浅析康索艺术中心建筑设计中的空间组织手法艺术理论论文.doc

浅析康索艺术中心建筑设计中的空间组织手法_艺术理论论文 　　摘要：蒙太奇，作为电影创作的主要叙事和表现手段，译为剪切和组合也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影这样的切割在空间的构成上也有异曲同工之妙，在瑞母•库哈斯的康索现代艺术中心，蒙太奇手法可谓发挥得淋漓尽致本文主要就库哈斯作品取样，分析其空间的组织手法，以电影中蒙太奇为着手点剖析　　关键词：康索艺术中心；蒙太奇；空间；库哈斯　　ABSTRACT：Montage，the main narrative as a means of film-making and performance measures, translated into shear and combinations. That means put the sub-scenes together and then make a whole film. This is similar to the spaces partition. To Rem Koolhaas, Montage, as a design-making, has been used completely in his Kunsthal Centre. In this paper, the author wants to work on Rem Koolhaas sampling, analysis of the use of spatial montage.　　KEYWORD：Kunsthal Centre Montage Space Rem Koolhaas　　　　一、引言　　蒙太奇，作为电影创作的主要叙事手段和表现手段，原本就是建筑术语，意为构成、组合、装备，其所表达的是影片的构成形式和构成方法。

凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间[1]电影中的蒙太奇：强调单镜头仅仅是“细胞”“素材”，创作构思把这些看似琐碎的“单细胞”贯穿一体相仿之下，蒙太奇作为一种手法可以完全被运用到建筑空间的编排中而蒙太奇的手法早在柯布西耶(Le Corbusier)的萨伏伊别墅[2]和屈米（Bernard Tschumi）的拉•维莱特公园[3]中就可以初见端倪之后我们也看到荷兰建筑师瑞母•库哈斯（Rem Koolhaas）凭借其多年的电影从业背景，在康索现代艺术中心的设计中也效仿了蒙太奇手法，将多个相对独立的不同场景通过设计编排起来，这样编排使得空间体验更具瞬间的复杂感与趣味性　　二、蒙太奇分类　　蒙太奇依据建立于观察和认知世界的方法上，不少关于蒙太奇的介绍中，分类也是众说不一，爱森斯坦（Eisenstein）[4]、贝拉•巴拉兹（Béla Balázs）[5]、爱因汉姆（Arnheim）[6]都有过不同的蒙太奇分类法，多至36种从概括性的角度来说蒙太奇主要分为两种：叙述式蒙太奇和表达式蒙太奇前者是具逻辑思维的因果串联关系，而后者则突出艺术感染力的并列关系。

　　事实上，设计领域许多设计师已经在实验着蒙太奇的方法，或形式、或内容，这也正映衬了蒙太奇基本的两种分类当然，叙述式蒙太奇和表达式蒙太奇在被运用中也随着设计师和感受者的需要而有不同的呈现，这就关系到更为细小的分类在此选择了库哈斯的康索现代艺术中心作为模型来进行剖析　　三、蒙太奇与空间拼贴　　作为较为现代的蒙太奇空间建筑作品，由瑞母•库哈斯领衔的OMA设计的康索现代艺术中心于1992年落成于荷兰鹿特丹WestZeedijk341号博物馆公园由于方案特殊的地理位置：城市大道与博物馆公园南部边界处，导致建筑必须面对两个截然不同氛围的城市场景，而建筑三个空间（展厅、报告厅、餐饮）的功能性又决定了空间的各自独立和必须统一建筑师非常有意思地顺应了这种多空间独立的格局，以道路为切割，把整体建筑分为了四部分这样会有一系列的矛盾但是却能形成一个没有间断的螺旋体[7]毫无疑问，建筑师从一开始便当起了电影导演，想用一个个不同脾性的空间去拍戏而并非单纯的设计空间的分割和组合意味着五至六个展览可以同时在中心内进行宽敞的礼堂、咖啡馆、餐馆、书店和贵宾室合为一体[8]　　作为一个具有城市开放性质的城市封闭实体，康索现代艺术中心扮演的是城市这个大的蒙太奇场景下至关重要的连接部件之一。

