20年代戏剧PPT.ppt

第六章 20年代戏剧,第一节 早期话剧创作,没有晚清，何来五四？ 晚清的戏曲改良运动 陈独秀 1904年9月，陈去病、柳亚子创办了中国第一个具有革新意义的戏剧刊物二十世纪大舞台文明戏： 春柳社1906年在日本排演茶花女第三幕； 1907排演了根据林译小说改编而成的五幕剧黑奴吁天录 中国戏剧开始从古典形态走向现代形态辛亥革命后，春柳社部分社员回国，在上海和一些原在当地提倡话剧的人合作，演出了猛回头、社会钟、热血等戏 袁世凯窃国后，宣传革命的话剧团体多被解散话剧运动受到挫折其内容紧密结合时代要求，富有政治宣传色彩 “言论小生”的鼓动演讲 小市民趣味导致文明戏的堕落 唯有天津南开新剧团坚持严肃的艺术态度文明戏的特点： 以写实的对话、动作替代传统戏曲的唱念做工，采用幕表制演出，并衍生出定型化的角色分配制，配以宣传鼓动的演说，令人耳目一新，但与成熟的话剧还有较大的差距早期话剧的变革： 1917至1918年，新青年发动“旧剧评议” 钱玄同、周作人、傅斯年、刘半侬、欧阳予倩等的态度主张 外国戏剧理论与创作的翻译、改编，“易卜生专号”其他被译介的剧作家等1917-1924,本时期被翻译介绍到国内的西方剧作： 剧作家：莎士比亚、易卜生、萧伯纳、泰戈尔、王尔德、高尔斯华绥、斯特林堡、梅特林克、霍普特曼、契诃夫、安特莱夫、果戈理、托尔斯泰、席勒、莫里哀 流派：现实主义、浪漫主义、现代象征派、未来派、表现派、唯美派、新浪漫派 统计自当时26种报刊、4家出版社,民众戏剧社： 1921年3月在上海成立，发起者沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩等十三人。

创办戏剧月刊 主张“艺术上的功利主义”，提倡“写实的社会剧”上海戏剧协社： 早期戏剧团体历史最长的一个社员应云卫、谷剑尘、欧阳予倩等 1923年，洪深加入，建立了严格的导演制和排演制，摆脱了长期以来在台上说教的方式，重视艺术的感染力量上海戏剧协社对当时非职业剧社和学生演戏有较大影响1924年的少奶奶的扇子是最受欢迎的一次剧本由洪深根据王尔德温德米尔夫人的扇子改编小剧场”运动,三十年代初的“爱美剧”倡导与“小剧场运动” 起源于19世纪末法国“自由剧场”的艺术实验，后来风行于英德荷俄美日等国，这是一次以易卜生为代表的现实主义、自然主义戏剧，取代在西方剧坛占主导地位的古典主义与浪漫主义戏剧的戏剧革新运动，揭开了西方(与日本)现代戏剧的帐幕，在戏剧观念、戏剧文学、导演、表演、舞美等方面进行了探索 宋春舫1919年小剧院的意义、由来及现状 陈大悲爱美的戏剧长文 中国小剧场运动的成果：一、建立不同于文明新戏的新的话剧体制，核心是以导演(“舞台监督”)制取代“明星制”，以导演为中心；二、提出与建立了一整套新的戏剧美学原则与表演体系和模式，即“第四堵墙”理论，强调生活的原态 1924年洪深改编执导的少奶奶的扇子，作了示范性的努力，成为一次“经典性的演出”。

胡 适：终身大事(1919年) 剧本描写一个中产家庭的独生女田亚梅为争取婚姻自主而离家出走的故事亚梅留学归来，自主选中了多年在一起的朋友陈先生田太太却求签算命，说命相不合、八字相克，因此反对最后亚梅趁父母离屋吃饭，留下字条出走留言说“这是孩儿的终身大事，孩儿该自己决断，孩儿现在坐了陈先生的汽车去了，暂时告辞了陈大悲：幽兰女士 从一个家庭着眼来分析社会问题，剧本涉及到了反对封建婚姻、“新”派的堕落、官僚家庭的丑恶、劳工的苦楚等一系列问题，但剧本把解决问题的关键归结到了人性、天良的发现、人的道德的完善上，这都与当时的社会思潮息息相关欧阳予倩（18891962），著名戏剧、戏曲、电影艺术家，中国现代话剧创始人之一湖南浏阳人1907年在日本参加春柳社，在黑奴吁天录等剧中扮演角色1911年回国后又与陆镜若先后组织新剧同志会、春柳剧场，演出鼓吹革命反对封建的新剧同年加入南社一生创作话剧泼妇等21部，戏曲27部创作改编和修改过的戏曲剧本不下50部，他的剧作一个显著的特点是：具有与时代脉搏相通的进步倾向郭沫若“三个叛逆的女性” 卓文君、王昭君聂嫈 创作动机：“借古人的骸骨来，另行吹嘘些生命进去”，与“妇女解放”的时代主题相契合。

