杂剧角色、体制;课件.ppt

元曲元曲元戏剧元戏剧散曲散曲元杂剧元杂剧南戏南戏戏剧欣赏的背景知识：戏剧欣赏的背景知识：一，概念辨析：一，概念辨析：元杂剧的形式（元杂剧的形式（214页第页第3节节）） 南戏（传奇）的体制（南戏（传奇）的体制（282页页1－－2行，行，283页末段，页末段，286页页2段）段）二，元杂剧的体制二，元杂剧的体制１、结构：１、结构：“一本四折一本四折” 元元杂杂剧剧的的基基本本结结构构形形式式，，是是以以四四折折、、通通常常外外加加一一段段楔楔子子为为一一本本，，（（少少数数剧剧目目是是多本的）多本的） 楔楔子子是是指指对对剧剧情情起起交交代代或或连连接接作作用用的的短短小小的的开开场场戏戏（（用用在在开开头头））或或过过场场戏戏（（用用在在折折与与折折之之间间）），，是是整整部部剧剧本本的的有有机机组组成成部分楔子可以没有，也可以用到两三个楔子可以没有，也可以用到两三个 一一“折折”意意味味着着一一个个故故事事单单元元四四折折之之间间，，大大多多表表现现出出情情节节起起、、承承、、转转、、合合的的变化窦娥冤窦娥冤 楔子：交待窦娥的身世楔子：交待窦娥的身世 第第一一折折，，蔡蔡婆婆向向赛赛卢卢医医索索债债，，被被赛赛卢卢医医骗骗至至郊郊外外谋谋害害，，为为流流氓氓张张驴驴儿儿父父子子撞撞见见。

赛赛卢卢医医惊惊走走，，张张驴驴儿儿父父子子强强迫迫蔡蔡婆婆与与窦窦娥娥招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗 第第二二折折，，张张驴驴儿儿误误毒毒死死父父子子，，栽栽赃赃窦窦娥，窦娥为保护蔡婆，不得不屈招娥，窦娥为保护蔡婆，不得不屈招 第三折，窦娥的控诉第三折，窦娥的控诉 第四折，窦天章为窦娥平反冤狱第四折，窦天章为窦娥平反冤狱２２、、唱唱词词和和演演唱唱特特点点：：元元杂杂剧剧的的核核心心部部分分是是唱唱词词每每一一折折用用同同一一宫宫调调的的一一套套曲曲子子组组成，并一韵到底成，并一韵到底 “折折”也也是是音音乐乐单单元元；；四四折折可可以以选选用用四种不同的宫调四种不同的宫调 元元代代流流行行的的宫宫调调有有九九种种：：仙仙吕吕宫宫、、南南吕吕宫宫、、正正宫宫、、中中吕吕宫宫、、黄黄钟钟宫宫、、双双调调、、越越调调、、商商调调、、大大石石调调这这些些宫宫调调的的调调性性即即音音乐乐情情绪绪各各有有不不同同，，四四折折之之中中宫宫调调的的变变换换，，是同剧情变化相对应的是同剧情变化相对应的。

 元杂剧通常限定每一本由正旦或正末元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱；两类角色中的一类主唱； 正旦所唱的本子为正旦所唱的本子为““旦本旦本””，正末所，正末所唱的本子为唱的本子为““末本末本””215215页，页，2 2段段3 3行）行） 楔楔子子在在其其中中起起到到调调节节作作用用，，楔楔子子在在一一部部杂杂剧剧中中是是相相对对自自由由的的部部分分，，通通常常只只有有一一、、二支曲子，不限由何角色演唱二支曲子，不限由何角色演唱３、宾白３、宾白 有有散散白白与与韵韵白白之之分分，，前前者者用用当当时时的的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文 宾宾白白既既可可以以插插在在各各支支曲曲子子之之间间，，也也可可以以插插在在一一支支曲曲子子之之中中（（“带带白白”））如如《《选选》》195页页【【煞煞尾尾】】“婆婆婆婆也也，，……” 作用：叙事；主角以外人物的抒情作用：叙事；主角以外人物的抒情 “曲白相生曲白相生”４４、、科科范范：：简简称称“科科”，，在在剧剧本本中中表表示示舞舞台台效效果果和和演演员员所所要要做做的的动动作作、、表表情情等等。