而更为有趣的是其本身也涵盖了一个完整的蒙太奇空间系列　　1.入口　　康索中心的主入口和一般公共建筑的入口不同，由一条向下的坡道和一条链接城市的道路交叉而定没有高大的门楣，没有宏伟的台阶，没有醒目的朝向，这样的入口设置摒弃了定格画面的故意渲染，使之成为蒙太奇之旅开始的第一个转换点无论你从坡道的哪一端进入，这样一个半开放式的灰空间，契合了整栋建筑低调的色彩，有意无意地把城市中的人流引入进来　　2.坡道　　坡道是引领参观的重要轴线，斜插的坡道以螺旋上升的趋势串联了各个空间部分其中这些空间组成部分也随着坡道的指引有着一种新的序列　　康索中心内的坡道包括入口的主坡道、局部坡道和上屋顶花园的台阶坡道，人们顺其而行，观察到的场景也变化多样这些坡道从俯视角度观察或平行或交叉，切割了很多小空间，为蒙太奇的分镜头作出了不少的贡献　　3.屋顶花园　　当参观者结束他们的参观时，自然地到达一个通向室外花园平台的出口，这里有相当不错的视野康索的屋顶花园是顺应坡道自下而上的，仿若是从建筑的内部逐渐走出建筑体本身在台阶的尽头噶然而止，屋顶视线高度所透射出周边建筑的天际线又好像是故意安排的插叙场景从入口到出口，库哈斯都在设计中试图寻找建筑和城市的某种联系，而这样的联系成为了建筑的主要交通流线和组织方式。

　　四、空间组织的蒙太奇手法　　纵观康索艺术中心本身，无论是其漫长交叉的异型空间，还是循规蹈矩的常规空间，都被交错、顺应地搭配在了一起整个中心包括25个空间节点，这25个节点对应了25个长短不一的空间片段一些重合，一些错层重合，还有一些是可相互影响　　可以把这25个主要空间以电影的蒙太奇编辑方式来逐一解释：　　1.倒叙 　　后续的空间被放置在了前篇，铺垫的场景又不知觉地在事后出现：　　空间A—空间B—空间C—— 空间C—空间B—空间A　　亦或是场景的先后被有意识地打乱，重组：　　空间A—空间B—空间C—— 空间B—空间A—空间C　　对于一般的展览中心来说，入口最主要的空间功能应该是展示，但是库哈斯的流线里首先就是让人们经过一个报告厅如果是常规的空间次序，像这样的报告厅，应该被列为稍后出现的场景，而且它的出现绝对不是主要的这种常规的空间方式，在这栋建筑中被颠覆了，不仅开门见山地引领参观者首先进入这个有着五彩斑斓座椅和大面积景观的报告厅，而且只有穿过此厅后才能开始进入展示的空间　　再分析其流线的标高不难发现，进入后首先是地面进入门厅，然后在报告厅下坡，到一个标高层空间，然后再上升，这与通常自下而上的或自上而下的流线组织有所不同。

当然其在二层平面设置的开敞式过道也比任何室内展厅空间要率先出场这与当代地方主义大师柯里亚（Charles Correa）[9]的作品巴哈莱特巴哈汶艺术中心有所相似：内外上下都是建筑公共与私密的共享空间 　　2.插叙　　一个异质性事件的场景插入一系列同质事件场景中，使原有的空间体系产生偶然性的可能：　　空间A—空间B—空间C—空间A—空间B—空间1—空间C　　康索中心的屋顶花园从平面上分析，其等同于一个跨层的穿插体空间在一层的报告厅和二层的展览大厅分别设置了入口，作为参观者可以选择按照主要的流线进行，或是改变原定的路线寻找一种偶然的空间感受插叙的空间可以打乱系列的场景，也可重新替换原系列的场景　　当然也有非串联的插叙，如一层餐饮的空间植入了错层的展示空间，使空间原有的单一性被打破，改变了空间带给人们的感受这样的空间虽然并没有直接可及，但是其从感官上的插入也是改变的重要因素　　3.并叙　　非同一场合的场景被安排到了一起，形成新的空间形式：　　空间A+空间B=空间AB　　康索中心的一层报告厅是一个非常不合乎传统报告厅的空间。

