民国时期博物馆陈列之考察.docx

民 国 时 期 博 物 馆 陈 列 之 考 察王晓春摘要：本文通过对民国时期一系列 重大博物馆事件的考察，结合对当时关于 博物馆的理论文献的解读，梳理这一阶段 博物馆陈列艺术发展的脉络，并藉此探讨 其对当下我国博物馆陈列工作的借鉴意 义 关键词：民国时期博物馆陈列 十九世纪末至二十世纪初期，在西方 博物馆思潮的影响下，中国的博物馆事业 开始出现萌芽 1905 年南通博物苑的建立， 使中国有了第一座现代意义上的博物馆 而在中华民国成立之后，无论是当时的政 界还是知识分子阶层都开始关注中华文化 遗产的整理、继承和发扬，由此也逐渐认 识到博物馆这一载体机构的价值和重要 性从古物陈列所到故宫博物院，再到中 国博物馆协会的成立，无不体现出国人对 于保护传统文化精粹、展示文物之美和宣 传民族精神的迫切心情据统计，到 1936 年全国已经建成博物馆 77 处[1]，这使中国 博物馆的初期发展具有了一定的规模与 此同时，展览陈列作为博物馆最为重要的 一项工作，也由最初的粗放制作渐渐发展 成更为细致、专业的制作，并从理论上得 到了一定的发展本文通过对民国时期一 系列重大博物馆事件的考察，结合对当时 关于博物馆的理论文献的解读，梳理这一 阶段博物馆陈列艺术发展的脉络，并藉此探讨其对当下我国博物馆陈列工作的借鉴 意义。

一、民国初期的博物馆陈列状况 自鸦片战争洞开国门以后，中国人开始对西方之科学、社会制度、文化艺术等 有了更深入、直观的了解当时西方重要 国家的博物馆已经普遍成为一种社会公共 文化设施，而此时国人在出洋考察以“师 夷长技”的过程中，便会很容易地接触到 这些博物馆，这可以从晚清域外游记中关 于西方博物馆的大量生动纪实的描述中得 到印证[2]毫无疑问， 这些博物馆给当时的 中国人带来前所未有的感官刺激和视觉经 验，那些“天下奇珍”在“明灯幻影”的 装饰下向普通民众开放展示，使公众能近 距离地欣赏这些文物艺术，这在当时以秘 玩自娱为鉴藏理念和通过文人雅集才能获 得经验交流的中国是不可想象的戊戌变 法以后， 西方的博物馆观念逐渐传入我国 为了开启民智，不少有识之士和进步团体 都提出了仿效外国开办博物馆的主张，欧 洲一些传教士也先后在我国部分城市开办 了博物馆性质的机构清朝末年，一些开 明人士洞察世界潮流，进一步提出了建设 皇家博物馆的设想然而，以上所述国人对于西方博物馆 的描述皆出于作者的一种被动式的观察和- 9 -游记性的言说， 而对于西方博物馆的观念、 功用并没有专业性的思考，更谈不上去探 讨博物馆的陈列艺术。

直至民国成立以后， 政治制度的变革和西学思潮的冲击为博物 馆创造了较为良好、宽松的社会环境，从 而有了快速的发展有学者将 1911 年至1921 年这十年称为博物馆的初步发展时 期[3]民国元年（1912 年） ，政府教育部接 管了文庙和国子监两处旧址，鉴于国子监 的建筑“皆与典制学问有关” ，其所藏器物 又“足为稽古之资” ，于 7 月份经国务会议 议定， 拟在此设立国立历史博物馆筹备处1914 年 6 月正式形成文件上呈大总统批 准[4]但由于经费匮乏，以致征集藏品、增 建欧式博物馆建筑、制作陈列设施等等一 系列计划不得充分实现即使征集到新藏 品，其经费也仅够用作暂时保管之用但 是，此时的历史博物馆对于文物展览一事 亦是十分重视， 如 1914 年德国举行万国书 业雕刻及他种专艺赛会时，曾借用历史博 物馆的物品数件以在会上展出，并承诺以 单独之玻璃展柜进行陈列为此，历史博 物馆方面也为其提供了展品的说明文字， 并就展览的运输责任、费用、展览时间等 拟定了合同可见，当时的博物馆策展工 作还是较为规范的民国七年（1918 年） ， 历史博物馆迁到故宫，以修缮后的午门城 楼及两翼楼亭作为博物馆的陈列室。

