曲式复习提纲.doc

曲式复习提纲（上）1、曲式的定义：乐曲由各种音乐要素构成在进行中过程按一定逻辑加以分布、组合形成的结构关系2、主题：乐曲或乐段中，能够体现基本性格面貌的乐思核心音调、节奏）3、主题结构的长短：乐汇、乐句、乐段4、整体结构：全曲曲式结构5、次级结构：全曲各部、各段落结构6、结构单位：以段落划分7、收拢性结构：主要调性来完全终止8、开放性结构：在不稳定功能或转调来终止9、曲式的基本部分：揭示主题及展开发展主要乐思的段落10、曲式的从属结构：在基本结构前、后、中间，有引子、连接、补充、结尾等11、什么是引子？前奏？引子在器乐曲中主题音乐前起提示、暗示、引入主题乐思的音乐，在声乐作品中在主题前由人声演唱的衬词部分也称为引子；前奏是歌曲演唱前由器乐演奏的音乐器乐曲中有否前奏？（否）器乐曲中有否间奏？（否）器乐曲中有否尾声？（有）尾声：体现补充性和结束性的陈述12、连接、间奏：连接通常指器乐曲段落与段落、部与部之间过渡的音乐；间奏是声乐作品中段之间、句之间甚至乐汇之间由乐器演奏的音乐13、乐曲调性布局的规律是什么？T（主调）一D（属调性）一S（下属调性）一T（主调）14、结构的补充与扩充：补充是结构外部的延长，即终止后发生，都在段落或全曲结尾部。

扩充是结构内部的扩展，音乐发展中可在句首、段首、段落中间、段落后均可，但一定是没有终止的情况下发生15、呼应原则：上下两部分构成，一问一答，结构对称，相辅相成，相反相成，对立统一16、三部性原则：一、三两部分遥相呼应插入一个中间部分（对比部分）图式为：A-B-A117、起、承、转、合原则：起—乐思（主题）的最初呈示（陈述）；承—起部的重复或引申，巩固起部（主题）的陈述内容；转—引入新材料或展开，与起承部分形成对比；合—向起承部分内容回归，有时有明显的再现因素，具有结束、总结的功能18、变奏原则：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体图示为:A、A1、A2、A3、A4……19、回旋原则：一个主要音乐材料多次出现，在它每各次出现之间插入有新材料（或原材料派生演变）构成的对比部分（既插部）20、稳定型陈述的特征：A、乐思材料较为单纯、统一、完整B、调性、和声较单纯、明确一个主要调性确立为中心C、结构较为规整、匀称21、非稳定型陈述：A、乐思材料片段化、零碎化B、调性、和声呈不稳定性C、结构不规整，不形成正规的乐句或乐段结构22、一段式：一个乐段构成的曲式23、乐段是最小的曲式单位24、乐段的功能：可以表达完整或相对完整的乐思（单一的形象、性格）。

25、乐句；乐段的基本组成部分，包含相对完整的内容26、乐节：音乐片段，相当于半个乐句的长度，含两个以上节奏重音27、乐汇：乐节内细分出来的结构，只有一个节奏重音是音乐内部结构中能够划分出来的最小结构单位28、动机：音乐主题的核心材料，由音调、节奏、和声等要素构成29、一段式分类的原则：A. 以乐段内部乐句数量为依据；B.以乐段内部各乐句之间主题材料的不同组合关系为依据；C.以乐段外部的结构形态为依据；D.以和声、调性的功能逻辑关系为依据；E.以音乐结构陈述功能为依据等30、平行乐段：第二句重复第一句的部分主题音乐形成的乐段31、对比乐段：第二句不重复第一句音乐的乐段32、四句类乐段分上下两片的（每片两句）叫二分性呼应关系结构33、四句类乐段上下两片（每片两句），下片以重复上片开始音乐的为平行结构34、复乐段：整体由上下两个大乐句（或两部分）构成（每句或部分具有单乐段的分量），后句（或部分）为重复上句（或部分）35、复乐段的次级结构为单乐段36、收拢性结构乐段：在主调上完全终止结束的乐段37、开放性结构乐段：在主调的半终止或从属性上结束的乐段38、乐段在从属调性上以完全终止结束，称之为转调乐段。

