影视导演第九章.doc

第九章空间设计一、电影空间的特征（简答 ★）在现实生活中，我们对空间的理解多来自一般经验中我们生存其间的物理 空间而电影空间和现实空间则大不一样，有其自身的特殊性，主要表现为它 的二重性其一，电影空间是银幕本身所占有的空间，即长方形的二位空间其二，银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像具有深度感由于色彩 和光影的作用以及造型因素的运动和变化，形成了电影的多维空间二、画内空间（名词解释）画内空间主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间三、画外空间（论述）所谓画外空间，是指银幕四个边框之外所存在的空间它是观众视觉所看 不到的空间，只是凭想象感知到的空间画外空间基本上除了银幕上下左右四 个边框之外，尚有画前及画面纵深背后两个面，合计共有六处画外空间存在 这六个画外部分实际上是画内空间在想象上的外延，认识它是极为重要的实际上，在电影中对一些主观镜头的运用，就显示着画外空间的存在《铁面无私》导演在处理画外空间时，也可利用画内人物注目画外来延伸空间，令观众 想象到人物所注目的画外环境它虽然未在画内出现，但凭联想的补充，仍然 能使人感觉到画外空间的存在《城南旧事》瓦德尔 安德烈 杜邦的《杂耍》尼 古拉雷伊的第一部（也是最好的）影片《他们在夜间生活》中 紧张的简练陈、4 ” 述”。

利用画外声音介入画内，也是创造画外空间的有效方法，在前苏联影片《列宁的故事》画内画外的关系画内画外是相互依存，没有画内空间的存在，也就没有画外空间的扩展与 延伸但是，当导演设计和处理画内空间时，常常会忽略对画外空间的构思， 而画外空间恰恰能够给空间注入更大的信息量这一点应该特别引起导演在空 间设计时的注意四、空间的假定性（论述 ★ ）电影中的空间既有真实性的一面，又有假定性的一面例如一间教室、一 处餐厅、一个篮球场、一处图书馆等，分别被一个镜头将其完整地拍摄下来 后，每处空间环境则是具体的，真实的；而每当把这些分散的环境镜头组接在 一起表现一座学校时，这座学校的整体空间却又含有假定性所谓假定性，就是想象的，假设的，姑且认定因为这些教室、餐厅、篮 球场、图书馆等场景并不是在同一学校内拍摄的，教室可能选自甲校，餐厅可 能选自乙校，篮球场可能选自丙校，而图书馆又可能选自丁校，最后将这些局 部的空间环境组合成一座学校时，它虽然给观众一个完整的学校感觉，但是它 却是一个由多处学校的具体空间拼凑起来的、给人完整印象的假定性空间，这 也是电影最为擅长的制造幻觉的特点导演在选取场景时，很难在现实中找到 一个非常适合剧情需要而又合乎理想的整体环境。

因此，经济实力较差的摄制 组，要想保证影片的质量，有时不得不用比较合乎理想的局部环境来匹配成一 个完整的假定性空间，以达到艺术的要求五、空间的象征性（论述）电影空间的造型因素不仅能完成电影的叙事作用，同时，它还能透过摄影 机的独特视角表现出具有隐喻特征的象征作用现在这种象征性手段已为现代 电影所广泛采用正是这种手段使得电影能够超越银幕再现的具体形象而产生 一种深刻的哲理内涵例如，在美国影片《飞越疯人院》（该片曾获 1975 年度奥斯卡奖五项大 奖）中，可以明显地看到两个表意层面：一个是该片的叙事层面，其中的疯人院空间环境是作为叙事的再现形式呈 现出来的；另一个是它的隐喻层面，其中的疯人院空间环境则是作为象征性的 表现形式呈现出来的一座疯人院表现出两个表意层面，而两个层面又完美地 结合在一起，这也是该片获得成功的重要原因这座封闭性空间，象征一架强有力的、冷酷无情的庞大机器，正在严格按 照条规在运转，一旦进入其中，只能依附于它，听命于它，决不容许清醒的反 抗和背叛，否则就将受到残酷的制裁，把人由清醒变为白痴，以至于断送性 命大理石喷水池表现了他敢于挑战的决心和他的反抗意志，同时也象征着社 会秩序和权力的不可动摇性。

国产影片《菊豆》中，导演对染坊空间环境的处理，显然进行了精心的艺 术构思它即作为陈述故事的载体，又具有象征层面的寓意人的生存状态， 复杂的人际关系，人仿佛就生活在一个色彩杂陈的大染缸里，经受着五颜六色 的浸染，变换着格式各样的面目六、空间设计与造型观念（论述）导演在关注空间设计时，最为重要的是要建立造型观念其中包括造型意 识、造型元素、造型功能、造型表现力，等等，导演必须铭记在心，运用自 如，这样在进行空间设计时，才能得心应手，举重若轻作为造型观念的首要问题，是导演的造型意识或者说是导演对画面、空间 造型的艺术感觉是否准确、到位银幕的造型元素的范围是相当广泛的，它们不仅仅能完成电影的叙事作 用，而且能够透过独特的视角所形成的力度和氛围，折射出人们只能意会、不 可言传的某种情愫，某种说不清、道不明的意境和思绪，几缕只有透过形才能 捕捉到的情，一种只能由视角的感觉来理解却无法用语言说出或用文字表白的 理念，运用造型的功能将其演绎出来七、时空结构（论述 ★ ）电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体，是采用空间形式的时间艺 术影视中的时间设计与空间设计是相互依存的，也是相辅相成的如何运用时间与空间元素，如何组合和重构影视作品中的时空关系，如何 对时间与空间进行设计，将影响和决定整部电影或电视剧的结构。

其实，设计就是未来的作品搭架子，对叙述故事的时间进程和空间活动的 范围作出规划和安排，是连续中的不连续，不连续中的连续，整体中的局部， 局部中的整体，达到有机的统一，使其更富于表现力在现实生活中，人们只能在一个与现实同步的统一时空中展开行为和动 作而在影视作品中则可以构建两个或者两个以上的时空这对于有创造性和 想象力的导演，能否取得成功也是富于挑战性的考验例如， 1981 年的英国拍摄的影片《法国中尉的女人》，导演在时空结构形 式上取得了新的突破这部影片交错叙述了两个故事，一组演员扮演了双重角 色，形成了片中片、戏中戏从而构建了两组时空：现实时空与历史时空。