大面积的落地玻璃替代了1/4的墙体，斜柱根根立于报告厅的中央，用蒙太奇的手法来解释就能豁然开朗我们可以把它看做是一个并叙的空间，空间A是展厅的本质，空间B是景观平台，两者相加一起就形成了新的空间定义　　康索中心是库哈斯寻找建筑与城市某种关系的一个实验站，除了道路的贯穿，建筑内部与外部的契合也十分的重要倘若完全的黑场布置，则雷同于一般的报告厅，丧失了其地理位置的特殊性而且正由于这样的大落地玻璃，从建筑外部看去，用斜线分割的立面，一半为报告厅，一半为餐饮配套，两个空间从竖向鳌合在了一起　　这样的空间并叙雷同当下的数码合成，它有其各自的个性，又融合于另一个场景下，产生潜意识的互动，而且这样的互动产生的是一个整合的效果空间的并列关系非单纯的并置，交叉渗透才是最终的目的　　4.断叙　　分割一个完整的空间，成为了两个或以上空间，形成一种空间上的张力断叙的节点越多，空间就成为了一种跳跃式的思维逻辑：　　空间A = 空间xA/y + 空间(y-x)A/y　　在康索现代艺术中心的设计中，空间的断叙最为典型的就是入口，由于公园和城市的性质差异，城市道路将一个完整巨大的方形空间从中间切开，将城市空间纳入了一个入口空间。

　　空间的断续往往出现在剧本的开始或是结尾处,并置近距离的场景营造一种夺人眼球的效果，使所表达的部分的意义更为深刻　　五、结语　　贝拉•巴拉兹说电影不是单纯的再现，而是真正的创造，蒙太奇是一个创作和再创作的双重手段如何理解，构思者用逻辑的思维来串演整个所要表达的事物或空间，而参观者会随不同的参观视角和思维逻辑拼贴自己的空间剧本　　不清楚是否有人在参观康索现代艺术中心的时候存有这样的疑问：南面入口处的屋顶上为什么放了一个骆驼和一个人或许这就是电影开场的象征，让参观者从心理意识上产生一种电影场景意象　　空间蒙太奇编排手法不仅为体验创造条件，而且最大程度地加强了使用者参与体验的可能性与空间意义[10]即便是复杂的空间组合也有其因果的必然关系库哈斯的这一设计作为一个城市背景下的蒙太奇重点，其演绎了一个具有丰富内涵的奥妙展示空间　　　　注释:　　[1] 来源于百度词典蒙太奇简介　　[2]勒•柯布西耶(Le Corbusier)，是20世纪最重要的建筑师之　　一，他设计提出著名的“新建筑五点”，萨伏伊别墅项目　　是其设计理论赋予实践的很好载体　　[3]伯纳德•屈米（Bernard Tschumi），世界著名建筑评论　　家、设计师。

他著名的设计项目巴黎拉维列特公园是一个　　为减少污染，结合原先保留的一些旧建筑而建成的城市公　　园　　[4]爱森斯坦（Eisenstein），苏联电影导演，电影艺术理论　　家、教育家　　[5]贝拉•巴拉兹（Béla Balázs），匈牙利电影理论家、编　　剧　　[6]爱因汉姆（Arnheim），德国电影理论家　　[7]翻译自OMA•work.a+uP217　　[8]翻译自康索中心官网http://www.kunsthal.nl　　[9]查尔斯•柯里亚（Charles Correa），曾在美国麻省理工学　　院（MIT）密。