39、乐段的反复不影响其基本结构性质，不产生新的曲式40、二段式：由两个内容，既对比又统一的乐段构成的曲式41、二段式两段之间的对比：程度较低、轻微42、二段式的第一段叫呈示性乐段43、呈示性乐段的功能：陈述主题并发展成为较完整内容、思想、性格，调性单一，结构整齐、对称、平衡44、二段式的第二段的功能：发展、对比、总结结束45、形成对比的要素有哪些：A、主题材料的变换或派生性发展（引申）；B、和声、调性对置；C、音乐织体、节奏及和声的结构陈述方式不同；D、体裁的不同；E、速度和节拍的改换46、再现二段式：第二段对比后重复呈示段的主题材料是隔时重现关系47、无再现的二段式：第二段没有第一段的材料再现与第一段呈平行关系48、从属结构的作用：保证结构的统一性、连贯性和完整性具有重要意义49、三段式：由三个对立、统一的乐段组成的曲式50、三段式的第一段和二段式的第一段功能相同三段式第一段前可以有引子（前奏）？不可以有引子（前奏）？51、三段式中段的主题材料是根据呈示段材料加以变化、展开的，称为引申型52、三段式中段的主题以新材料写成，称为并置型53、三段式中段的主题兼用呈示段主题及新材料写成，称为综合型。

54、三段式中段可以转调？不可以转调？转属调？下属调？可以收拢性终止？开放性终止？55、三段式中段与第一段之间可以有连接（间奏）？不可以有连接（间奏）？56、三段式中段与再现段之间可以有连接（间奏）？不可以有连接（间奏）？57、三段式第三段不变化的再现叫：严格再现58、三段式第三段再现时在结构上有不同程度缩小和扩充叫：变化再现（可叫缩小再现或扩展再现）59、不带再现的三段联合如：A-B-C，称之为三段组成的多段并列曲式60、不带再现的三段式起统一全曲作用的因素是什么？调式风格的统一，某片段音乐的贯穿61、多段式：由超过三个乐段的音乐构成62、多段式可以有带再现的乐段？可以有不带再现的乐段？（可带，可不带）63、怎样才能使多段式各个段落既有对比，又有统一？各段都有自己的音调、节奏特点，甚至有调式、调性节拍的变化，还可以有音区、速度、力度等形成对比；但一定有某音调及节奏动机贯穿，达到统一64、复二部曲式：全曲由两个部分构成，各部分或一个部分由两个或两个以上乐段构成65、复二部曲式第二部分可以带再现？可以不带再现？（可带，可不带）66、复二部曲式的次级结构是二段式、三段式或乐段、复乐段67、复三部曲式：由三个部分构成，三个组成部分（或至少其中一个部分）大于乐段的结构（即二段式、三段式）构成。

68、复三部曲式的次级结构通常是引申型二段式、三段式69、复三部曲式的基本图式为：ABA首部中部再现部二段式或三段式二段式或三段式首部的重复（主题部）或展开性乐段或变化重复70、怎么理解复三部曲式呈示型中部？独立成曲、不超过三件乐器重奏，结构完整，和声稳定，音乐陈述71、怎么理解复三部曲式展开型中部？也称插部既可引进新材料，也可据首部素材展开写成不具有稳定性的陈述，结构不独立完整，内部段落界限不分明，调性与和声呈开放性形态不独立成曲72、复三部曲式的首部：是呈示部分，是乐曲的最初呈现，是全曲奠定基调的成分，它的主题是全曲的核心73、复三部曲式的从属部分：曲式结构规模较大，材料对比丰富，曲式中出现从属的机会较多74、复三部曲式的结尾：比引子、连接重要，具有概括的性质，对全曲出现过的主要材料进行综合75、复三部曲式的首部的各段落可否调式、调性变化？（可，一般是近关系调）76、复三部曲式的中部是否非作调式、调性变化不可？（是，因为结构较大，必须作调式、调性变化发展，既可以在近关系调，也可以远关系调）77、复三部曲式中的连接，以出现在中部回返再现部之间，这种连接称为回头过渡78、复三部曲式中有片段再现于正式再现之前的从属结构称为假再现。

79、单乐段与复乐段结构有何区别？单乐段是曲式结构的最小单位，是一个乐段构成；复乐段则是由上下两部分重复构成，而每一部分都具有一个单乐段的规模，因此，复乐段相当于两个单乐段的结构规模，复乐段有次级结构，单乐段没有次级结构80、乐汇与动机有何不同？乐汇是内部结构的最小单位，不承载音乐的发展动机是音乐作品的核心音调、节奏，在音乐作品中起“种子”的作用，是音乐发展的基础动机可以是由乐汇的结构构成，也可以是乐节、乐句等构成乐汇绝不等于动机动机也绝不是单由乐汇结构构成81、形成一个乐段的条件有哪些？有一个鲜明性格的主题；有一个相对完整的结构；以一个明确的终止。