校本教材葫芦丝.docx

第一单元 基本知识一、葫芦丝简介　　葫芦丝又称葫芦萧，傣语称之为筚南母倒(南母倒即葫芦之意)流行于滇西德宏、保山、瑞丽等傣族地区，在阿昌族、布朗族、德昂族中也较为流行葫芦丝的来源可追溯到先秦时代，民间流传着许多有关葫芦丝来源的动人传说，如傣族民间就流传着这样一种传说：好久此前，一次山洪爆发，一位傣家小卜冒抱起一种大葫芦，闯过惊涛骇浪，救出了自己的心上人，她忠贞不渝的爱情感动了佛祖，佛祖把竹管插入金葫芦，送给勇敢的小卜冒，小卜冒捧起金葫芦，吹出了美妙的乐声，顿时风平浪静，鲜花盛开，孔雀开屏，祝愿这对情侣吉祥幸福从此葫芦丝在傣族人家世代相传傣族人民多才多艺，能歌善舞，在节日里，不管是在江中划龙舟或是在江边放高升，还是在广场上赶摆，或是在竹楼里饮酒欢歌，都可以听到动人的歌声赞哈(民间歌手)在葫芦丝的伴奏下唱着古老的传说和美丽的神话，唱着旧社会的苦难和新社会的幸福二、葫芦丝构造图示　　三、按孔措施及部位　　注意的问题：　　规定手指自然放松，成弧形持葫芦丝，双臂和肘部肌肉要放松，指肚接触孔应有周边沿感，吹奏时在气流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有弹性，过于压紧则手酸，音窒，多有不利此外手指开孔时，不适宜抬得过高，否则会使手指僵硬，影响演奏速度。

一般手指抬到距管音孔上方2—3厘米即可四、演奏姿势　 吹奏葫芦丝的姿势分坐、立两种，一般称为坐式和立式　　(一)立式就是站着吹奏的姿势，一般在独奏时采用这种姿势规定身体站立，自然放松成垂直状，两脚稍稍分开，胸要挺，左手在上，右手在下，两臂稍微弯曲，两肘部下垂，管体稍向前，与上身成45度角切忌过度挺胸或歪斜　　 (二)坐式　　就是坐着吹奏的姿势，一般在合奏时采用这种姿势，规定身体自然放松地坐在椅子上，两腿稍稍分开，身体要正，头要直，肩要平，左右手肘部与身体成45度角切忌过度放松或僵硬　　五、气息的运用　　吹奏葫芦丝的气息与竹笛、竖笛的气息截然不同竹笛、竖笛吹奏低音时气流要轻缓，而吹奏葫芦丝的低音(低音“ ”音除外)气流要强；竹笛、竖笛吹奏高音时气流要强，而葫芦丝的高音只能缓吹，如果用气过猛也许导致无乐音或损坏簧片　　同窗们最佳在教师的指引下练习　　(1)吹奏低音“5”时气流要急，并且气息要下沉，有一种下坠的感觉；　　(2)吹奏中音“1 2 3”时气流要适中；　　(3)吹奏高音“5 6”时气流要渐缓，气息要有所控制，有一种上提的感觉；　　(一)风门指吹奏葫芦丝时，上下嘴唇之间气息通过的空隙处叫“风门”。

　　注意的问题：　　1． “风门”可大可小，是随着音的高下而变化的；　　2．吹奏低音时缩小“风门”，吹奏高音时放大“风门”(与吹奏竹笛截然不同)；　　3． “风门”的位置不可偏左偏右，应在嘴唇的正中处上下嘴唇要含住葫芦丝吹孔，这要根据葫芦丝的吹孔制作状况来决定与否上嘴唇要比下嘴唇略有突出，(一般状况应上下嘴唇一致)，两腮不可鼓起，要用力往里收　　(二)口风　　指通过“风门”吹出来的气息叫“口风”　　注意的问题：　　1． “口风”有缓急之分，“口风”的选择可以对吹气的强度和用气量起到控制作用由于葫芦丝属于竖吹型簧管耦合振动类乐器，重要有簧片和竹管构成耦合振动而发音，吹奏时用嘴含住吹孔，用超吹的措施，气流通过气箱(葫芦)，使簧片的簧舌部分振动，并激发管内空气柱的共鸣而发音演奏时一般不使用基音(用缓吹措施吹出的筒音)　　2． “风门”的急缓变化是靠腹部、横膈膜及胸腔的活动来配合控制的，三方要配合好　　(三)口劲　　指控制“风门”的大小和“口风”的缓急时上下嘴唇和两肌肉反复收放活动的力量叫嘴劲　　注意的问题：　　1、 “嘴劲”大小是根据“风门”的大小和“口风”的缓急来拟定的　　2、一定要注意“嘴劲”和“风门”、“口风”的密切配合。

