湖州传统民居建筑的基本特征1.docx

湖州传统民居建筑的基本特征2010年2月24日作者：林星儿湖州地处苏浙皖三省交界，历史上属于“三吴”中的“西吴”，地域 文化以太湖流域的“吴文化”为主，掺杂有楚、越文化因素由于地域 文化的交流，在传统民居建筑中，宋元时期受杭州影响较大，而明清 时期受苏州影响较大，至清中晚期则逐渐受徽州、婺州（即今之金华） 之影响，到民国时仍然处在多种建筑流派的交汇之中，始终没有出现 自成一派的建筑风格湖州传统民居在布局上早先一般都是尽可能傍水而筑，成带状 分布，这是因为水乡交通以河流为主的缘故；后来随着城镇规模的扩 大，形成以街道、里弄为依托的“里坊式”民居群沿街设置以“前店铺 后作坊”形式的“街面房”，但楼上仍以居住为主，故其建筑形式仍然应 当归属民居类从平面上看，一般传统民居都是成轴线布置，称为“路”一路建 筑从三进深到七进深都有（后期出现两进深有厢楼连接的徒马楼”）， 从门厅”“正厅”“楼厅”到“楼房”，每进之间辟有天井 并设“仪门”配以“八 字砖雕门楼”（也有做成“平开入墙式”的），另有“辅房”或在主体建筑后 或在一侧，大户人家也有并列二至三路的相邻建筑之间有侧门相通； 也有在主体建筑一侧布置园林式庭院的，设有“水池”“花厅”“假山”“书 房、女眷楼”等。

在各路住宅及园林之间，辟有纵深的狭小的通道，称为“备弄”或“避弄”，前通边门，后接河埠，十分便捷因受古代建筑等级制度的局限，传统民民建筑面阔一般都是三 开间（中间称“明间”,两侧称“次间”），也有五开间的，但两边的“梢间” 须向后退一步架，称为“耳房因古人以奇数为阳，以偶数为阴，即 使宽度只有两间的位置也要做“破二作三”的处理，即将两次间做成二 分之一开间宽度，看上去仍然是三开间的形式到清晚期，建筑制度 已逐渐淡化，出现了看似四开间的楼房，开始只是在三开间的一侧傍 建一间，我们称“三加一”的，后来就有二开间、四开间的做法，还有 在三开间两侧连接厢房的做法，看起来就象主房是五开间的，但这仅 见于楼房，不见于平房早期厅堂一般为明间稍宽，后期则大都为等 分做法楼房大都在两侧出厢，有前出的也有后接的，还有出单边厢 的，厢房宽度大约为次间的三分之二，也有出敞廊的则约为二分之一 弱了从立面上来看，传统民居一般为一二层建筑，少见三层的建 筑形式以硬山造为主，山墙式样间有半圆形的“观音兜”与平伸出的“马 头墙”，很少出现简易“歇山顶”和“四坡顶”式样，转角处也有做半边歇 山的大门一般开在门厅正中，极少有仿北方风格开在次间的，甚至 有在一侧另辟大门的（门厅成了四合院的“倒座”，徽派的则有开在侧 面的，但大都开在廊或厢里，很少开在“檐墙”中。

除规格较高的“台门” 外，大门一般都是“石库门”，门宕内高与宽之比约为二比一，双扇对 开实榻门，石门楣高与石门柱宽约为三比二左右（苏州约为一比一， 徽州约为二比一）；个别有将大门做成“矮橽”式样的；到民国年间有 些弄口还立有西式“门头”湖州古城有不少沿河的“半边街”，大都以“某某河头”来命名的， 沿河民居或店铺喜欢于楼下临街设廊，既增加了公共活动空间，又避 免雨天走湿路，习惯称其为“骑楼（分全骑与半骑两种式样），一般是 在山墙上开半圆形“券门”，形成廊与廊相接，环与环相扣的优美景观； 此外还有跨过小弄的“过街楼”，别有一番风味传统民居门厅的前檐墙一般用三到五皮飞砖叠涩做成“硬出 檐”，也有大户人家在石库门外加“门罩”甚至“外八字”砖雕门楼的，到 清末民国初，前檐墙上方出现砖细的“抛枋”与“挂落”等装饰（后期大 都为砖砌粉饰及“堆灰”做法），抛枋上还有镶嵌人文故事雕刻图案， 挂落中还有嵌“绿松石”等；这一时期在原先院墙上开砖瓦垒砌式“漏窗” （景窗）的基础上出现了琉璃制作的成品漏窗由于风水因素，湖州传统民居中也有大门外设置“影壁”俗称“照 壁”）的，也有做成“歪门樘”的，还有在正对路口桥头的墙壁中嵌有“泰 山石敢当”或“八卦”图案的。

