是却无法让人认同和喜欢正如她所言： ''这一切都是交易，这里面没有爱， 是肮脏的，令人厌恶的"珍妮的养父麦克莱克斯是一个白发的科学狂人，充满着孩童一样的热情，乍一看 和蔼可亲、对科学具有献身精神。

但他诱奸了 14岁的珍妮，后来一直和珍妮保持着一种不清不白的关系 当制造伐木机器缺乏资金时，麦克莱克斯就说服珍妮去向将军献殷勤，用珍妮的色相获得参加大公举行的 舞会，以期能接近俄罗斯大公可以说，他在道德上乏善可陈，为了科学研究不择手段，也是一个复杂的 人物在《十二怒汉》中，导演通过车臣少年谋杀俄罗斯养父的典型案件展现了当今俄罗斯的各类社会 问题十二名来自社会各阶层的评审团给车臣少年最后定罪，这十二个人，有十二个故事，十二个人格， 每个人心灵中都有光辉的一面和自私的一面，车臣少年成了他们展示各自经历和良心的一个触媒十二个 陪审员面对的是民族的创伤，面对的是人类对真相、真理和人道的责任最终，陪审员们推测出了案情， 那就是俄罗斯军官因为所住的市中心要建商业房，而他拒不离开，于是开发商就雇人杀了这个在战时保卫 过俄罗斯的''钉子户”，嫁祸给他的继子他们终于集体投票车臣少年无罪，尽自己所能帮助了出狱的少年叙事结构不落窠臼米哈尔科夫每部电影都在变化形式，现代主义的叙事结构与循规蹈矩的经典叙事法则拉开距离， 他的电影善于把当下与过去交错，使当下发生的故事和过去形成一个对比，而当下发生的事和过去故事相 互之间又成为一个互文的关系，相互映衬，呼应，补充，形成''复调和鸣”，极具新意不落窠臼。

《烈日灼人》把一个阴谋与爱情的故事浓缩在1936年莫斯科郊外的一个夏日里在叙事方面较以 往反思题材有较大的突破，故事的叙述实际是由现在和过去两条线构成的，只是过去的线没有''演”。