　　特别提示：　　虽然在吹奏葫芦丝时“口风”、“嘴劲”均有缓急之分，但由于吹奏葫芦丝是采用超吹的措施，因此缓急是相对的，是有极限的，也就是说它在一定的范畴内变化(超吹气息)其因素是由于它自身条件而限定(音域)　　六、呼吸措施练习　　呼吸只是一种下意识的动作，那么如何运用呼吸使葫芦丝发出悦耳动听的声音而气息是音能的来源，是决定成声体振动过程的力量能否掌握好对的的呼吸措施，并在葫芦丝吹奏中得以应用，这是十分重要的课题　　我们懂得，在吹奏时无论是音的强度或是它的延续，都要看吹奏者的呼吸如何?呼气愈长，发出的声音就愈长，反之亦然因此，要做到吸气短暂、迅速而无杂音，呼气平稳、均匀而延长如何能满足呼吸的基本规定，需掌握科学的措施目前被觉得最科学的措施是混合式呼吸法，其优越性表目前整个呼吸肌肉群的协调动作，形成运动整体，因而气息的吸入量多，呼气时也容易控制，那么所谓的呼吸是指“吸气”与“呼气”两个方面，下面分别加以简介　　(一)如何吸气　　当拿起葫芦丝含住吹孔时，一方面两边嘴角要微微张开，舌头自然向后缩一点，同步用嘴和鼻子不久将空气吸人，形成吸气， (要注意吸气不要留有太大痕迹，否则会带动气箱里的簧片而发出基音)，这时胸腔及腹部有明显的扩张感，此时必须注意肋间肌肉和腹部肌肉动作协调，以求完毕合理吸气，即胸腹式结合吸气。

　　练习措施：　　将点燃蜡烛吹灭，一般你会下意识的深吸一口气，这时吸气往往自然松弛，为胸腹结合式　　(二)如何呼气　　我们要想吹响管乐，吸气只是为呼气作准备，管体要靠气流振动方可发出声音来，所有呼气则是真正吹好管乐器的重要手段那么呼气如何为最佳，一方面呼出的气流越均匀，则发出的声音越平稳，呼出的气流越充实，则发出的声音越宽厚　　练习措施：　　同样是吹蜡烛的过程，把所吸的气释放出去，将蜡烛吹灭的过程就是呼气　　七、手指按孔发音图示(●表达按孔，○表达开孔)第二单元 基本练习一、长音练习　　演奏提示：　　长音练习时应避免如下毛病：　　①耸肩：吸气时双肩上抬，这样会导致气吸得很浅，只能进入胸部，会使胸部紧张，音色较紧，并且长音不能持久　　②收腹：吸气时小腹用力向里收，成果气息只能吸到上胸部，使呼吸失去弹性　　二、连音练习　　当“”加在两个相似的音符上，表达这两个音合起来一口气吹完，如：实际吹奏效果为；它加在高下不同的音符上，如：表“”内的某些音要一口气吹完，吹奏时呼吸稳定而均匀，每一种音之间要连得很紧，音与音之间要保持连贯、圆滑、流畅，做到“轻、柔、连、圆、松”五个字常常练习，就能获得良好的音色。

　　演奏提示：　　①连音线内第一种音发“吐”音，其他均不吐　　②要吹得连贯、流畅，音色、音量保持一致，仿佛一种一种滑过去似的　　三、练习曲一《摇呀摇》　　四、练习曲二《伦敦桥》　　五、练习曲三《北风吹》　　第三单元 用舌技巧　　舌头好象一种活塞，可以起阻碍气流的作用舌头堵住吹口就发生断音现象，舌头离开吹口声音就继续发出，我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音两种措施吐音就是解决断音的措施吐音的发音措施，即在吹之前将舌头顶住上牙床，在吹完时舌头一接触吹口附近的位置立即向里缩回，使气流吹出，达到断音效果　　吐音：分为单吐、双吐和三吐　　一、单吐　　单吐可以分短吐和连吐(软吐)，短吐符号为“”(标记在音上方)，其特点是发音短促而有力，规定缩短原音符的时值，如应奏成，演奏时舌吐动作要有弹性，不能绵而连吐时舌头的动作较之短吐要轻缓，规定把音清晰地送出，并保持原音符的时值，气流似断非断，单吐也用“T”来标记　　 演奏提示：吹奏时应短促而有弹性，可先单独练习舌头动作　　演奏提示：　　此曲的演奏采用连吐法，保持每个音的时值　　二、单吐练习 《我有一只小羔羊》　　 三、双吐　　双吐是用来完毕持续迅速分奏的技巧，演奏措施是在单吐的基本上加上一种“苦”字，即“吐苦”。

