故宫乾隆花园保护与修复新概念.doc

故宫乾隆花园保护与修复新概念故宫书画装裱工作室研究员杨泽华(右)正在为符 望阁的一幅藏画做全色和接笔修复尘封的梦境游览过故宫的人，有多少人注意过乾隆花园这片 不算大的空间？正值暑期旅游旺季，本刊记者看到中 轴线上的宫殿群分流了大部分的参观者仍然有一批 游客会选择额外购买10元一张的珍宝馆门票乾隆花 园就位于这片珍宝馆区域的西北角，四进院落如今有 两进对游人开放不过，从驻足观看的游客数量来判 断，人们显然对展柜里的奇珍异宝和珍妃井更感兴趣， 乾隆花园他们也就匆匆穿过了美国人白铃安(Nancy Berliner)是为数不多的关 注乾隆花园的游客上世纪80年代，她在不远处的中 央美院旧址攻读美术史的博士学位，经常骑着自行车 来到紫禁城她也想不起来宄竟是哪阵风把她吹到了 这个人迹罕至的花园她告诉本刊记者：“也许是那本 当时在西方颇为流行的《纳吉旅行指南》，里面短短的 一句话提到了乾隆花园，勾起了我的好奇心白铃安 现在是世界文化遗产基金会“乾隆花园保护项目”的 展陈顾问她自己也没有想到，和乾隆花园竟有这样 的缘分龙顺成木器厂的老师傅正在修复故宫里的 木制家具即使当白铃安还是一名普通游客，不能深入到后 两进院落以及那些内部的空间，她觉得花园内已经有 诸多细节可以反复玩味：古树的虬根在远离枝干的地 方冒出来，工匠就用瓦片和碎石框起树叶形的边框让 它能自由呼吸；一块基石上有灵蛇一般翻卷着的浪花， 还有一块脚印，原来这里曾经伫立着一只铜铸的仙鹤， 后来仙鹤“飞走了”，杳然不知去向；在紫禁城其他宫 殿区都看不到园子里这样的石头台阶，它们是一种天 然石头砌筑的工艺，就好像台阶是自然形成的一般。

乾隆花园准确的名称应叫宁寿宫花园乾隆因尊 崇祖父康熙，不愿自己在位的时间超过康熙，在乾隆 三十六年（1771），年届六旬的皇帝就向臣工们表达了 “倦勤”之意，将紫禁城东北部的宁寿宫选定为太上 皇宫殿，开始大规模扩建西侧的花园成为宁寿宫建 筑群的点睛妙笔整个花园南北长160米，东西不足 40米，由四个风格各异的院落构成，充满了嶙峋怪石、 参天古树、亭台楼阁和各种诗情画意的典故紫禁城 内共有四处格局完整的花园：内廷中路的御花园、太 后和太妃生活区的慈宁宫花园、乾清宫以西的建福宫 花园和这处宁寿宫花园前两座花园始建于明代，后 两处花园都是在乾隆决定下修建的建福宫花园建造 时，乾隆还未下过江南而宁寿宫花园动土时，乾隆 已经有了六下江南的经历，并且北京西郊三山五园的 营建都已完成这个属于乾隆最后一件造园作品的宁 寿宫花园就成了一件“移天缩地在君怀”的集大成之 作此后，尽管乾隆把皇位传给了儿子，他却没有按 照原来的规划在宁寿宫颐养天年，而是在养心殿训政， 直至89岁离开人世对于乾隆来说，宁寿宫花园最终 只是他为自己营造的一个归隐梦境在乾隆晚年，他曾降旨对宁寿宫的未来做了特别 的要求：“宁寿宫乃朕称太上皇后颐养意地，在禁垣之 左。

日后尤不应照雍和宫之改为佛宇……其宫殿，永 当依今之制，不可更改这成为乾隆花园在清代后期 格局得以完整保留的重要原因1924年，逊帝溥仪被 逐出紫禁城，乾隆花园也随之关闭，进入了沉睡的状O“乾隆花园一直受扰动不大，这也得益于它狭小 的空间特点故宫原宫廷部副主任苑洪琪这样告诉本 刊在故宫的历史上，曾经有改掉室内原状而开辟展 室和库房的情况，一些隔扇、花窗拆下来后没有很好 编号，再恢复就十分困难那些都发生在较宽敞的大 殿里从乾隆花园入口处衍褀门进入，由南到北参观 四进院落，会分明感到空间由宽变窄：第一进院落由 相对开阔的古华轩统领禊赏亭和承露台，还有由抑斋、 矩亭和游廊组成的“园中之园”点缀在东南角落；第 二进院落的主体建筑是一座朴素规整的遂初堂，它寻 常得无可多言，却是为即将到来的高潮作铺垫，成为 起承转合的一笔；第三进院落里的太湖石几乎充满了 院中的整个空地，模仿的是乾隆钟爱的苏州名园狮子 林；第四进院落里着重表现建筑趣味，符望阁、碧螺 亭、云光楼、玉粹轩、倦勤斋等建筑错落有致地分布 在有限的空间这还只是花园外部，内部空间就更加复杂乾 隆钟情于汉式曲折隔断的室内布局，建筑内部被分割 成一个个小的房间。

