关于汉字楷体书法艺术审美评品标准的讨论与我见.docx

关于汉字楷体书法艺术审美评品标准的讨论与我见 简介： 摘 要：本文就汉字楷体书法艺术审美评品标准，结合对古代书论《欧阳询楷书间架结构三十六法》的梳理与简析，发表了个人的看法，提出了自己对楷体审美评品标准的归纳和概括通过对现代汉语中汉字出现的频度 ...关键字：楷体书法审美 摘 要：本文就汉字楷体书法艺术审美评品标准，结合对古代书论《欧阳询楷书间架结构三十六法》的梳理与简析，发表了个人的看法，提出了自己对楷体审美评品标准的归纳和概括通过对现代汉语中汉字出现的频度统计的分析，提出了学习汉字楷体书法，要以尽快掌握左右结构的字为主要学习方法的主张，并提出了以掌握书法审美标准的比例，来划分书法入门者、书法中级水平爱好者与书法家的基本尺度。

　　一、关于欧阳询《楷书间架结构三十六法》的一点说法欧阳询《楷书间架结构三十六法》 的全文系宋人所为 ，不过，应该说，三十六法之法则，还像是欧阳询所概括估计宋人当初只是想概述欧阳询结字之法的大意，故而随述随评，于是间杂了同时代书家的主张与观点后人在整理此文时，未加甄别，一总放进了文选之中如果是有意委托，则不可能连人物的基本年代也分不清楚，以致于闹出如此弱智之笑话 　　二、对欧阳询《楷书间架结构三十六法》的梳理与简析《楷书间架结构三十六法》，究竟是不是欧阳询所总结概括出来的，姑且不论作为间架结构方面的书写经验谈，如此之多的书写规则，显然，是根据了楷书的基本实践，提炼出来的《楷书间架结构三十六法》仿佛有些像《论语》一类的语录体似的文字但是，由于辑录者对于楷书之法则，尽管有一些了解，可终究不如欧阳询，没有欧阳询那样的书法造诣所以，有些谈得具体，有些则谈得含糊，因而，编写辑录出来的这些楷书法则，自然只能是这种模样　　世传欧阳询《楷书间架结构三十六法》，既然是后人加以整理而成的，自然其说法就有些零星琐碎之嫌，我们在参考阅读时，只有加以区分归类，才容易有所收获　　在此，有必要将欧阳询《楷书间架结构三十六法》作一番粗略的梳理，以便初学书法者，较快地掌握其精华部分，直接作用于学习书法之实践。

　　（一）欧阳询《楷书间架结构三十六法》的原文顺序与简单提示：　　1、 排叠：寿、画、窦、笔、丽、羸、爨——主要是讲层次多的字的排叠侧重于笔画的排列与整体的结构关系——强调了上下结构之关系　　2、 避就：庐、府、逢——主要就相同类的笔画的避就，不让起重复或雷同侧重于基本笔画与结构之关系　　3、 顶戴：叠、垒、药、鸾、惊、鹭、声、医——指字的顶部比较繁复，类同冠冕，从另一个角度讲上下结构字的字头与字底之关系　　4、 穿插：中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、无、密——原指这里有些字在大章法里适当的变化，以使整体和谐实际上在有的字里，其本身的布白，就应讲究一种均匀，此处是讲字的结构与布白之关系　　5、 向背：非、卯、好、知、和——此类字为相向者此处所举例字不一定确切，例如“非”字；北、兆、肥、根——此类字为相背者此处所举例字不一定确切，例如“根”字，不如举“狠”字更确切　　6、 偏侧：心、戈、衣、几——偏向右者，即向右偏斜者；夕、朋、乃、勿、少、厷——偏向左者，即向左偏斜者；亥、女、丈、互、不——正如偏者，即端正者反而倒像偏斜者　　7、 挑窕：戈、弋、武、九、气——讲字中的笔画与结构的直接关系；献、励、散、断——此四字应放在左右结构中讲较为合适；省、炙——此处讲的结构关系，其实属于上斜下正者。

　　8、 相让：马、鸟、糸字旁——左旁的右翼要求上下齐平以利于右旁的安置此处讲偏旁部首在字中，所应当以让为原则来进行书写；鸾、办——讲究字的中间部分应当逊让，两边部分宜明显突出；鸥、郾、驰——两旁俱上狭下阔，亦当坚持相让的结构原则；鸣、呼——口旁在左者，宜靠上强调了字中的偏旁部首所处的位置与整个字的结构关系；和、扣——口字在右者，宜近下同样强调了字中的偏旁部首所处的位置与整个字的结构关系　　9、 补空：我、哉——末笔撇画应当属于无所障碍书写者讲了字中的最后一笔与全字的结构的基本关系；与成、戟等字不同，这些字中的末笔撇画要寻空当而插才行还是强调了笔画与结构的关系　　10、覆盖：宝、容——顶点要居中，字形属于上长下短的上下结构类型　　11、贴零：令、今、冬、寒——指其下部分，像贴附在字的主体部分上的附着物，属于上下结构字中局部与主体之间的讲究关系　　12、粘合：卧、鉴、非、门——指两部分之间本不相连，而要写出彼此粘连的效果，属于左右或上下关系的字　　13、捷速：风、凤——指横折之后的笔画，在书写时要把握此项要领同样属于由某个笔画来决定字的结构的关系　　14、满不要虚：园、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾——此类字由于有方框，字形应当写丰满才合适。

