2024年隶书的结构章法教学.docx

2024年隶书的结构章法教学 隶书的结构章法教学 　　隶书的波磔是向左右分开，整个字呈横势故粗一看每个字有些呈扁平形初学者往往把隶书的每个字都写成扁方形的，这就不对了横势不等于扁方，字的笔画有多有少，写的字要顺乎自然，就必定有长短大小的改变我们一起来看下吧 　　1、因字立行 　　隶书的波磔是向左右分开，整个字呈横势故粗一看每个字有些呈扁平形初学者往往把隶书的每个字都写成扁方形的，这就不对了横势不等于扁方，字的笔画有多有少，写的字要顺乎自然，就必定有长短大小的改变如“书”和“爵”字横画较多，写得就长一些而“一”和“如”字横画较小，所以字肯定是扁的这就叫因字立形但在整篇章法的处理上，就不一概而论了，如接连几个字都很长，就应适当地进行一些避让，将其中的某些字写得扁一些，反之遇到接连几个字都很扁，则应适当地将其中某些字写得略长一些，以求平衡总之要随机因变，敏捷处理在这方面清代书法家伊秉绶的隶书结构处理得很有特色 　　2、偏旁独立 　　隶书的各个偏旁均能独立存在，自成形体这是因为它从篆书独立偏旁演化而来下面我们举几个字例说明。

　　“河”字“孔”字的左右偏旁，分开均能独立存在而不欹斜 　　再如“鲁”“名”字的上下两部分也是能独立存在各个偏旁能独立平稳，则完整一个字就更显得稳重了故隶书有一种端庄、厚重的韵味 　　3、点画避就 　　要使每个字写得都有不同的形态，就要讲求点画的在整个字的结构支配上的避让关系 　　如“平”字的二横画，往往把下面的一画写成波画，使整个字显得生动，隶书的波画在一个字中一般只有一笔，所谓“燕不双飞”但有些字中有两个同样的波画，如“钱”字，在这种状况下就要有所避让，为了突出下面的捺尾，而将上面的捺尾有所收敛 　　点画避就得例子许多，如“子”“石”字，为了突出竖钩这一主笔，往往将横画写成平画假如将横画也写出波画，这样就竖钩没有主次之分了所以在汉末碑刻中所见到的“子”字，“石”字都是将横画写成平画的 　　隶书的撇画与波画在一个字中也应有主次的改变如“规”字为了突出波尾，就将二撇收敛府”字为了突出竖撇，就将波画收敛些 　　4、错落参差 　　上面讲了隶书结构特点是各自形成，偏旁独立为了求得改变，经常采纳偏旁的错落。

如“辞”字“头”字的左偏旁略高于右边的偏旁再如“曹”字字的上半部是在正中求偏，富有改变，而整个字又不失重心 　　5、点画呼应 　　在运用上述隶书结字法则时，我们仍要留意一个基本的审美原则，就是点画之间的呼应隶书虽然各个点画，偏旁之间的独立性比较强，但因仍旧是连续书写而成的，所以必定产生运笔的气概，这样点画之间就会相互呼应，隶书的点画呼应不象行草那样的点画之间有牵丝相连简单看出，也不象楷书那样较为明显，初学者往往静止地孤立地只求描摹外形，而忽视了点画之间的笔势关系，因此写出来的字就显得呆板而不贯气。