运用舌尖和舌根的持续动作使音迅速断开，双吐一般用“TK”表达，如：　　注意：　　1、目前好多乐谱中的吐音没有标明符号，因此演奏者根据教师的指引来采用　　2、舌头的动作要灵活，不要过度紧张，做到干净有力　　3、在练习双吐时应加强“苦”的练习第四单元 气息技巧　　一、强音练习　　在乐曲中音除了高下和长短之分，尚有强弱的区别，音的强弱对体现乐曲的情感起到核心的作用　　演奏提示：　　“”为渐强记号，吹奏时注意气息控制　　二、弱音练习　　演奏提示：　　“ ”为渐弱记号，吹奏时注意气息控制　　三、强、弱音练习　　演奏提示：　　由弱渐强，再由强渐弱　　四、循环换气　　国内的唢呐，笛子等几种吹奏乐器均有持续不断地吹奏一种很长的乐音或一种完整的乐句甚至一首乐曲，所运用的技巧就称为“循环换气”，葫芦丝的演奏也有循环换气技法　　要使乐音连绵不断地持续下去，吹奏者必须把气流源源不断地吹到吹嘴　　五、练习曲《军港之夜》第五单元 用指技巧　　葫芦丝的手指技巧内容非常丰富，由于演奏中手指技巧入使得乐曲更富体现力，更让人陶醉，故手指技巧的练习尤为重要，在葫芦丝演奏中常用的手指技巧有虚指颤音、倚音、打音、叠音、滑音等及转调指法。

　　俗语说“十指连心”， “心灵手巧”手指精细灵活的运用配之以优美音响的刺激，能有效地增进大脑各部分处在积极的活动状态这对于开发神秘的右大脑具有十分重要的意义，同步也有益于左右半脑均衡发展，互相协调，从而提高智力水平，大量的事实表白，通过手指灵活练习，不仅能提高学生的吹奏水平，同步也能开发学生的智力接受训练的学生在智力发展上，普遍占有一定的优势　　一、活指练习　　【练习一】　　 二、装饰音练习　　在民族管乐器的演奏上，民间艺人中有“死谱活吹”这样一句话意思是说，乐曲创作是一种方面，而演奏者在演奏中必须根据乐曲的感情有一种再创作、加工的过程，所谓的二度创作这里所说的演奏中的“创作”、“加工”，事实上也就是合适、巧妙地运用多种技巧的成果在民间演奏艺术中，加花加点的手法诸多，如“打音”、“滑音”、 “倚音”、 “波音”、 “颤音”、 “叠音”、“扇音”等等为了学习以便，还是尽量采用音乐中常用的术语更为恰当某些　　(一)扇指音练习　　扇指音符号为“ ”　　所谓扇指音：是指在该音上的手指上下迅速扇动，使这个音发出如微波颤抖式的特殊音色这是傣族民间固有的特殊演奏措施　　 (二)滑音练习　　滑音符号为“ ”表达上滑音， “ ”表达下滑音。

　　所谓滑音：是通过手指在原按音孔上向上或向下慢慢移动到需要达到的音位而产生的音滑音又称抹音(横向地抹动)，它是民族管乐中最具特色的一种演技措施，特别在葫芦丝的演奏中被广泛应用滑音具有圆滑、华丽的特点，还可以产生模拟效果，如人声等　　滑音的演奏是通过口风的缓急并配合手指动作的快慢来完毕的　　滑音：有上滑音和下滑音之分　　上滑音：是由较低的某个音向上滑至较高的另一种音叫上滑音如：　　下滑音：是由较高的某个音向下滑至较低的另一种音叫下滑音如：　　滑音还分：二度滑音、三度滑音和四度滑音　　(三)颤音练习　　颤音符号为“tr”或“ ”　　所谓颤音：是指由按重要音和上方邻音的手指迅速、均匀地交替颤抖而形成的如：“”的实际吹奏效果类似三十二分音符，吹奏成，但交替的频率更快颤音一般在乐曲的引子、华彩段和高潮中浮现，是为了加强效果和烘托氛围时运用　　颤音尚有三度、四度等。