康定斯基的点线面实际.docx

摘要康定斯基的作品以抽象绘画最为经典通过点、线、面的运用，康定斯基在当中找到 自己的艺术风格和绘画乐趣，并形成冇别于人的理论体系其实，无论怎样的流派和风格, 其形成的过程是时代意识、人文环境的综合体现在分析康定斯基的艺术中，我们找到屈 于他那段艺术史的依据同时，展琨未來，康定斯基的理论继续在我们的设计中，发挥无 穷的魅力和作用关键词：康定斯基，点，线，面，理性，绘画，设计ABSTRACTAs we known, Wassily Kandinsky" s created many paints. Tachisme is the most classic portion. With the copperation of point, line, plane, Wassily Kandinsky formed his particular style and found the interest, coming into be the special theory. Actually, any kinds of genre and style are influenced by the consciousness and culture. We can find the basis of his art history through his picture. In the future Wassily Kandinsky" s theory will still play a great important role in design.KEYWORDS: Kandinsky, Point, Line, Plane, Rational, Painting, Design目录一、康定斯基的绘画创作生涯 4（-）、早期的绘画风格 4（二）、成熟时期的绘1删创作 4二、 康定斯基的点、线、面理论 6（-）、康定斯基关丁点的理论 6（-）、康定斯基关丁线的理论 81、 康定斯基对线的理解 82、 康定斯基对于线的理解，与线的普通定义的区别 9（-）、康定斯基关丁而的理论 91、 画而是框架，是由两条水平线和两条垂直线所构成的 92、 画而是框架里而独立的而积，简称“而” 10（四）、康定斯基的理性思维体现 11三、 康定斯基理性的点、线、面理论对当代设计的影响 11（一）、康定斯基理性的点、线、而理论对当代设计存在一定的作用 1112（二）、结合当代设计的发展趋势，捉岀“不局限、求创新”的观点20世纪是艺术精神的“分析时代”。

在西方，野兽派、立体派、未来派、达达派、表 现派、超现实主义、抽象主义、波普艺术等等流派的产生和更替波澜壮宽，而抽象主义是 最能体现“分析时代”的精神20世纪的曲方现代派美术的出现受到政治、经济、文化和哲学的影响，与社会发展的 进程关系密切由新技术革命引起的一系列变化，使社会结构以及人的思想、意识、价值 观念发生了变化，促使人们用开放的态度对待艺术创新当时摄影技术的口益成熟，严重 地动摇了一向视模仿自然为全部目的的绘画信念在画家的作品中也产生不同程度的反 映，为了摆脱西方现实社会的种种弊端，这就出现了艺术精神“分析的时代”而抽象派 的前身是超现实主义，也是在这样一个背景下产生的一、 康定斯基的绘画创作生涯瓦西里•康定斯基(Wassily Kandinsky)是抽象艺术在理论和实践上的奠基人他的 抽象绘画理论形成于20世纪初，在1911年所写的《论艺术的精神》、1912年的《关于形 式问题》、1923年的《点、线到面》1938年的《论具体艺术》等书，都是现代抽象艺 术的启示录，它们系统而准确地表达了他的理论和观念)、早期的绘画风格1866年，康定斯基生于莫斯科1909年，他加入德国表现派社团“慕尼黑新艺术家 协会”，并担任首届主席。

