透视论雕塑材料和雕塑-艺术理论论文艺术理论论文.doc

透视论雕塑材料和雕塑-艺术理论论文_艺术理论论文 　　论文摘要：雕塑材料；雕塑 　　论文摘要摘要：雕塑的产生和材料是分不开的，固然大多情况下材料只是一种媒介，但人们对材料探索和加工工艺把握的过程，也是雕塑的制作、审美和形式发展的一个过程现代雕塑的发展过程也是对固有雕塑材料探索、拓展的过程，随着雕塑概念的解构，雕塑材料的内涵和外延也将发生很大的变化 　　 　　一、雕塑材料和中国传统雕塑发展 　　《圣经》云摘要：上帝用尘土按自己的样子容貌创造出世上第一个男人亚当中国神话也载有女娲“抟黄土为人”似乎人类一开始便和万物结下不解之缘雕塑的起源不是本论文的主题，但雕塑的产生和物质材料分不开，雕塑形象是借助物质材料呈现出来的雕塑史的发展，撇开雕塑语言自身发展规律外，和人类科技文明的发展也是密不可分的人类制造工具，后创造形象从削制的石头工具和用黏土涂在编制或木制的容器上经火烤而成的陶器工具开始，似乎雕塑这个词的“雕刻和塑造”的内涵已经具备后随青铜冶炼技术的发展，在雕塑材料里添加新的成员，再由铜制、铁制工具的使用，使大型的石雕、木雕成为可能随科技的发展，不仅雕塑形体的尺寸不断扩大，***的精细也成为可能，当然这里涉及到材料来源和其他诸如运输、安装等基础科学技术。

在传统雕塑中，材料只是作为一种媒介，从属于选择地位，雕塑几千年的发展，对材料的运用已非常成熟 　　中国古代把握雕塑材料的情况如下摘要： 　　* 130～50万年前摘要：原始人群时期打制粗糙的石工具 　　* 2万年前摘要：母系氏族初期打制兼能磨制石、骨工具，并在贝壳上钻孔穿连，用为装饰，形成雕刻艺术雏形 　　* 6000年前摘要：母系和由母系向父系过渡的氏族时期磨制各种各样的石器工具，雕磨玉、牙等装饰品，烧制泥塑的各种陶器以及简单的人物、动物造型，成为中国最早的雕塑的起源 　　* 4000年前摘要：父系氏族时期除各种石、玉、牙、陶等用具和装饰制品外，人像和人体雕塑都有进一步的发展 　　* 殷商时期摘要：已熟练地冶炼铜锡等金属，雕铸为各种青铜器用具、象形青铜器，雕琢玉石象牙等装饰品和人物动物雕刻制作官府手产业，有土、金、木、石、兽（皮革）、草（苇席）等六工 　　* 周代摘要：更有珠（翠）、象牙、玉、石、木、金、革、羽等八材之分 　　* 战国摘要：雕塑艺术走向精致在青铜器方面，镶嵌错金银技术有突出的发展 　　* 秦汉摘要：雕塑走向成熟，在制作大型雕塑方面已有丰富的经验 　　* 唐代摘要：在雕塑表现形式上，所有的石雕、铜铸、木雕、泥塑、陶瓷塑以及夹纻、锤碟等，唐代已普遍盛行。

在雕塑材料上，紫檀、黄杨、玉石、犀角、象牙以至竹根等，已是应有尽有在雕刻技法上，雕、琢、镂、刻、剔、嵌等，亦无不刀凿兼施，五光十色 　　* 宋、元、明、清时期摘要：宋代有雕瓷出现元代在工部以下，有出蜡局、铸泻局、银局、镔铁局、玛瑙玉局、石局、木局、竹局等这个时期，除雕漆以外其他工艺美术，如石雕、玉雕、牙雕、木雕、竹雕等工艺无不得到发展 　　 　　二、雕塑材料和中国传统审美 　　雕塑是造型艺术中和材料最直接相关的一门艺术，固然材料只是一种媒介，但在雕塑的审美中，材料占有重要的位置，没有它，美就没有形象性、具体性和直观性，就不能功能于人的感观而成为审美对象由于雕塑形象的呈现是借助物质材料而呈现的，材料本身的表面肌理也构成了形象呈现的一个方面，使得和触觉相联系的质感具有了审美的意义但另一方面，在传统雕塑中，材料本身质地和雕塑作品二者的审美结果不一定成正比的一件大理石的作品或许是失败的，一件泥制的作品可能是杰出的雕塑作品的审美就其本质而言，是有和物质材料不同的特征，它不能回结为物质的特征和属性一件作品的泥稿、石膏、铸铜三个形式，其审美价值应该在浇铜之前已经存在当然，媒介材料有时也直接对雕塑的人物性格起象征功能。

