江城子乙卯正月二十日夜记梦.ppt

一、导入一、导入•       同学们，我知道大家在初中的时候学过一同学们，我知道大家在初中的时候学过一首词首词《《-密州出猎密州出猎》》------•现在，我想请大家一起背一下这首词现在，我想请大家一起背一下这首词------•说到这里我们就要谈到苏轼了，他是开豪放词说到这里我们就要谈到苏轼了，他是开豪放词先河之人，那么我们能不能说苏轼的所有作品先河之人，那么我们能不能说苏轼的所有作品都是豪放风格的那？都是豪放风格的那？------ •       今天，我们来研讨苏轼的另一篇词今天，我们来研讨苏轼的另一篇词《《*乙卯乙卯正月二十日夜记梦正月二十日夜记梦 》》，体会苏轼性格中的另一，体会苏轼性格中的另一面面------多情多情 苏轼苏轼江江城城子子乙乙卯卯正正月月二二十十日日夜夜记记梦梦苏苏轼轼诗人小传诗人小传苏轼（苏轼（1037~11011037~1101），字子瞻，号东坡居），字子瞻，号东坡居士四川眉山人，北宋著名文学家士四川眉山人，北宋著名文学家2121岁岁中进士，开始为宦生涯中进士，开始为宦生涯这首词作于宋神这首词作于宋神宗熙宁八年当时苏轼因与王安石政见不宗熙宁八年当时苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。

那时他和，自请外调，在密州做地方官那时他已经已经4040岁了，二十年仕途奔波，妻子亡故岁了，二十年仕途奔波，妻子亡故这一切的一切都令他感伤这一切的一切都令他感伤………… “ “乙卯乙卯””年是宋神宗熙宁八年年是宋神宗熙宁八年（（10751075），苏东坡任密州（今山东诸），苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十城）知州，年已四十 　正月二十日这天夜里，他梦见爱　正月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首悼亡词妻王弗，便写下了这首悼亡词写作背景写作背景 江城子江城子·乙卯正月乙卯正月二十日夜记梦二十日夜记梦 苏轼苏轼 十年生死两茫茫不思量，十年生死两茫茫不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄自难忘千里孤坟，无处话凄凉 “千里孤坟，无处话凄千里孤坟，无处话凄凉凉”纵使相逢应不识，尘满面，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千正梳妆相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处：明月夜，行料得年年肠断处：明月夜，短松冈 •2、理清思路：、理清思路：•上片：上片：•下片：下片：死别之痛和相思之苦死别之痛和相思之苦——写景、记事、写景、记事、抒情，以白描取胜。

抒情，以白描取胜梦见亡妻和相见之喜梦见亡妻和相见之喜——写人、写写人、写事、写情，无声胜有声事、写情，无声胜有声•词作中出现了哪些意象？这些意象构成了怎样的意境？从词中你读出了词人何种感情？（千里）孤（千里）孤    坟坟  （明）（明）       月月            （短）（短）      松冈松冈 阴冷凄凉阴冷凄凉深挚思念深挚思念 孤寂哀伤孤寂哀伤1、“十年生死两茫茫不思量，自难忘如何理解“两茫茫”？ 茫茫：遥不可及茫茫：遥不可及茫茫茫茫”二字传达出二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感了一种莫可名状的空寂凄清之感两茫两茫茫茫”，就不只是讲词人这一面的心情和感，就不只是讲词人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内受，也同时包含了九泉之下的妻子在内生者和死者，一样的情思，一样的哀绪生者和死者，一样的情思，一样的哀绪这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛两茫茫两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。

直笼罩全篇 2、词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该“常思量”才对，为什么词人又说“不思量”，这样写是否矛盾？ “不思量，自难忘不思量，自难忘”，写生者对死者的思念写生者对死者的思念不不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀说不思量，即是思量因为这种思一层的情怀说不思量，即是思量因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可此情无计可消除消除”（李清照（李清照《《一剪梅一剪梅》》）所以是）所以是“不思量，不思量，自难忘自难忘”   “不思量不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，说不思量，即是太苦，太伤人，故而不敢思量，说不思量，即是思量——相思太苦、旧情难忘相思太苦、旧情难忘（（3 3）品析）品析““千里孤坟，无处话凄凉千里孤坟，无处话凄凉在词中的具体含义在词中的具体含义•提示：提示：①①寻象取意；寻象取意；②②串联意境；串联意境；③③体体悟感情。

悟感情•答案：阐明答案：阐明“自难忘自难忘”的实际内容的实际内容在这漫长广阔的时间空间之中，又在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增作者又怎能不倍增“无处话凄凉无处话凄凉”的感叹呢？为的感叹呢？为“记梦记梦”作好了铺垫作好了铺垫3、“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜仅仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？其中蕴含着作者怎样的人生体验？联系词的写作背景思考 这十年，正是围绕王安石变法，革新派这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候苏轼被与守旧派的斗争愈演愈烈的时候苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮，不断地放外任，左迁，流徙，历尽苍浮，不断地放外任，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”了为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴”不仅是大地上的不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜鬓如霜”是艰难苦恨烦霜鬓，是多情应笑是艰难苦恨烦霜鬓，是多情应笑我，早生华发。

我，早生华发•4、词人期盼与亡妻相见，为什么、词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又在梦中见了，却又“相顾无言相顾无言”？？•夫妻相见，自有万端感慨；万语千夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？语言又是那么的言，从何说起呢？语言又是那么的笨拙和苍白笨拙和苍白别有幽愁暗恨生，别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声此时无声胜有声”（白居易）感情（白居易）感情的浓烈已不需语言来表示将思念的浓烈已不需语言来表示将思念与感慨以与感慨以“泪千行泪千行”来互诉衷肠来互诉衷肠•5、题目是、题目是《《记梦记梦》》词作的内容全词作的内容全部是梦境吗？那词作是按照什么顺部是梦境吗？那词作是按照什么顺序来写的？序来写的？ 这首词以这首词以“梦前梦前----梦中梦中----梦后梦后”为时间线索，将为时间线索，将“现实现实----梦境梦境----现实现实”交织起来题虽为记梦，交织起来题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念全词感情深的爱情和深沉的思念全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子挚，充满一种凄婉哀伤的调子 •这首词将“现实----梦境----现实”交织起来。

题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念这是一种什么写法？•虚实结合、虚实相生虚实结合、虚实相生 •这样写有什么好处？ 以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色的显著特色       梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在正是因为借助于得那么真挚、深沉，实实在在正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切 。