湖州传统民居外墙底部普遍使用“侧塘石”和“立石”，立石又称 “墙界石”，也有刻上堂名，很少有刻上宅基地界尺度的，侧塘石从一 皮到九皮的都有，一般人家则做三皮就够了天井内侧也有做青石“墙 裙啲，考究的室内采用砖细“勒脚”，到清末民国初，厅堂内墙两柱间 做出砖细线道框子，后期也有用纷灰仿制用墨画框的因湖州多雨水，民居建筑出檐较深，大户人家有出“飞椽”的， 楼房一般出“副檐”以避风雨，后檐则大多做成硬出檐（砖封檐），前 檐一般用“格扇门”（俗称“落地长窗”）；除大厅外，其余建筑在次间及 厢房普遍使用“槛窗”，在廊里也有安装“支摘窗”的（俗称“和合窗”），窗 格图案以“万字”“海棠”“冰纹”为多，间有“满天星”与“书条式”等出廊的檐下有施“挂落”的做法，很少用“雀替”装饰挑檐梁头 下一般用嚅鞋头”承托，也有采用“琵琶撑”或“牛腿啲前檐设敞廊的 大多于次间安花式栏杆，楼房与厢楼前檐“裙板”外也有装饰花式栏杆 或吉祥图案的厅堂一般于前檐设“轩廊”，楼厅则有“楼下轩”或“骑廊轩”，也有 设“副檐廊轩”的，轩的形式以“船蓬轩、鹤颈轩”为多见，也有“菱角轩” 出现；考究的还有将楼厅前厢做成轩廊的，与楼下轩做转角连接。

廊 前于两次间处安栏杆或“坐槛”，而于明间设台阶（分“垂带式”与“如意 式”两种）平厅室内一般不作隔断，但普遍使用“退堂门”，位置在后步架 前侧，其作用是避免一路建筑直拢通，明间退堂门非大事一般是不开 启的，通常在这位置上挂“中堂画”与“对联”，上部悬有“堂匾”，两侧“金 柱”（俗称“步柱”）前配“抱柱对”；正厅退堂门后还设有“穿堂”与“仪门” 相连，俗称“茶亭间”楼厅大都在前后金柱间用“纱隔”作隔断，装裱上 字画，也有直接用板壁做隔断的；室内也有用“花罩啲，以“飞罩”居 多，规格高的才用“落地罩”;个别还有在大厅前添加“抱厦”的以扩大进 深尺度的做法，俗称“龟头屋”，只是在普通民居中并不多见湖州传统民居屋顶做法较为统一，基本上都是小青瓦做成“阴 阳合瓦”式样即以同样大小的小青瓦分别用作“底瓦”与“盖瓦”乃至“竖 瓦脊”，“斜沟瓦”则稍宽，个别也有底瓦比盖瓦大一号的，目的是加宽瓦 楞沟有利于排水；檐口则一律用“花边瓦”与“滴水瓦”，饰以吉祥图案， 两山喜欢做“簑衣楞”，也有做“硬山边”的，而两厢大都依托高檐墙做成 “单坡檐屋脊基本是水平铺设的，民居以“甘蔗脊”为主，厅堂大都做成 滚筒式的“纹头脊”，个别有特殊身份的才做成“哺鸡脊”，辅房则做成简 单的“游脊”俗称“泥鳅脊”。

以竖瓦为脊的做法不单单只是为了挺拔好 看，主要的还是因为小青瓦易碎，湖州多雨需要经常“捉漏”，必要时 可以拆脊取瓦用来更换破碎的瓦片，所以多年以后脊上的瓦片越来越 少，便成了斜铺瓦片的游脊了早期民居都不用“封檐板”的，到民国年间不少民居还在封檐板 外安装铁皮“天沟”排水，以解决“檐口滴水”问题，这适合西式砖石结 构的做法其实并不适合中国传统的木结构建筑，其实反而使檐口烂得 更快再从构造上来看,湖州传统民居大都采用在“块石基础”之上立 “大木构架”加“砖砌墙”的做法块石基础上有用砖砌“磉基”的（但很 少见到使用吐衬石”），其上布置“阶条石、磉石、侧塘石”等，与阶条 重叠处有用“半磉”的，正方磉石上立圆形石鼓墩为础清早期以前仍 沿用“覆盆式柱础”，也有在覆盆上再加鼓墩的做法，鼓墩的肩随着时 代的推迟逐步往上提，底部也随之收缩并使腹部成直线形檐口“廊 柱”用方形柱的，早期多见使用“马蹄形”鼓墩，后期也有用“古镜式” 的，柱与墩都出“讹角建筑所用石料主要有四种，按出现先后分别为“青白石（太湖石） “红砂石（武康石）、青石（台州产）、花岗岩（本地产）室内一般铺 方砖地坪，也有平铺青砖或竖铺“黄道砖”的，天井则铺条形青石板为 多，后期就有铺花岗岩的了。

