国学知识文库子部艺术_洞天清录.doc

国学知识文库·子部·艺术：洞天清录本文收集整理了古文献《洞天清录》以供大家参阅为便于阅读，除简体字外，尽量保持原样由于部分古籍有损，有些古体字在电脑上打不出，不得不以框或？代替，敬请谅解字数：18962洞天清录 宋 赵希鹄提要原序洞天清録 　 提要　　《洞天清录》一卷，宋赵希鹄撰希鹄本宗室子，《宋史世系表》列其名于燕王德昭房下，盖太祖之后，始末则不可考据书中有嘉熙庚子自岭右回至宜春语，则家于袁州者也是书所论皆鉴别古器之事，凡古琴辨三十二条，古砚辨十二条，古钟鼎彝器辨二十条，怪石辨十一条，砚屏辨五条，笔格辨三条，水滴辨二条，古翰墨真迹辨四条，古今石刻辨五条，古今纸花印色辨十五条，古画辨二十九条大抵洞悉源流，辨析精审如谓刁斗乃行军炊具，今世所见古刁斗乃王莽威斗之类，为厌胜家所用又谓今所见铜犀牛、天禄、蟾蜍之属皆古人以贮油点灯，今人误以为水滴其援引考证，类皆确凿，固赏鉴家之指南也明宁献王权尝为刊版于江西，见《宁藩书目》曹溶《续艺圃搜奇》所载，与此本同，盖皆从宁王旧刻传录明钱塘锺人杰辑《唐宋丛书》，别载一本，与此本迥异考其中有杨慎之说，宁庶人宸濠之名，及永乐、宣德、成化年号，希鹄何自知之？其为未见此本而刺取他书以赝其名，固不待辨矣。

　 原序　　唐彦逺作闲居受用，至首载斋阁应用而旁及酝醢脯羞之属噫！是乃大老姥总督米盐细务者之为，谁谓君子受用如斯而已乎？人生一世如白驹过隙，而风雨忧愁辄居三分之二，其间得闲者纔三之一分耳，况知之而能享用者又百之一二，于百一之中又多以声色为受用，殊不知吾辈自有乐地，悦目初不在色；盈耳初不在声尝见前辈诸老先生多畜法书、名画、古琴、旧砚，良以是也明窗净几罗列，布置篆香居中，佳客玉立相映时取古人妙迹，以观鸟篆蜗书，竒峯逺水摩娑钟鼎，亲见商周端砚涌岩泉，焦桐鸣玉佩不知人世所谓受用清福，孰有踰此者乎？是境也，阆苑瑶池，未必是过，人鲜知之，良可悲也余故彚萃古琴砚古钟鼎，而次凡十门辨订，是否以贻清修好古尘外之客？名曰《洞天清録》若香茶纸墨之属，既谱载而已谬误者，兹不复赘，观者宜自求之开封赵希鹄序 洞天清録　　●　古琴辨 　　○　断纹 　　古琴以断纹为证琴不歴五百岁不断愈久则断愈多然断有数等　　有蛇腹断有纹横截琴面，相去或一寸或二寸，节节相似如蛇腹下纹　　有细纹断如髪千百条，亦停匀，多在琴之两旁，而近岳处则无之有面与底皆断者　　又有梅花断其纹如梅花头，此为极古，非千余载不能有也　　盖漆器无断纹而琴独有之者，盖他器用布漆，琴则不用。

他器安闲，而琴日夜为弦所激，又岁久桐腐而漆相离破断纹隐处虽腐，磨砺至再重加光漆，其纹愈见，然真断纹如剑锋，伪则否　　○　伪断纹 　　伪作者，用信州薄连纸光漆一层于上，加灰纸断则有纹或于冬日以猛火烘琴极热，用雪罨激烈之或用小刀刻画于上，虽可眩俗眼，然决无剑锋，亦易辨　　○　古琴様制 　　古琴惟夫子、列子二様若太古琴或以一段木为之，并无胁腰，惟加岳，亦无焦尾，安焦尾处则横嵌坚木以承弦而夫子、列子様亦皆肩垂而阔，非若今耸而狭也惟此二様乃合古制近世云和様，于岳之外刻作云头卷，而下通身如壶瓶此或以夫子様周(徧/遍)皆作竹节形，名竹节様其异様不一，皆非古制又于第四弦下安徽以求异曰：“此外国琴”尤可笑也　　○　古琴阴阳材 　　古琴阴阳材者：葢桐木面阳日照者为阳，不面日者为阴如不信，但取新旧桐木置之水上，阳面浮之阴必沈，虽反复之再三，不易也更有一验，古今琴士所未尝言“阳材琴：旦浊而暮清，晴浊而雨清，阴材琴：旦清而暮浊，晴清而雨浊”此乃灵物与造化同机，缄非他物比也　　○　取古材造琴 　　古琴最难得于精金美玉得古材者，命良工旋制之斯可矣自昔论择材者曰：“纸甑、水槽、木鱼、鼓腔、败棺、古梁柱、榱桷”然梁柱恐为重物压损纹理，败棺少用桐木，纸甑水槽患其薄而受湿气太多，惟木鱼鼔腔晨夕近钟鼓，为金声所入，最为良材。