此期 间所陈列物品颇为纷杂，除迁移前之文物 外，还有巨鹿古城发掘之宋代文物、京师 步军统领衙门移交 的兵器、 安特生所赠上 古石器及陶器等，而且获得了一定的展览 轰动[5]就其组织来看，当时已有文书股、会计股、庶务股、征集股和陈列股五大部 门，其陈列股应该主管博物馆的展陈工作（1927 年由重组后的征集部来负责） 按 当时供人参观的展品约两千余件计（而且 还在不断地添置） ，其规模也是颇为可观 但是，从相关文献及历史博物馆所拟之工 作任务来看，并无对展览陈列提出更深入 专业的计划和研究二、古物陈列所和故宫博物院掀起的 博物馆陈列热潮民国三年（1914 年） ，古物陈列所正 式对外开放有学者认为它开创了中国近 现代博物馆发展的新纪元[6]， 确是有一定道 理的有文献表明，1912 年内务部曾上呈《内务部为筹设古物保存所致大总统呈》 ， 建议设立“古物保存所”一处，并于次年 在北京先农坛附近对外开放，为“古物陈 列所”的前身，并且已经有文物展出活动， 但已无法了解当时的陈列情况[7]1914 年， 古物陈列所正式对公众开放，主要展示从 热河行宫和沈阳故宫运抵北京的文物。

至 此，皇家“私人秘玩”的珍奇文物被公开 化展示，获得了空前的参观效果， “开幕之 日，东西华门人流如潮，院内各处参观者 比肩接踵至月底，开放二十天，共接待 观众一万一千余人次这在当时是十分惊 人的 ”[8]从 1913 年拟定的 《古物陈列所章 程》来看，当时所内分设三课，其一就是 陈设课，而陈设课之职务主要有编列、保 固和修正三大事项虽然没有具体说明这 三大事项的具体含义,但是据笔者揣测： “编列”应为展览大纲编写、展览内容和 形式设计等工作； “保固”则为展品的布置 陈列工作； “修正”则是指展览内容的更新- 10 -及展厅安全维护工作据 1914 年《申报》 对古物陈列所开幕时的报道，我们可以大 致了解其陈列情况： “由东偏门入，由西偏 门出东厢房所陈列者均景泰蓝一类，西 厢房所陈列者则周汉以来铜制鼎瓿釜甎之 属正殿之中所悬古字画四幅，并恭设袁 总统肖像，又有红木家具，上置鼎彝，其 两旁则瓷器漆器、雕刻物件、笔墨图章、 名人册页、人工花卉，均精致异常正殿 后身则陈列佛像及经典，其与后殿联络之 甬道两旁亦悬清初名画并设洋式大围椅， 任游人休息。

后殿所陈者，则有各种玉器、 织锦、绸缎、花铺垫，一入其中，令人目 迷并闻未列之古物甚多，此后拟按月轮国博物馆事业中里程碑意义的事件由于 故宫所藏文物浩如烟海，加之初期的整理 工作十分潦草，以致陈列室中的展品仅是 以管窥豹，且没有体系1927 年，故宫提 出五条整理事项，其一即是仿效古物陈列 所， “选择宏敞殿廷，罗列珍重品类，庶几 萃中华之博物，成天府之巨观 ”[11]可以看 出，当时的故宫博物院满怀雄心，志在将 所藏的中华文化萃珍展示给公众在具体 陈列工作上，亦是井井有条、注重细节 据 1935 年 6 月到 12 月的故宫博物院古物 馆工作报告记述，陈列事项中包括了陈列 室的清扫装潢，展柜的增减，展品的更换 等工作，并且均编造文档以备存查而且 注重展品信息展示的完整性，如在展示郎 世宁和艾启蒙合绘的十骏图的同时，将其 外包装金漆木箱拍照并展出总体上，此 时的陈列理念依然是追求以宏大的建筑场 景向观众展示展品的精美绝伦的艺术性， 使其产生更强烈的民族文化自信而中国 博物馆协会的成立，则表明中国博物馆真 正走入专业化的轨道，从而逐渐将博物馆 陈列的实践和理论研究带入到一个更为学 术化的层面上。