属于包围结构的类型　　15、意连：之、以、心、必、小、川、州、水、求——指笔画之间有一种呼应似的联系，但不一定要表现在笔画的实际连写上亦属于由笔画决定整个字的结构 　　16、覆冒：云、穴、营、奢、金、食、巷、秦——指字头部分要能盖住字底部分，属于上下结构一类的字　　17、垂曳：都、乡、卯——均为垂者指右旁的竖直画，应当向下低垂，属于由笔画决定结构的字；水、支、欠、皮、更、辶、走、民、也——为曳者指字的末笔，可以拖曳之意，属于由笔画决定结构的字。

　　18、借换：秘字中“必”的左点——在书法中，为了结构之美观，所特许的一种省略形式；秋、苏、鹅——这些字都有各自的异体写法几个字构成部分之间的位置，可以改换属于笔画与结构的关系　　19、增减：新、建、曹、美——这些字为了书写视觉效果更美观，都有可以的增补点画的特点属于笔画与结构关系一类的字　　20、应副：龙、诗、雠、转——这种左右结构的字，要求两半必须要讲究，要能够互相匹配　　21、撑拄：可、下、永、亭、亨、宁、丁、手、司、卉、草、矛、巾、于、予、弓、千——由笔画决定结构　　22、朝揖：邹、谢、锄、储；警、班——可理解为互相顾盼的左右结构　　23、救应：强调意在笔先此说法较真的话，有些欠妥救与应，应当是与呼应相近的原文此处则是说笔与笔之间的连贯性　　24、附丽：形、影、飞、起、超、饮、勉、鼓、歌、枚——左右结构的字，先主后次；包围结构的字，亦分主副此处将两类字杂掺在一起　　25、回抱：曷、丐、易、匊（向左者）；艮、鬼、包、旭、它——包围结构的字，无论左右　　26、包裹：园、圃（四包围者）；尚、向（上包下）；幽、凶、（下包上）；匮、匡（左包右）；旬、匈（右包左），均属于包围结构的字　　27、却好：谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。

此条有些含糊，比较虚从整体感觉讲究结构　　28、小成大：同字框与走之旁所被包围之字，在其字中虽字径小，但是决定整个字的优劣亦属于包围结构　　29、小大成形：谓小字大字各字有形势也——就单字来说，或紧密轮廓大者，或疏朗轮廓小者　　30、小大、大小：日与国、一与二——字的轮廓所占面积的大与小有区别；或者字的宽与窄有所不同　　31、左小右大：——人们习惯于将字的左旁尽量写小，但是容易矫枉过正左右结构　　32、左高右低 左短右长：——也属于左右结构的不佳状态　　33、褊：结束停当，收敛紧密，排叠次第，则有老气——相对于一些长且松的字的结体而言　　34、各自成形：强调因字而异地讲究结构　　35、相管领：强调先写的部分要起表率的作用　　36、应接：强调字的内部之间的不适应的结构以上各类审美评品标准的顺序，在原文献中的阐述如此显然，这篇文献缺乏一种系统性，而且是杂乱无序的尽管在内容上，不仅有对局部的评品标准，而且有对整体的审美评品标准；既有具体的评品，也不乏抽象的评品但是在分类与顺序上，很有些混乱譬如，前面4条先说到上下结构的审美评品标准，接着又说左右结构的审美评品标准，接下来又从笔画与结构的关系讲标准，其后，又讲上下结构类型的标准。

在第10条、11条、16条又来讲上下结构类的标准在13条、14条、25条、26条与28条，则讲的是有关包围结构字的审美评品标准左右类的审美评品标准，也是散见在5、8、12、17、20、24、31与32条各条中这种颇显杂乱的评品标准，很难给人以清晰分明的印象因此，有必要对其洋洋三十六法，作一些适当的归类，以便在借鉴、领会之时，能更清晰一些　　（二）欧阳询《楷书间架结构三十六法》审美评品标准的归类　　兹将《楷书间架结构三十六法》分析归类，计可以分为如下几类：　　（1）关于笔画决定字之平正，及其结构的美丑与否的审美评品标准　　①排叠：羸、爨等字，主要是讲层次多的字的排叠，自上而下，由笔画决定结构　　②避就：府、逢等字，就相同类的笔画的避就，不让重复或雷同，由笔画决定结构　　③挑窕：戈、九等字，由笔画决定结构　　④补空：我、戟等字，末笔撇画要寻空当而插，由笔画决定结构　　⑤捷速：风、凤等字，指横折之后的笔画，在书写时要把握此项要领，由笔画决定结构　　⑥意连：之、以等字，指笔画之间有一种呼应的联系，但不一定要表现在笔画的实际连写上，由笔画决定结构　　⑦垂曳：都、卯等字，指右旁的竖直画，应当向下低垂；水、欠等字，指字的末笔，可以拖曳之意，由笔画决定结构。

　　⑧借换：秘字中“必”的左点，是为了结构之美观，在书法中所特许的一种省略形式；秋、苏等字的异体写法，即字的构成部分之间的位置，可以改换由笔画决定结构 　　⑨增减：新、建等字，在古人的书法中，常有增补点画的现象等，也是由笔画决定结构　　⑩撑拄：可、亭等字，竖钩画决定字的结构 。