然亦有敲损之患别有《择材往监》今陈述之云：“昔[吴]钱忠懿王能琴，遣使以亷访为名而实物色良琴使者至天台宿山寺，夜闻瀑布声正在檐外，晨起视之，瀑下淙石处正对一屋柱，而柱且向日，私念曰：若是桐木则良琴处在是矣以刀削之果桐也即赂寺僧易之，取阳面一琴材驰驿以闻，乞俟一年斵成，献忠懿，一曰洗凡，二曰清絶，遂为旷代之宝后钱氏纳土太宗朝，二琴归御府南渡初，流转至霅州叶梦得上之”此乃择材之良法，大抵桐材既坚而又歴千余年，木液已尽，复多风日吹曝之，金石水声感入之，所处在空旷清幽萧散之地，而不闻尘凡喧杂之声，取以制琴，乌得不与造化为妙，以此观之，安琴之室亦当如是，不宜近尘秽妇女喧杂之地也　　○　制琴不当用俗工 　　工人供斤削之役，若绳墨尺寸，厚薄方圆必善琴高士主之，仍不得促办每一事，如槽腹、琴面之类，一事毕方治一事，必相度审思之既斵削去，则不复可增，度造一琴并漆，必三月或半年方办合底面必用胶漆，如皮纸厚，合讫置琴于卓上，横厚木于卓下，夹卓以篾丝缚之，依法匣讫，候一月方解底灰必杂以金铜细屑或磁器屑，薄如连纸，候极干再上一次面灰用极细骨灰如薄连纸，止一上并一月方干面上糙漆仅取遮灰，光漆糙底，灰漆差厚无害又，徽者绳也，凖绳墨以定声，尤宜留意。

岂俗工所能哉制造之法，诸琴书备载，宜择其善者参用之　　○　择琴不必泥名 　　今人见琴池沼中有雷文张越字，便以为至宝殊不知雷张皆开元天宝时人，去今能几何，若得古材，依法留心斵之雷张未必过也，惟求其是而已矣　　○　制琴不必求竒 　　湖南有范氏曽守土，号范连州，自能斵琴今有一琴在折彦质参政家其琴面乃用方二三寸许小桐木片，以胶漆辏成之，名曰百衲弹之则与寻常低下，琴无异此何益哉木不成段，声必不应又为漆所碍，其窒塞可知折氏至今宝之，尤可笑今人或以琴材短不及或自岳之外别用桐木接之，亦不可也　　○　古琴色 　　古琴漆色歴年既久，漆光退尽惟黯黯如海舶所货乌木，此最竒古而或者以其无光，磨而再漆之，不惟顿失古意且滞琴之声，此大戒也　　○　纯阳琴 　　底面俱用桐，谓之纯阳琴古无此制，近世为之取其暮夜阴雨之际，声不沈黙必不能逹，逺葢声不实也　　○　择琴底 　　今人多择面不择底纵依法制之，琴亦不清葢面以取声，底以匮声底木不坚，声必散逸法当取五七百年旧梓木，锯开以指甲掐之，坚不可入者方是　　○　桐木不宜太松 　　桐木太松而理疎，琴声多泛而虚宜择■实而纹理条条如丝线，细宻条达不邪曲者，此十分良材亦以掐不入为竒其掐得入而麄疎柔脆者，多是花桐。

乃今用作漆器胎素者，非梧桐也今人多误用之　　○　桐木紫色 　　桐木年久，木液去尽紫色透里，全无白色更加细密，方称良材　　○　熏爆琴材 　　古人以桐梓久浸水中，又取以悬灶上，或吹曝以风日百种用意，终不如自然者盖万物在天地间必歴年多，然后受阴阳气足而成材自壮而衰，衰而老，老而死阴阳之气去尽，然后反本还元，复与太虚同体，其竒好处，乃与造化同功此岂人力所能致哉？岂吹曝所能成哉？　　○　桐木多等 　　有梧桐生子如簸箕有花桐：春来开花如玉簮而微红，号折桐花青樱桐：其实颇堪，以醡油有刺桐：其木身皆生刺，大如钉鍖（音斟）　　○　梓木多等 　　有楸梓：锯开色微紫黒，用以为琴底者也有黄心梓：其理正类槠木而极细，黄白不堪，若作器用难朽，非琴材也漆木亦类梓，盖取其漆液坚凝，古人亦以备材料湏，不经取漆而老大者方可用　　○　琴腹 　　制琴腹宜安，凤足处须小阨之，过足则复寛之葢声过阨则不直达，过阨寛则复悠扬而出，所以韵长乃唐雷文秘法此论琴腹横广也，面底皆然，于阨处空凿足　　○　琴足 　　琴足宜用枣心、黄杨、及乌木，葢取其坚实足之下须令平如鐡切，忌尖与凹，足之柄与琴之凿必小大相当，毋差毫厘若柄小而以纸副之，琴声必泛岳轸、焦尾亦宜用此三等，木切不可以金、玉、犀、象为饰，多诲盗并为琴害矣。

