《蝶恋花_庭院深深深几许》诗文鉴赏.docx

《蝶恋花•庭院深深深儿许》诗文鉴赏引导语：《•庭院深深深儿许》是欧阳修的作品描写了闺中少妇的伤春之情，在对少妇心理刻划方面尤为写意传神，堪称欧词之典范下面是小编整理的《蝶恋花•庭院深深深儿许》诗文鉴赏，供大家学习蝶恋花•庭院深深深几许宋欧阳修庭院深深深儿许，杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路雨横风狂三月暮，门掩黃昏，无计留春住泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去翻译庭院深深，不知有多深?杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黃昏景色掩闭，也无法留住春意泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外鉴赏一上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深儿许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”,写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”,既浓且密一一生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢叠用三个“深”字，写岀其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。

因此，称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕显然，女主人公的物质生活是优裕的但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也或见《阳春集》李易安定为六一词易安云：“此词余极爱之乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也毛先舒《古今词论》:永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去此可谓层深而浑成何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也;花竟不语，此一层意也;不但不语，且乂乱落，飞过秋千，此一层意也人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，乂绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂蹒：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而乂无可奈何下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛春光将逝，年华如水结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚泪眼问花”，实即含泪自问花不语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状乱红飞过秋千去”,不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。

在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运乱红”意象既是下景实墓，乂是女子悲剧性命运的象征这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严悻也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句诗词鉴赏二这首词亦见于冯延匕的《阳春集》清人刘熙载说："冯延匕词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深《艺概•词曲概》）在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》,有'深深深儿许'之句，予酷爱之，用其语作'庭院深深'数阕李清照去欧阳修未远，所云当不误此词写闺怨词风深稳妙雅所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工;兹特拈出，用以说明全词特色之所在。

不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深先说景深词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组摇镜头，山远而近，逐步推移，逐步深入随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画随着这一丛丛杨柳过去，词人乂把镜头摇向庭院，摇向帘幕这帘幕不是一重，而是过了一重乂是一重究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”O“无重数”,即无数重《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”,与此同义一句“无重数”,令人感到这座庭院简直是无比幽深可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”,宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”原来这词中女子正独处高楼，她的H光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象再说情深词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。

此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》）,在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去这两句包含着无限的伤春之感清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也或欲举其似，偶拈永叔词云：'泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去'此可谓层深而浑成王乂华《古今词论》弓I）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的・，但欧词这两句却把它统一起来所谓“意欲层深”，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘且看这两句是怎样进行层层开掘的第一层写女主人公因花而有泪见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，山此联想到自己的命运，不禁伤心泪下第二层是写因泪而问花泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。

这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人于是女主人公向着花儿痴情地发问笫三层是花儿竟一旁缄默，无言以对是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色最后是意境深词中写了景，写了情，而景与情乂是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已词人刻画意境也是有层次的从环境来说，它是山外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉过片三句，近人俞平伯评日：“'三月暮'点季节，'风雨，点气候，'黄昏'点时刻，三层渲染，才逼岀'无计'句来《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黃昏;闭门深坐，情尤怛恻。

个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌;是画，但画不能传其神;惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。