符望阁有‘谜楼’之称，倦勤斋 的剖面图就好像一个‘多宝阁’这些空间只为容纳乾 隆一个人而设计，他每到一处都可以或坐或卧，把玩 摆在里面的稀世珍宝苑洪琪说，“所以尽管‘文革’ 之后，全部开放乾隆花园的呼声很高，故宫也只是对 外开了两进院落，就是担心后两进院子假山危险，或 者里面藏人我们叫这里‘原状库房’，是和‘分类库 房’相对的，属于这一区的物品基本就存放在里面 宫廷部是故宫里负责皇室物品保管、陈列和研宄的部 门故宫三分天下，宫廷部工作的地方要占七二，这里是我做了一辈子原状陈列迟迟没有来到的地方乾 隆花园有它独特的价值，也是参观宁寿宫时不可缺少 的一部分，能将它修缮并做原状开放，是我一直以来 的心愿1999年，美国世界建筑文物保护基金会的工作人 员来故宫考察，希望寻找到一个合适的项目，在古建 筑的保护和修复的领域与故宫开展合作第一次进入 乾隆花园里的倦勤斋时，我惊呆了，这里就像一个‘时 间胶囊’，那些精美的室内装饰和家具只是陈旧破损且 布满灰尘，形制却没有大的改变保护和修复工作看 起来充满了挑战，而一旦完成就可以积累丰富的经验 基金会的副总裁伍子兴对本刊回忆说最让他们赞叹称奇的是倦勤斋内约170平方米的 通景画。

它相当于壁纸，采用西方传入的透视画法， 上承藻井，下接四壁，画面连绵一体尽管画面出现 了不同程度的开裂和脱落，仍不难想象将来修复完成 后的景象：顶棚上的紫藤萝花从某个特殊的角度看，仿佛沉甸甸在地朝你压过来；旁边翩翩起舞的仙鹤好 像提醒着你并不是置身于高墙之内的皇宫禁苑，而是 在春和景明的庭院之中以倦勤斋为起点来进行合作， 就成为故宫和基金会之间一拍即合的决定2008年， 倦勤斋修复完成后，双方又将合作推展到整个乾隆花园，预计到2019年工程才能全部结束故宫古建部 副主任王时伟是乾隆花园项目总负责人一块漆纱的 思考2002年，故宫开始了自清帝逊位以来最大的修缮 工程，计划一直持续到2020年故宫大修是乾隆花 园项目进行的背景，但这种大修是从瓦木油石等几方 面来做古建外观和结构上的修缮，并不涉及室内装修 乾隆花园合作项目的意义在于，我们将依照它的经验 制定出一个故宫古建内饰修缮的规范标准故宫像这 样大规模地、精细地来做室内修缮，还是第一次项 目中方负责人、故宫古建部副主任王时伟告诉本刊 乾隆花园的项目一共牵涉古建部、宫廷部和科技部三 个主要部门，古建部主管工程规划和管理，所以承担 了大量协调和统筹的工作。

与想象不同，在拆解下那些残损的文物后，项目 组不是立刻去寻找那些可以完成古老手艺的匠人，而 是先要向参与人员说明工艺的运用不能和保护的初衷 相违背我们称它为保护和修复项目，不是单纯一个 修复项目一位叫刘畅的项目工作者向本刊记者强调 他是清华大学建筑系古建保护方向的副教授，也是美 国世界建筑文物保护基金会中国事务代表，在90年代 曾经在故宫古建部任工程师刘畅带着本刊记者来看铺在工作台上的一块残损 的漆纱，来自符望阁内部的隔扇看到它你会想到什 么？是仅仅找一个还会这样工艺的人把它给补上，然 后再去复制一些，安装到已经完全没有窗纱的隔扇上 么？我们看到它，第一想着是保护，这就分成几个步 骤，首先是清理，它又可以是物理的清理，比如用一 种压力很小的吸尘器来吸或者化学的清理，用可挥 发的溶剂，脏东西清理走的同时溶剂也不会残留在上 面清理之后，就要加固，接着再来补全无论加固 和补全，都有一种可逆性的思路在里面，将来一旦找 到了更理想的加固材料，发现了更成熟的制作工艺，是不是很轻易能把我们现在做的给拆下来？因为要合理保护，所以对于文物本身的前期研宄就格外重视文物在送去给手工艺人进行修补和试制 前，都要经过精细的分析，详细记录下工艺的信息： 这块漆纱在取下来做文物分类的时候还被认为是块绣 品，直到拿上工作台仔细端详之后才发现它是另一种 工艺。

