影视艺术期末题目.doc

名词解释：名词解释： 1、、格里菲斯格里菲斯 大卫格里菲斯（1875—1948） ，美国著名导演、电影理论家，公认的电影艺术的奠基人， 被认为是对早期电影发展作出极大贡献的开创性人物，被称为“现代电影之父” 在格里菲 斯之前电影基本上离不开戏剧美学的范畴，但格里菲斯开始进行探索，吸收别人的发明并 融会贯通，加以发展，逐渐形成了自己一整套比较完备的电影叙事语言1908 年，他导演 了第一部电影《陶丽历险记》 《一个国家的诞生》 （1914）和《党同伐异》 （1916）是格里 菲斯成熟时期的代表作他一生导演了 450 部电影，题材十分广泛，从一开始就非常注重 演员和明星的作用，平行蒙太奇、交叉蒙太奇、特写镜头等拍摄技巧影响巨大他把摄影 组搬到了西海岸，直接促成了好莱坞的最初形成艺术成就：艺术成就：对对基基本本电电影影语语言言、、叙叙事事元元素素的的开开拓拓和和定定型型 他将戏剧性空间加以分解， 再以适应观众的思维和情感参与的方式加以组合，从他开始，场面或段落由若干个镜头组 成，是蒙太奇艺术产生的基础而且，十分注重动作的情感因素，使电影才真正开始成为 一种独立的艺术对对电电影影写写实实功功能能和和表表意意功功能能的的进进一一步步探探索索。

有意识地使用特写镜头作 为电影的叙事语言，以更为直觉、具体、准确的视觉手段突出他在叙事语言上的风格和观 念远景镜头突破了在早期电影中只是作为记录手段的单一功能，而是作为叙事语言中的 一种环境和情绪阐释 对对电电影影剪剪辑辑、、电电影影时时空空和和电电影影节节奏奏所所做做的的创创新新尤其是他著名 的“最后一分钟营救”的节奏性剪辑成为一种独特的叙事形式 2、、库里肖夫效应库里肖夫效应“库里肖夫效应”实际上是普多夫金具体操作的，他从许多废片中找到了俄国名演员 莫兹尤辛的 3 个毫无表情的特写镜头，并把它们与另外 3 个镜头：桌上的一盆汤、棺材里 的女尸、小女孩玩着玩具狗熊相互连接起来结果在观看中似乎发现了莫兹尤辛的情绪变 化，产生了对于莫兹尤辛的表演的评价 造成电影情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的排列，是镜头组接和剪 辑的作用 3、、蒙太奇蒙太奇 蒙太奇的由来，是法语 MONTAGE 的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装， 最早是由路易*德吕克借用到电影理论中来，意指电影作品创作过程中的剪辑组合 蒙太奇的三层含义：1、蒙太奇作为影视艺术的基本构成手段，根据一定的创作目的对 画面声音进行有机组合 2、蒙太奇作为影视剪辑的具体技巧和技法，用于画面剪辑之中 3、 蒙太奇作为一种独特的思维方式，贯穿从影视开始一直到作品完成的全过程。

狭义上的蒙太奇：是作为影视语言符号系统中的范畴出现的，专指对镜头画面、声音、 色彩诸元素编排组合的手段，即声画的组合广义上的蒙太奇：不仅指画面声音及色彩的 组合方式，也指从剧本构思到整个作品完成过程中，艺术家的一种独特审美创造的思维方 法 蒙太奇具有叙事和表意两大功能，划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇，表现蒙太奇， 理性蒙太奇前一种是叙事手段，后两类主要用以表意 4、、镜头语言镜头语言镜头是最基本的语言单位我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图， 因为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容，这就是所 谓“我的镜头会说话”，也就是一般所讲的“镜头语言”在影像的世界里，虽然和平常讲话 的表达方式不同，但目的是一样的，所以说镜头语言没有规律可言,只要用镜头表达你的意 思,不管用何种镜头方式,都可称为镜头语言 “镜头语言”是影视艺术的一种造型语言,它直接 触及观众的视听感官,具有强烈的艺术感染力镜头语言有一定的规律可循，无论何种影视节目,都是由一系列的镜头按照次序组接而成,通过视觉画面融合为一个完整的统一体 5、、画面语言画面语言 画面语言是电视艺术最重要的语言元素，一个电视画面包括了其中的前景背景、主体、光 影等等。

画面语言又分成构图、光线、色彩、影调等 构图语言：构图语言是画面语言的基础构图指：为了表现某一特定的内容和视觉美 感效果，将镜头画面被表现的对象以及摄影中的各种造型因素有机地组织分布在画面中， 已形成一定的画面形式 构图的一些要点：1）让画面有运动感运用多方向多视点多景别多角度多样式的构图 处理，充分发挥画面时空多变的特性 2）主体的位置安排，居中（例：《大红灯笼高高 挂》 ） 、靠边、斜向（例：《新龙门客栈》 ）等应视画面表达安排 3）背景应当虚实结合 背景实则有纵深感，虚则使信息量增大，空间具有不确定性，并且突出主体一般而言应 力求突出主体，不能喧宾夺主，背景应力求简洁 4）前景：指主体前靠近镜头的景物或 者人物前景一尺，后景一丈 （《生死恋》中分手的场景以及《公民凯恩》对于前景的应 用十分经典 ） 光线语言：光线处理分为：1）逆光处理：勾勒强化主体轮廓，剪影处理 2）闪光法： 柔和处理 3）侧光法：45 度角，强调主体的纵深感，效果更加立体 色彩语言：不用多言，关于色彩应用的经典影视有张艺谋的《英雄》和波兰导演基耶 斯洛夫斯基《红》 《白》 《蓝》电影三部曲 影调语言：影调即影视片中的明暗处理，明调、暗调、中间调。