如如《《选选》》192页页倒倒5行行：：“鼓鼓三三通，锣三下科通，锣三下科 南南戏戏称称之之为为“介介”，，如如《《选选》》274页倒页倒3行：行：（（吃介）4三，话本、诸宫调三，话本、诸宫调4宋元话本，说书（说话）艺人的底本宋元话本，说书（说话）艺人的底本 （（168页）页）4诸宫调，有说有唱、以唱为主的艺术样诸宫调，有说有唱、以唱为主的艺术样式190页末段）页末段）话本：说话艺术话本：说话艺术诸宫调：说唱艺术诸宫调：说唱艺术杂剧：融说、唱、演于一体的综合舞台艺术杂剧：融说、唱、演于一体的综合舞台艺术说唱文学：郝雨《教室圣地》说唱文学：郝雨《教室圣地》四，生旦净末丑四，生旦净末丑:戏剧角色简介戏剧角色简介生（南戏）生（南戏），扮演男子又分为：，扮演男子又分为：老生：中老年男子，因为表演时戴须口，老生：中老年男子，因为表演时戴须口， 又称须生、胡子生如《空城计》又称须生、胡子生如《空城计》 中的诸葛亮；中的诸葛亮；小生：青年男子，不挂须如《群英会》小生：青年男子，不挂须如《群英会》 的周瑜；的周瑜；武生：以做功为主的男子。

武生：以做功为主的男子末（杂剧），扮演男子又分为：末（杂剧），扮演男子又分为：正末：杂剧中的男主角，如《西厢记》张正末：杂剧中的男主角，如《西厢记》张 生；生；冲末：即副末，正末之副角一般用于杂冲末：即副末，正末之副角一般用于杂 剧的开场，称为剧的开场，称为““冲末开场冲末开场””；； 外末：在剧中也扮演男性人物，但它所扮外末：在剧中也扮演男性人物，但它所扮 演的都是次要人物；演的都是次要人物； 小末：也称小末：也称““小末尼小末尼””，在剧中扮演青少，在剧中扮演青少年年 男子 （有时南戏中也有末，一般指中年以上的（有时南戏中也有末，一般指中年以上的男子旦，扮演女子又分为：旦，扮演女子又分为：正旦：即青衣，女主角；正旦：即青衣，女主角；贴旦：次要的旦角，大多为丫头；贴旦：次要的旦角，大多为丫头；小旦：少女；小旦：少女；花旦：性格活泼或者放荡泼辣的年轻女子；花旦：性格活泼或者放荡泼辣的年轻女子；武旦：（刀马旦武旦：（刀马旦））擅长武艺的女性，如穆擅长武艺的女性，如穆 桂英；桂英；老旦：老年妇女，如佘太君；老旦：老年妇女，如佘太君；彩旦：女性中的喜剧、闹剧人物，如媒婆；彩旦：女性中的喜剧、闹剧人物，如媒婆；搽旦：在剧中专门扮演一些不不正派或邪搽旦：在剧中专门扮演一些不不正派或邪 恶的女人，因这类脚色扮演时脸部恶的女人，因这类脚色扮演时脸部 搽抹成丑怪模样，故有搽抹成丑怪模样，故有““搽旦搽旦””之称。

之称 净：即花脸，因要用粉墨涂脸而得名性净：即花脸，因要用粉墨涂脸而得名性 格、品质或相貌上有特异的男性人物，格、品质或相貌上有特异的男性人物， 面部化妆有脸谱，音色洪亮，演风粗面部化妆有脸谱，音色洪亮，演风粗 矿又分为：矿又分为：文净：即大花脸，以唱功为主，如包拯；文净：即大花脸，以唱功为主，如包拯；武净：即二花脸，以做功为主，如武松；武净：即二花脸，以做功为主，如武松；丑丑：：扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小 块白粉，俗称小花脸又分为：块白粉，俗称小花脸又分为：文丑：又名方巾丑；文丑：又名方巾丑；武丑：又名武小花脸；武丑：又名武小花脸； 小丑：又名三花脸小丑：又名三花脸王国维：王国维：““元明以后，戏剧之主人翁，率以末旦或元明以后，戏剧之主人翁，率以末旦或生旦为之，而主人之中多美鲜恶，下流之生旦为之，而主人之中多美鲜恶，下流之归，悉在净丑由是脚色之分，亦大有表归，悉在净丑由是脚色之分，亦大有表示善恶之意示善恶之意《古剧角色论》，《王（《古剧角色论》，《王国维戏曲论文集》，中国戏剧出版社国维戏曲论文集》，中国戏剧出版社19841984年版，第年版，第242242页。