每一件漆纱，都是先在一种“罗”的织品上面 刷漆，然后贴上金箔压平上面的纹饰又是在漆纱的 表面贴剪纸花纹，其上再刷漆洒金，最后用朱红色颜 料细致描绘图案纹理肉眼我们都没能发现纸的存在 因为它太薄了，都可以透出底下的窗纱，直到进行显 微镜下的成分检测乾隆花园项目组组长、古建部工 程师李越补充说由于几块隔扇的漆纱都不存在了， 这块保存完整的漆纱后来交给了苏州一位漆艺大师来 做复制攻克了许多技术难关，比如朱砂颜料如何附 着在金箔上，她分别用了鸡蛋清、鸭蛋清、鹅蛋清混 合颜料来做调试，最终发现鹅蛋清的颜料着色能力最 强但现在用的纸还是太厚于是我们就出了一种备 用方案，如果实在不能达到和当时一样的程度，我们 宁愿在空缺的地方把一件扫描的图片放在那里，告诉 观众现有能力的局限性为什么要强调保护的观念，就是因为这些遗存 里所携带的历史信息相当丰富刘畅说，“在故宫， 保护现实并不乐观，可能哪里动工原有一切就荡然无 存，留下的就是一片崭新的面貌让刘畅感到遗憾的 是2008年奥运会之前太和殿那次外檐彩画的修缮 “外檐彩画是1959年时的彩画工人来描的，这批工人 都是民国时候学的手艺，不同于清末的老师傅外檐 彩画的纹饰图案完全模仿的是太和殿内檐清朝中期所 做的彩画，可是配色却和里面有很大区别。

这是由于 清朝中期以前，彩画上色有着随意性，等到后来才形 成了一个固定的上色口诀当时我和院里讨论这个问 题的时候，就在是否保留外檐彩画上有不同意见我 认为这是关于上色规律的一个有趣的实例，应当保护 下来但故宫有个标准，1911年之前的算作具有文物 价值，1959年的就属于新的历史时期了，因此保留这 个阶段的作品的意见就没有被采纳保护文物，还意味着要屏蔽对它们不利的负面因 素，来延长文物自身的生命如果有一个好的环境， 甚至不需要修补，只是加固，这块漆纱就可以继续保 持现有的状态一二百年我们想通过这个项目来表达， 有时能够保留下原状，比给子孙留下一个仿制的四不 像的东西价值更高考虑到北京近些年的空 气污染状况，美国专家建议在倦勤斋里安装了空气三 级过滤的系统，这种装置以前只用在手术室或者实验 室中倦勤斋里还同时装有温度和湿度的调节设备， 到了符望阁，我们就决定只是控制湿度，放弃对温度 的调控温度和湿度是成反比例的关系我们通过两 年来对符望阁内温、湿度值的追踪，发现那里温度是 达到要求的接近30摄氏度的温度可能人会觉得不舒 服，但是对于里面几种材质的文物，不会有太大影响， 于是只需要做到不让湿度超过60%。

以往修文物，往往是拿来就修，修之前没有太 多的思考 一位科技部的工作人员告诉本刊在文物 保护的框架下，经过有科技辅佐的大量调研和不同方案的论证，再提供一个相对合理的解决办法__这种 观念和技术，是在合作项目中美方专家团队的主要贡 献失落的技艺故宫方面的擅长则在于进入修复过程后，他们对 中国传统材料和古老技艺的熟悉在倦勤斋的工程进行当中，合作双方曾进行了一 次激烈的讨论，关于倦勤斋大幅通景画背后的那层衬 纸的选择这层纸托在通景画上，结实程度决定了通 景画保存时间的长短，人们也把这层纸看作画的命根， 给它起了个名字叫命纸因为通景画太大了，破损的 地方比较多，故宫科技部裱画室的工作人员担心修复 太慢，絹质地的画会变干，就建议是否能够把这层‘命 纸’也做成絹的这样就不需要逐一补全那些窟窿， 两层絹贴在一起，在下面那层絹上来做接笔就好刘 畅回忆说，“这种做法违反了文物保护‘可逆性’原则， 一旦粘在一起绢就很难像纸一样揭掉，所以没有通过 美国专家也提出是否可以用日本纸或者西方的纸代替， 但综合了纸张质量检测的各。