同一作品用大理石或花岗岩雕成，前者温柔，后者刚硬，给人的感觉是不同的 　　在所有传统雕塑材料中，对材质美感的熟悉方面，其他材料是很难和玉石相匹敌的在古代中国，玉器的被注重是在新石器时代末期，青铜器渐次萌芽之时玉质的自然美既深得奴隶主的喜好，而玉工的传统技巧又得到新工具（青铜器）补助大有进步，故大量玉器被制作因硬玉和软玉都有温润之光和不可描写之色，深为人所好夫昔者君子比德于玉焉，温润而泽，仁也；缜密以栗，智也；糜而不刿，义也；垂之如队，礼也；叩之其声，清越以长，其终诎然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；孚尹旁达，信也；气如白虹，天也；精神见于山川，地也；圭璋特达，德也；天下莫不贵者，道也《礼记·聘义》第四十八篇）这里不仅把玉看作坚贞热和、不屈不挠的高尚品格的象征，而且把玉作为人生行为至好标准的代称辞（如玉人、玉色、玉立等）似乎玉石的材质审美已高于用玉石做媒介的雕塑本身 　　象牙和黄金也是珍贵雕塑材料，象牙不仅稀少，而且材质纯洁光润，所以很珍贵黄金为贵金属，产量未几材料本身的珍贵使得雕塑的审美效果大大进步 　　在传统雕塑中，人们最爱用而且用得也最广泛的材料是青铜以中国青铜器为例，根据历代著录及发掘所得，大约成品已超过万余件。

固然铜的合金有好几种，但由于长期受腐蚀，终极的质感差别不大，铜制雕塑数目虽多，其材质美感已成定式木材和石材一样，材料资源丰富，石材坚固永久，木材的人工雕凿肌理丰富，两者加工工艺成熟，很受广大制作者青睐 　　纵观中国古代雕塑，一方面和绘画相比，雕塑只是工匠们的“皂隶之事”，使得雕塑难以形成系统、完整的理论思维形态，古人为我们留下了大量的雕塑实物资料，却没有留下系统的雕塑史论的专著另则雕塑一直没有摆脱宗教和墓葬两大服务，由于题材和仪规的限制，极大地妨碍了雕塑工作者的艺术想象对雕塑材料的探索也仅局限于工艺品之类 　　再者对雕塑材料的探索还跟材料的加工工艺紧密相连，在产业文明之前，手工工艺从某种意义上也有其局限性，其耗费的精力远大于机械加工手段，机械加工所带来新的材质美感从某种程度上也推动了雕塑审美的发展 　　 　　 　　三、材料探索和西方现代雕塑 　　赫伯特·里特写的《现代雕塑简史》是从罗丹开始的，罗丹本人对雕塑材料有很好的描述，他说大理石近似人的皮肤摘要：“抚摩这座像的时候，几乎会觉得是热和的在现代雕塑发展过程中，通过对雕塑材料的探索，产生了立体派、构成主义、未来主义、超现实主义等诸多流派，而对材料自然属性的探索成为不可分割的一部分。