湖州因为地势低洼，所以房屋往往就建 在旧房基之上，年代久远的古民居可以找到二到三层旧基础，新建筑 就造在瓦砾堆上，好象没有外运建筑垃圾的习惯湖州传统民居砖墙的砌筑方法也几乎相同，底部是一人高的“实砌墙”，其上则是“滚砖墙”，至楼层“踢脚线”上就是“空斗墙”滚砖墙 就是用残破的“半砖”并列砌在墙的内外两面，中间留空部分以瓦砾填 实，上下用砖平砌而成；空斗墙分“一斗一平”至“三斗一平”不等，“斗” 就是用砖横立砌成空斗状，也有“一顺一丁”至“三顺一丁”不等，空斗 中用也可填以瓦砾的，也有留空的“平”就是平砌，间或也有二平的 无论何种砌法，墙体中往往都有暗铺的“木筋”（龙骨），尤其是“山墙” 每隔一人高低就会铺设一道，还与“边贴”的柱子钉牢，所以山墙上很 少开窗户，一般到了楼上才开窗，这是因为对楼层墙体的强度要求略 低的缘故吧湖州自古盛产石灰（太湖石就是石灰岩），所以传统民居建筑 的墙面全部用灰泥粉饰，一般是用“草和泥”打底“纸筋灰”粉面，“石灰 浆”数道粉刷照面，形成“粉墙黛瓦”的江南民居风格到了清末民国初 出现仿西式建筑，才有了清水砖墙，也有了“水涮石墙面”和“水泥印花 地”，西式小洋楼里用上了进口“釉面花地砖”湖州传统民居的大木构架基本上是“圆作”的，个别有“承重梁” 是扁作”的，很少有全部采用扁作的，直到民国间出现仿西式的“人字 梁”才是全部扁作的。

梁架有“抬梁式、穿斗式”及“混合式”三种，就一 座建筑来说，纯粹意义上的抬梁式与穿斗式并不多见，反以混合式居 多厅堂（平厅与楼厅）明间“正贴”都是抬梁做法，一般是在前后 两“金柱”间用“五架梁”（俗称“四界梁”，即上部承托四个步架），其上立 一对“童柱”（俗称“瓜柱”）承“三架梁”，其上立“脊瓜柱，瓜柱”圆形，上 细下粗，骑梁处略收，做鹰嘴，中起筋（越晚的越突出）；楼厅底层 则相应用跨四步的“承重梁”，平厅最大有用“七架梁”的，而“边贴”大都 用“中柱”做成前后用“双步梁”，边贴也有全部用穿斗式做法的，但较少 见到，一般的民居建筑正贴与边贴一样都是采用混合式做法古建筑将相邻的两根“檩条”间水平距离称为一步架（一界），所 以对厅堂建筑的构架习惯称“内几界前几步后几步”，而对一般建筑则 称“几架椽屋用几柱”的内几界”是指前后金柱间跨了几步架；民间也 有习惯以“脊檩”为中心说“前几界后几界啲，如一般厅堂是“前三后四”，即前檐有三步架后檐有四步架，用意在前檐比后檐高，增加光照、 通风与气派梁架中也有“减柱造”的做法，常见的是将厅堂的明间前金柱改 成不落地的“挂柱”，称“垂莲柱”或“花篮柱”，将这种厅称为“花篮厅”；也 有将“花厅”四金柱全部减去的，中间做“回顶”或“藻井”，其外做成四周 轩廊的，虽然结构上有点薄弱，但是造型优美，加上装饰考察，煞是 好看。

最具湖州地方特色的是沿街店铺前檐立面使用的“大额枋”，俗 称“骑门大梁”,也有叫“冬瓜梁”的由于店铺门面需要畅通，一般都安 “落地长窗”，也有明间开“格扇”门次间设“槛窗”的，或者全部用“排门板” 的，其上方是很醒目的位置，大额枋用半圆形整料做成，最大的三开 间用一整料，依树木原状弓背朝上，两端雕“梁眉”，以“卷草纹”为多见， 也有正中雕“聚宝盆”的湖州传统民居很少有不做油漆的，大都使用“广漆”，高档的也 用“生漆柱子、大门有“麻刀灰地仗”的做法，一般用“腻子”做底；色 彩以“荸荠色”为主，偶见深褐色，除大门外很少用黑色，有些建筑构 架略深，门窗装修较浅，也有装修用大红的；使用“清油”的也有，但 不多见；至于“彩绘”与“壁画”几乎没有见到另外也有一些细部做法值得注意，如大梁与轩梁下用的“梁垫” 与檩条下用的“短机”大都有精美的雕刻，梁上施“满雕”的也不在少数， 轩廊“荷包梁”两侧装饰早期有“螭龙”，后来大都是“象鼻头；内檐下椽 子间一般满铺“望砖，但出檐部分喜欢用望板，以减轻荷载；门楹与 窗楹有上大下小的做法凡此种种，不一而足以上仅仅是我在工作实践中的点滴积累，大都是观察与思考的 内容，也只是点到为止，离阐述湖州传统民居建筑这个。