次年，他完成了自己的第一部关于抽象艺术的重要理论著作《论 艺术的精神》，并创作了第一幅抽彖作品《即兴创作》在这期间，康定斯基关于非客观 物体的绘画或者没有实际主题的绘画止在萌芽这属于他早期的绘画，并渗透了卬象主义 和新艺术运动装饰的影了在作品中，他通过画面空间中，排列颤动的、急速的运动状色 块，以抽象的图形讲述着故事内容在1909年期间，康定斯基的绘画作品，以非客观物 体、没有实际主题为鲜明的创作构思曲于康定斯基对科学及法律冇强烈的兴趣，以及通过通神学神秘主义思潮的深刻影 响，形成了他独特的点、线、面理论他写道：“色彩和形式的和谐，从严格意义上说必 须以触及人类灵魂的原则为唯一基础①这充分体现他的感性思维是在理性思维的基础 上形成的，理性思维没有离开过绘画创作的过程中―)、成熟时期的绘画创作到了 1920年，是康定斯基生平的另一个主要阶段在继续以口由抽象的手法作画的同 时，他开始在绘画创作中，运用点、线、面创作规则形状、直线或几何曲线的尝试由于 当时几何抽象和构成主义的强烈影响，在绘画作品中，由口由形式变成了以规则、僵硬的 线条、一些边缘轮廓分明的弯曲彩色形状尽管如此，绘画依然保持着剧烈的节奏感，保 持非客观物体的形式。

强烈的节奏不再体现在情绪化的笔触与线条中，而是对形式的体现 这段时期的作品与之前的相比，明显具有一种理性的成分这种变化，可以从1919、1920年、1923年的三幅画里看出来《灰色，第222号》 几乎完全是自曲的，非几何形的《白线，第232号》显示了一些冇规则的形状、直线 条和一些边缘轮廓分明的弯曲形状在《作品VIII》这幅画中，这一切便被有规则的坚硬 轮廓所取代了图1灰色，第222号 康定斯基1923年)①H.H.阿纳森,《西方现代艺术史》,天津人民美术出版社,第〔75页（图2作品VTTT 定斯基1928年）哪怕在几何形体最僵硬的时期，他的绘画在结构上也是富有动势的，由三角形、I员I形 形成的点、而，以及不稳定的斜线，与几何线条形成对比，忽隐忽现地互相作用，理性的 阐释架构着画面的一切康定斯基在《构图第九号》里，利用两个相同大小、一正一倒的三角形，以及在两个 三角形Z间的平行四边形组成画面，而这个平行四边形又被分为四个等型、更小的平行四 边形这样就把整个画而的截开，建立了一种理性规整的数学模式图3构图第九号凍定斯基1936年）在这个数学模式限定严格但色彩缤纷的背景中，有机的散布了一些齐色各样像是疯狂 起舞的小形体，冇圆形、棋盘方块形、窄长的矩形和变形虫式的图案。

这种小形体充分运 用了点、线、面的相互作用，恰当地安置在一定的位置上这些图案在整体上看，就是形 状不一的点有自由形的小点，有规整的圆点、方点，通过对比，点也是而小方形在整 个画而中是一个点，同时它本身也是而整个构图，通过对比充分体现了自由与约束背 景有几个大的交替的竖直矩形、黑白色的棋盘格，这种抽象形式Z间的关系表现得恰如其 分在大的几何图案上面，分解小而门由的形状，是他在绘画成熟时期中一直感兴趣的手 法这其中的手法体现了康定斯基理性的点、线、而创作，在各自元素的配合下，展现出 了协调、整一又富有情感二、康定斯基的点.线、面理论1926年，康定斯基出版的《点、线到血》一书中，给组成作甜要素的点、线、面和它 们之间的关系，理性地下了一个绝对的定义这个定义就是指一个要素对另一个要素，以 及对整体的关系他在这个时期的作品以一种硬边的和设计性的抽象来表现他画面的各种 主题和情绪一）、康定斯基关于点的理论点是“雄辩与沉默①”何以理解这话？举例说，一个点在一个空口的画面上，它是 “雄辩”着自己的存在；要是点的数量增加了，这时的点在画面上不再是“雄辩”，而是 “沉默”点在数量上的改变，可以改变点的意向。