页《铡美案》的主要角色《铡美案》的主要角色包拯：净包拯：净秦香莲：旦秦香莲：旦陈世美：老生陈世美：老生皇姑：旦皇姑：旦国太：老旦国太：老旦 丑武生冠生08年年2月月发发行行《《京京剧剧净净角角》》徐徐彦彦昭昭《《大大保保国国》》 包包拯拯《《铡铡美美案案》》 廉廉颇颇《《将将相相和和》》 张张飞飞《《芦芦花花荡荡》》 曹曹操操《《长长坂坂坡坡》》 杨杨延延嗣嗣《《金金沙沙滩滩》》 窦尔敦典韦蓝脸蓝脸的的窦窦尔尔敦盗御敦盗御马马（坚毅、勇敢）（坚毅、勇敢）红脸红脸的关公的关公战长战长沙沙（英勇、正义）（英勇、正义）黄黄脸脸的典的典韦韦（勇猛、残暴）（勇猛、残暴）白白脸脸的曹操的曹操（奸诈、多谋）（奸诈、多谋）黑黑脸脸的的张飞张飞叫叫喳喳喳喳（刚直、果断）（刚直、果断） 紫色的天王托宝塔紫色的天王托宝塔绿色的魔鬼斗夜叉绿色的魔鬼斗夜叉金色的猴王金色的猴王银色的妖怪银色的妖怪灰色的精灵笑哈哈灰色的精灵笑哈哈（神秘、神奇，（神秘、神奇，“鬼怪神佛鬼怪神佛”）） 【补充注释】【补充注释】215页页3段末两行：段末两行：【孤】古代戏曲名词，指剧中属于官员一类的人【孤】古代戏曲名词，指剧中属于官员一类的人物。

物 宋宋 杂剧、杂剧、 金金 院本里叫装孤，院本里叫装孤， 元元 杂剧里称杂剧里称“孤孤”，由各行脚色扮演由各行脚色扮演 明明 朱权朱权 《太和正音谱《太和正音谱·古之善歌者》：古之善歌者》：“孤，當場妝官者孤，當場妝官者【卜【卜bǔ兒】兒】1. 元元 代戏曲里老娘或老妇人的俗称代戏曲里老娘或老妇人的俗称 宋宋 元元 时时“娘娘”字字俗写成左俗写成左“女女”右右“卜卜”，进而省作，进而省作“卜卜” 元元 无名氏无名氏 《飞刀对箭》第一折：《飞刀对箭》第一折：“卜兒云：卜兒云：‘孩兒也，便好道父母孩兒也，便好道父母在堂，不可遠遊也在堂，不可遠遊也’” 元元 无名氏无名氏 《玩江亭》第一折：《玩江亭》第一折：“卜兒上云：卜兒上云：‘花有重開日，人無再少年花有重開日，人無再少年……老身無甚事，老身無甚事，且回後堂中去也且回後堂中去也’” 清清 焦循焦循 《剧说》一：《剧说》一：“末、旦、末、旦、浄、丑之外，又有孤、倈兒、孛老、邦老、卜兒等目浄、丑之外，又有孤、倈兒、孛老、邦老、卜兒等目……《金線池》，搽旦扮卜兒；《秋胡戲妻》、《王粲登《金線池》，搽旦扮卜兒；《秋胡戲妻》、《王粲登樓》，並老旦扮卜兒；《合汗衫》，浄扮卜兒；是扮卜兒樓》，並老旦扮卜兒；《合汗衫》，浄扮卜兒；是扮卜兒者，無一定也者，無一定也……卜兒者，婦人之老者也。