布朗库希的雕塑形式是“在两个颇为使人折服的观念下发展进行的——普遍的***及材料的真实性1布朗库希本人也曾表示摘要:“当你雕琢一块石头时，你将发现你手中的这块石头的精神及其他属性，你将随着对这块材料的思考而展开你的艺术构思2布朗库希所使用的雕塑材料，从现有的作品看还是铜、大理石、木材等，但他对材料的抛光、着色以及从对材料的观念出发下的形式等，在现代雕塑史的发展上都占有重要的地位由于布朗库希，现代雕塑的特征进一步被奠定——对自然材料的重视让我们回顾一下西方现代雕塑史摘要： 　　固然毕加索在1909—1910年完成第一件立体派雕塑《女人头像》，但在随后两年间，立体派的“纯形式”理想渐渐被一大堆各种物体的“掺杂”所代替——浆糊纸、油毡、木片和细绳，其中脱颖而出的第一件用集合手法做成的雕塑《苦艾羽觞》，是用蜡模翻制的青铜作品，上面放置一把真正的汤匙来平衡整个雕塑 　　构成主义的倡导者——塔特林，从毕加索那儿得到了启迪，开始“一种新型的雕塑，用原材料和现成物品构成艺术品，并将它安置在真实的环境空间中，严格摒除任何再现的意图材料有着各自的造型品格，用木头、铁、玻璃等表面质感来组织一幅艺术品，‘真实空间中真实材料构成’。

3《第三国际纪念碑》这件作品不仅仅用合适的材料来象征这个新时代可能获得的成就；更进一步说，一种新的艺术也依靠着新的材料也被创造出来，并被赋予社会意义 　　而后，康定斯基、嘉博、佩夫斯奈、罗德钦柯和李西斯基相信艺术的功能更为直接——对空间、量感和色彩基本因素的深进探究，如他们所讲，往发现“美学、物理和功能上的容量”，雕塑和构成的浮雕似乎是揭示这种物理和功能的容量的最好媒介，也提供了生产上终极的益处 　　在包豪斯学校，构成主义的教学分为基础课和设计课，前者指材料和工具的练习，后者指观察、表现和构思的练习而后的基础课指导老师莫霍利·纳吉创作出活动的雕塑，而且采用了一种新材料“树脂玻璃”，到1943年他完成了第一件树脂玻璃和铬管的雕塑 　　毕加索的立体主义从未同具像传统作出过决定性***，而波丘尼的未来主义则相反，他不仅仅是产业技术文明的第一批艺术家摘要：他们的原则来自技术——动力和运动、机械的节奏和制造的材料他还宣称人类的整个艺术体系的基础都将被改变，同新体系相符合的应是新的形象、新材料、新的社会功能 　　对于雕塑的未来发展，具有重大意义的是在绘画、浮雕、圆雕和现成品之间消除任何形式上的区别。

现成品艺术由此产生这样的艺术品已经远远不是通常的雕塑、绘画所指的涵义了，而是一件不能具体规定的物体 　　轻视思想上的母题，导致雕塑家迈向金属材料的选择，金属易拉长，拉长成丝；易锻打，可以锤击成形；还可以熔和铸现代雕塑家充分利用金属的这些特征，开始制作金属焊接雕塑 　　由以上的西方现代雕塑各流派的发展得出摘要：材料的探索对雕塑的发展意义重大 　　固然，在亨利·摩尔的作品中青铜作为终极材料不断出现，但他的雕塑设计随材料变化而作相应的调整在雕塑中发现的材料真实性对他来说是最重要的特质每种物质材料都有它自己的特质，只有当雕塑作品直接地和材料发生关系时，物质材料才能作为观念的一部分发挥功能例如岩石是坚硬和凝固的，它不可能超出它的物质结构之外往委曲达到一种柔软的程度 　　随着雕塑概念的解构，现代艺术家已从生态学、大地艺术、多媒体艺术等多样艺术进口，将艺术和人的感官和环境、时间、空间等紧密地联系起来，各种艺术的可能性正在探索材料的内涵已不仅是传统雕塑材料中的金、石、木等，而是指包括多媒体在内的各种媒介 　　 　　参考文献摘要： 　　1 王子云.中国雕塑艺术史.北京摘要：人民美术出版社,1988 　　2 田自秉,吴淑生.中国工艺美术史图录.上海摘要：上海人民美术出版社，1994 。