当然不仅仅是数量上的改变会有这种 变化，即便是点的大小、形状，同样使点的意向有所相应的改变点的数量、大小与形状可以改变，所引起的内在声咅也随Z改变如从颜色上说，把 背景颜色与点的颜色进行对比或者调和，改变点的大小，所体现的意向也不一样几何学 上的点是简洁的，绘画上的点在木质上是最简洁的形，通过绘画创作，点就有目的地激发 人类的情感这个点已经被任意从它的习惯状态下歪曲了，并因此为它自己由一个领域跳到另一个领 域做了准备，在这个领域中，它从实用一一目的性的桎梏中解放了出来，开始作为一个独立的 实体而活着，而且它的从属性仍具有一种内在的目的这就是绘画的领域②点是由于绘画工具表面最先的接触而形成的，通过这最初的接触，产生了最基础的面 点的表现形式主要有：形状、方向、大小、位置、多少等诸多方面的变化点的外形是灵 活的，有可视性，一旦物质化，点就必然被规定了大小、占据画面的位置也就是说：点 可以扩展，并形成面康定斯基曾写道：“我用调色刀在画布上划成条状，画成点状的颜① 康定斯基，《康定斯基论点线面》，中国人民大学出版社，2003,第9页② 康定斯基,《康定斯基论点线面》，中国人民大学出版社,2003,第12页料，让它们尽可能口己表达出我要表达的东曲。

①点不断积聚在面上，强调了点的发展 过程而在这过程中，点本身就阐释出它特有的性质点只有张力而没有方向，无论是I员I的点或者是方的点或者是其他形状的点，它的“张 力”是向心的康定斯基在1926年创作的油画《圆之舞》，是体现点的代表作这幅画 面由大小不等、颜色不同的|员|点进行组合，叠置每个圆点、每块颜色既在齐自的位置上 发出自己的声音，又在相互的关系中制约与协调，给人感觉是画面构成了一曲主次分明的 旋律根据点的特质，可以提出这样一个问题：是点本身的变化，而引起了与它相关的其它 元素的改变呢？还是由于点相关的其它元素变化了，而改变点木身的改变呢？对于这个问 题，康定斯基认为这取决于技法的表现，以及构图的需要譬如说，在点的大小比例上的 任何改变，它本身的“张力”就从中央扩展开，其结果就相对减弱了它的中心张力，这引 起了与它相关元索的一种改变或者说，点的张力按它的形成方式挤向画面，点的中心张 力就消失，其结果是点的消失了，新的实体——线出现了可以这样说，所有载体的艺术都离不开点的合理运用图4蔷薇色的重音康定斯基1928年）（图5圆之舞康定斯基1926年）（二）、康定斯基关于线的理论1、 康定斯基对线的理解康定斯基以“温度”的角度来谈线条，他说垂直是“暖”，水平是“冷”，而斜线则根据①约翰•拉塞尔，《现代艺术的意义》，中国人民大学出版社，2003,第177页如何理解康定斯基对线的阐述呢？线具冇张力和方向，方向起着重要性的作用。

康定 斯基认为只对线的张力进行考察，就区分不了水平线和垂直线水平线是一种在不同方向 上延仲的冷基调，而垂直线是与水平线完全相反，所形成的是暖基调对角线则曲于与垂 直线、水平线所形成的倾向，决定了冷与暖程度相等的可能性线和面有一定的区别，举例子说吧：直线和曲线组成了一对最基本的对立线这是曲 于产生曲线和形成面貌的方式，不完全不存在直线的特点直线是面的全盘否定，曲线木 身就是面的核心②理论上来说：圆的规则变化是螺旋形——在量一定时，产生于内在的 力要大于外在的力这样螺旋形就是一个匀速离轨的I员I但对于绘画来说，螺旋形是一条 线，而圆是一个面，几何学没有形成这种区别在画面上，线能界定各种形状，勾勒体积并且线条的齐种变化取决于线变成力的多 少，以及线的结合状态线条的长、短、粗、细、曲、直、方向等因索的变化产生了不同 形态、不同个性的形式感的视觉语言图6黑方块康定斯基1923年6月）2、康定斯基对于线的理解，与线的普通定义的区别在我们生活中，垂直的线使人感到挺拔、坚强冇力和方向感；水平的。