留白——电视画面的特殊元素：（“深山藏古寺”：绘画中的留白 ） *空白的作用*：1）合理分配空间，营造美感（《英雄》中甄子丹、李连杰的打斗） 2）构成画面影调、色调的重要元素 3）使画面简洁 4）营造意境 5）给物体带来动向和 动势，使画面充满可感的情绪 整个画面中主体对象面积越大，空白越小，画面趋于写实主体对象越小，空白越大， 画面趋于写意 6、、视觉滞留视觉滞留人眼受到物体发出或反射的光线刺激后，物体迅速移去时，视网膜上的影像刺激并不 会立刻消失，还会停留一段时间，平均约 1/10 秒左右这个现象是由比利时物理学家尤瑟 夫·普拉托（Joseph Plateau）1835 年在观察太阳的实验中发现的，他根据这个现象发明了证 明这种人体生理特征的 phenakistiscope,而他自己也因为这次观察而导致双目失明,因为太阳 的影子永远的印在了他的眼睛里 7、、地下电影地下电影地下电影（underground film）在电影史中是一个专用名词，它来源于对“五十年代出现 在美国的一个秘密放映个人制作的实验性影片的运动“的命名，“不久后这个词就被用来指 称美国和西欧的一切实验电影“ ，地下电影是指没有通过国家审查，不能在国内公映，地下电影是指一些独立制片的,非 主流的影片,不能进入主流院线,只能在小的艺术院线上映的电影.这类型电影往往是低成本 制作,个人化表达较严重,艺术性也较强.从五十年代末至六十年代初，美国纽约市警察局多次对一个专门放映实验电影的电影 资料馆进行干预，因为那里映出内容淫秽，放肆地描写性爱、同性恋、易装癖、色情舞会 和颓虚生活方式等违禁题材的短片。

有一次还逮捕了这种放映会的组者． “美国新电影集 团“的首领约•梅卡斯由此，这类实验影片的制作和放映活动便愈来愈转人地下，因而得 名 地下电影运动的初期代表人物是杰克•新密士(《燃烧的生*物》 ，1963，等)和安第•瓦霍尔(《吻》 ，1963，等)．在他们的影片里，引人注目的是赤裸裸的性描写和毫不掩饰的虚无 主义思想，而不是表现技巧上的创新从六十年代中期开始．地下电影运动也出现在西欧 各国，特别是西德、意大利、荷兰和英国西欧地下电影的主要倾向是拍摄结构主义的抽 象影片，主要代表人物有英国的马尔科姆•勒•格里斯和彼得•吉达尔，西德的成尔纳•奈克斯 和奥地利的彼得•科佩尔卡等 8、独立电影独立电影 “独立电影”的概念来源于上个世纪中期的 Hollywood当时的 Hollywood 由所谓“八大 电影公司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”这种“制片人制度” 的目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，因此，尽管这种制度为电影事业带来的大量 资金，但也限制了电影创作者的发挥空间于是，一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制， 自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性 强的电影，被人们称为“独立电影”。

独立电影来源于英文“independent film”，又被称为独立制片电影，它是与好莱坞主流 电影相对应的一个概念从技术角度上讲， “独立电影”是指某部电影在资金投入和制作上不 隶属于任何电影集团、公司（或制片厂） ，主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资 金，甚至包括个人出资等形式来制作影片特点：独立电影不通过商业机构直接的投资实现融资，也就不以牟利为第一目的小制 作、低成本、技术手段的简化是它极其现实的标志不过，低投入并不意味着粗糙和不专 业在国外它是对一部影片经济投入程度的标识（不过独立也可以有大制作） ，在国内它仅 仅意味着一种简便的拍片手段独立电影在题材、拍摄手法、表达方式上由于受到出资方 的影响比较小，所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围，也更能表现出电影制作者 的个人特点不过同时也是由于资金的原因，往往独立制片的场地、道具、演员、服装等 等各方面都会受到影响独立电影题材不限，即可拍商业片，也可以拍艺术片其发行方 式同专业商业电影发行有些不同，一般规模比较小，但审核同其它电影一样，在国内只要 不违法违规就行 9、、旁白旁白说话者不出现在画面上，但直接以语言来介绍影片内容、交待剧情或发表议论，包括对 白的使用。

旁白是电影独有的一种人声运用手法，由画面外的人声以第一人称或第三人称 对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论通过旁白，可以传递更丰富的信息， 表达特定的情感，启发观众思考旁白也是画外音的一种 10、、对白对白是人物语言的主要形式，两个或两个以上的剧中人物的交谈活动，体现在剧中就是对白 对白是剧作者塑造人物的基本手段之一，综合体现语言的运用，即介绍人物关系，展示人 物性格，推动情节发展 简答：简答： 电视剧创作规律（阶段）电视剧创作规律（阶段）论述题：论述题： 1、、悬念电影分析（希区柯克悬念电影分析（希区柯克 后窗后窗 人物角色人物角色 性格性格 台词台词 光线）光线） 2、、中国电影导演风格中国电影导演风格。