卜兒者，婦人之老者也2.妓母的俗称卜儿当即鸨儿的音转妓母的俗称卜儿当即鸨儿的音转 元元 关汉卿关汉卿 《救风《救风尘》第二折：尘》第二折：“卜兒哭上：滿懷心腹事，盡在不言中自卜兒哭上：滿懷心腹事，盡在不言中自家家 宋引章宋引章 （妓女）的母親是也妓女）的母親是也 元元 刘庭信刘庭信 《醉太平《醉太平·走苏卿》曲：走苏卿》曲：“老卜兒接了鴉青紗俊老卜兒接了鴉青紗俊 蘇卿蘇卿 受了金花受了金花誥【倈【倈lái兒】兒】1. 元元 杂剧中指扮演儿童的角色杂剧中指扮演儿童的角色 元元 关汉卿关汉卿 《鲁《鲁斋郎》第一折：斋郎》第一折：“倈兒哭云：倈兒哭云：‘妳妳，打破頭也妳妳，打破頭也’” 元元 无名氏无名氏 《赚蒯通》第三折：《赚蒯通》第三折：“倈兒上云：倈兒上云：‘喒每看風子耍子去來喒每看風子耍子去來’” 元元 无名氏无名氏 《货郎《货郎旦》第二折：旦》第二折：“副旦囑倈兒科云：副旦囑倈兒科云：‘ 春郎春郎 兒，我兒，我囑付你者囑付你者’” 清清 焦循焦循 《剧说》：《剧说》：“倈兒多不倈兒多不言以何色扮之，惟《貨郎旦》言以何色扮之，惟《貨郎旦》 李春郎李春郎 前稱倈兒，前稱倈兒，後稱小末，則前以小末扮倈兒。

蓋倈兒者，扮爲後稱小末，則前以小末扮倈兒蓋倈兒者，扮爲兒童狀也兒童狀也2.年轻男子年轻男子 明明 朱有燉朱有燉 《香囊怨》第二折：《香囊怨》第二折：“孩兒到那時，你再揀箇稱心的倈兒，留也不遲，孩兒到那時，你再揀箇稱心的倈兒，留也不遲，如今且看他這錢面麽如今且看他這錢面麽【孛【孛bó老】古代戏曲中老年男子的俗称外、末、净各种老】古代戏曲中老年男子的俗称外、末、净各种角色均可扮演角色均可扮演 元元 曾瑞曾瑞 《四块玉《四块玉·嘲妓家》曲：嘲妓家》曲：“孛老孛老嚴，坡撇狠，錢上緊嚴，坡撇狠，錢上緊 元元 张可久张可久 《寨儿令《寨儿令·妓怨》曲妓怨》曲之一：之一：“大姆埋寃，孛老熬煎，祇爲養家錢大姆埋寃，孛老熬煎，祇爲養家錢 清清 焦循焦循 《剧说》卷一：《剧说》卷一：“末、旦、浄、丑之外，又有孤倈兒、孛末、旦、浄、丑之外，又有孤倈兒、孛老、邦老、卜兒等名目老、邦老、卜兒等名目……《貨郎旦》，浄扮孛老；《瀟《貨郎旦》，浄扮孛老；《瀟湘雨》，外扮孛老；《薛仁貴榮歸故里》，正末扮孛老；湘雨》，外扮孛老；《薛仁貴榮歸故里》，正末扮孛老；《硃砂擔》，冲末扮孛老是扮孛老者，無一定也《硃砂擔》，冲末扮孛老。

是扮孛老者，無一定也 王国维王国维 《古剧脚色考》：《古剧脚色考》：“ 金金 元元 之際，鮑老之名分化之際，鮑老之名分化而爲三：其扮盗賊者，謂之邦老；扮老人者，謂之孛老；而爲三：其扮盗賊者，謂之邦老；扮老人者，謂之孛老；扮老婦者，謂之卜兒皆鮑老一聲之轉，故爲異名以别耳扮老婦者，謂之卜兒皆鮑老一聲之轉，故爲異名以别耳Thank you下周请带《作品选》（第三册）下周请带《作品选》（第三册）。