　　○　雷张槽腹法 　　雷张，制槽腹有妙诀于琴底悉洼微令如仰瓦葢谓于龙池凤沼之，弦徽令有唇余处悉洼之，正如今铜钱之背，穿眼处有弦，凸起令声有闗闭既取其面底，若如瓦相合而池沼之，唇又关闭不直达，故声有所匮而不散，岂论琴腹坚深也余尝见毕文简公张越琴，于池沼间以指探之，果如此　　○　琴受土气 　　人之爱琴者殁，则戒子孙蔵之塜，间或有用石匣者复出而为世用，多是声沈闇闇然葢以受土气多，湿气胜耳法当用大甑蒸之，以去湿气，一蒸未透再多蒸之，于风日处挂曝经月，声复矣　　○　浦江古琴 　　■〈婺，牙代矛〉州浦江一士大夫家，发地得琴，长大有断纹绍兴间献之御府，为巨珰所阻曰“此墟墓中物，岂宜进御府”遂给还其家，至今宝之虽声帯浊，而以作广陵等大曲，弹愈久而声方出此琴若用前蒸曝法，当无比矣　　○　琴面有穿孔 　　南昌一士家有古琴面上三穿孔，然皆不当弦不碍声，号曰“玲珑玉”有达官以千缗市之而去绍兴诸暨一士大夫家有一穿孔琴，亦不当弦今已转徙他处　　○　琴案 　　琴案：须作维摩様，庶案脚不碍人膝，连面高二尺八寸，可入膝于案下而身向前，宜石面为第一，次用坚木厚者为面，再三加灰，漆亦令厚，四脚令壮，更平不假坫扱，则与石案无异。

永州石案面固佳，然太薄，板须厚一寸半许乃佳若用木面，须二寸以上，若得大栢大■〈朿上束下〉木，不用胶合，以漆合之尤妙又见今人作琴桌，仅容一琴须阔可容四琴，长过琴三之一，试以案较琴声便可见琴案上切不可置香炉杂物于前，吴自强《云山集》云：“于案面作小水槽不必尔也”　　○　琴室 　　前辈或埋瓮于地，上鸣琴，此说恐妄传盖弹琴之室宜实不宜虚，最宜重楼之下盖上有楼板，则声不散，其下空旷，清幽则声透彻若高堂大厦则声散，小阁密室则声不达，园囿亭榭尤非所宜，若必幽人逸士于高林大木或岩洞石室之下清旷之地，更有泉石之胜，则琴声愈清，与广寒月殿何异　　○　挂琴 　　挂琴不宜箸壁，有土气惟纸糊格及漆格上当风处为妙然须无人往来，小儿、妇女、猫犬所不到处，当挂时加袋以障尘匣之则去袋葢袋能引湿气，梅月须早入匣，以厚纸糊缝，安楼上阴凉处琴匣之制须低矮窄小，仅可容此琴，葢令容受于口，仍钉铰加鎻若令僮仆抱琴，勿横抱，多前遇物触损云牙不若于袋上作大襻，竖肩背后则不损，然襻须■不可寛　　○　露下弹琴 　　露下弹琴而声不泛，葢阳材也若钟鸣鸡唱，霜清月皎，以阳琴鼔之，声更清彻阴材则不然　　○　弹琴盥手 　　未弹琴先盥手手泽能腻弦损声，夏月尤甚。

唯早晚差凉宜弄琴，正午炎热非惟汗污，天气太燥亦难为弦，若阴凉处无害　　○　焚香弹琴 　　惟取香清而烟少者若浓烟扑鼻，大败佳兴当用水沈、蓬莱，忌用龙涎、笃耨、儿女态者　　○　对花弹琴 　　弹琴对花，惟岩桂、江梅、茉莉、荼■〈艹縻〉薝卜等香清而色不艳者方妙若妖红艶紫，非所宜也　　○　弹琴对月 　　夜深人静，月明当轩，香■〈爇，火代灬〉水沈，曲弹古调此与羲皇上人何异，但须在一更后三更前，葢初更人声未寂，三更则人倦欲眠矣　　○　弹琴舞鹤 　　弹琴舞鹤未必能舞，观者閧然，弹者心不専，此与观优何异，诚非君子之事　　○　临水弹琴 　　湍流（曝/瀑）布，凡水之有声，皆不宜弹琴惟澄净池沼，近在轩窗或在竹邉林下，雅宜对之微风洒然，游鱼出听，其乐无涯。