三、中国博物馆协会对博物馆陈列研 究的贡献自 1889 年世界最早的博物馆专业组 织英国博物馆协会成立以后，在二十世纪 初期，世界上许多强国纷纷建立起本国的 博物馆协会组织1906 年，美国博物馆协 会成立；1915 年，斯堪的纳维亚博物馆协 会成立； 1917 年， 德意志博物馆联盟建立；1921 年法兰西斯博物馆协会成立；1929 年，日本成立博物馆协会[12]这股潮流对”[9]以此可知， 当时的陈列不仅流抽换注意到展品的分类和空间分割，而且还注 意到环境氛围的统一，依展品的相互关系 而巧妙布陈，同时还注意设置观众休息设 施等细节 （时至今日，常见一些博物馆的 偌大展厅内没有观众临时休息的设施，其 人性化设计竟不比前人 ）当然，古物陈列所的展览陈列虽然具 有一定的设计考虑，但是并非已臻成熟， 其热烈的参观景况更多的是基于从未示人 的皇家珍品被公之于众而给普通民众带来 的强烈的好奇心和观奇欲1914 年 6 月， 顾维钧等拟组织中华博物院，意在“广收 各种物品，以资研究” ，而且在《中华博物 院组织缘起》中批评古物陈列所“虽聊胜 于无，而纷若列市，器少说明，不适学术 之研究” [10]这无疑是对博物馆的陈列提出 了更高的标准，即陈列内容的选择和编辑 要更符合学术研究要求并为研究服务。

1925 年故宫博物院正式成立，成为中- 11 -当时的中国博物馆人客观上产生了一种震 动和鼓励 中国博物馆协会成立于 1935 年4 月，其宗旨是“研究博物馆学术，发展 博物馆事业，并谋博物馆之互助” 当时加 入中国博物馆协会的机关会员有 30 多人， 个人会员有 120 多名协会下设专门委员 会，分工研究博物馆学术及博物馆相关的 各项学术，设计博物馆建筑、陈列或设备 上种种改进事项，并负责审查博物馆学的 书籍、专门论文，举办学术演讲会等我 们今天可以通过其所编印的《中国博物馆 协会会报》来了解当时的一些活动状况《中国博物馆协会会报》创刊于民国二十 四年 （1935） 九月， 至民国二十六年 （1937） 三月停刊，为双月刊，共发行了 9 期从 刊物内容来看，分为博物馆发展动态、国 内外博物馆介绍、学术研究、新书介绍等 板块， 其中对博物馆陈列研究有相当篇幅， 既有国内学者研究又有国外学者的翻译文 章，代表了当时博物馆陈列研究的理论水 平我们可以从其中几篇较有代表性的文 章来考察当时博物馆陈列研究的状况首先，在会报中关于陈列研究的最重 要的一篇文章当属李瑞年[13]先生写的《欧 美博物馆及美术馆陈列方法之演进》 。

虽然 从会报中无从查考作者的信息，但是笔者 认为此人应为我国现代著名油画家李瑞 年从史料记载看，李瑞年于 1933 年即留 学欧洲，先后入比利时皇家美术学院、布 鲁塞尔皇家美术学院和法国巴黎国立高等 学校学习在比利时留学期间，李瑞年有 时也去外省市的教堂及博物馆参观，利用 假期曾去意大利、英国、德国、法国的博 物馆中“读画“，对他的学习过程，起了很大的作用1935 年，他又转到巴黎选修两 年博物学因而可以看出他对当时欧洲的 博物馆发展情况是十分了解的，而且通过 亲身参观体验，获得了不少心得体会因 此这篇文章有可能是他考察和学习的总 结此文发表于《中国博物馆协会会报》 第二期的“专门论文”里，是会报中第一 篇比较详尽介绍欧美博物馆陈列方法的研 究论文作者认为欧美博物馆之展览的作 用“一方面使一般民众增加常识及对于其 本国过去文化之认识与爱护；一方面则为 鼓舞其努力发展旧有文化而创造新文化 也” ，并提出“欧美著名博物馆及美术馆， 皆具长久之历史，其经验所得，颇多供吾 人之参考者” ， 这说明当时已经意识到学习 欧美先进的陈列展示方法的重要性。

作者 例举了十种陈列方法，分别为：一、全部 陈列法与选择陈列法——主要陈列品与研 究陈列；二、楼层陈列法；三、编年及文 化演进陈列法与品质陈列法；四、分开陈 列法；五、轮流陈列法；六、并列法与纯 粹美术及装饰之分类；七、横切面陈列法； 八、品质陈列法；九、复合及综合陈列法； 十。