历史翻案剧： 熊佛西：兰芝与仲卿 袁昌英：孔雀东南飞 欧阳予倩：潘金莲 以现代观念重新诠释历史，传说，赋予剧中人物的以现代人的观念潘金莲剧照,1926年“趣味性”的国剧运动： 郑伯奇：抗争 熊佛西：洋状元 余上沅：兵变,丁西林（18931974）中国剧作家、物理学家、社会活动家原名丁燮林，字巽甫江苏泰兴人1923年发表处女作一只马蜂抗战开始后，随研究所西迁昆明1940年到香港香港沦陷后，携眷逃出，在广州遭汪伪软禁汪伪政府曾约请他去南京任职和中山大学任教，均遭拒绝后化装逃出广州抗战胜利后，于1947年初辞去物理研究所所长职务，赴山东大学任教1948年曾去台湾大学任理学院院长职务5个月9月仍回山东大学执教1949年9月参加了第一届中国人民政治协商会议1974年4月4日逝世丁西林一只马蜂、压迫： 以描写中上层知识分子和市民生活趣味见长 常以委婉的笔法嘲笑知识分子和市民生活中的落后和虚伪 语言幽默俏皮，结构巧妙幽默喜剧”的特色： 不追求主题思想的明确性和社会现实意义； 侧重于发掘人物性格、生活情态矛盾中内在的喜剧趣味； 结构巧妙、语言简洁，富有幽默感三块钱国币： 抗战期间的独幕剧，主要嘲讽国民党上层人物视钱如命以及警察等趋炎附势、偷鸡摸狗的丑态；剧本生活气息浓郁，构思奇巧，对话妙趣横生。

三块钱国币剧照1939年,妙峰山： “土洋结合”而又不伦不类的“王老虎”形象，寄寓了作家的理想；将中国传统的侠义性格与英国式的豁达、幽默的绅士风度相结合，以建立现代中国人的新风范妙峰山是作家理想中“现代中国”的雏形与象征这反映了“抗战”与“建国”并提的社会思潮戏剧观,丁西林的戏剧观 1.闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受；感性的感受可以不假思考，理性的感受必须经过思考闹剧只要有声有色，而喜剧必须有味；闹剧的笑是哄堂、捧腹，喜剧的笑是会心的微笑 2.不是惩恶扬善，而是以喜剧家的直觉发掘生活中的喜剧因素，是“无事的喜剧”，没有高下优劣，只是观念态度对事物的认识角度不同形成的差异追求和谐互补和相对的合理丁西林对现代话剧艺术的贡献： 1、以一个戏剧家的直觉，去发掘生活中的戏剧因素，结构成为具有“喜剧趣味”的剧作 2、讲究戏剧的结构他的喜剧通常采用“二元三人”的模式出其不意的结局造成极大的喜剧效果 3、机智俏皮的戏剧语言二元三人模式： 即将剧中人物压缩到最大限度，通常由三人构成，但不是三足鼎立，而是二元对称对峙格局，第三者则起着结构性的作用，或引发矛盾，或提供解决矛盾的某种契机洪深，作为一位留学美国而曾专攻戏剧艺术的科班出生的剧作家，他这一时期最有影响的独幕剧作品是赵阎王。

第二节 田汉,田汉（1898.3.121968.12.10），原名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等湖南长沙人话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家中国现代戏剧的奠基人早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲义勇军进行曲词作者文化大革命中，被左的社会势力迫害致死自称“中国未来的易卜生” 深受西方新浪漫主义影响： 19世纪末20世纪初，西方以现代非理性哲学为美学基础、与传统写实主义相对抗的多种现代主义流派，如象征主义、表现主义、唯美主义、未来主义、精神分析主义等等早期剧作咖啡店之一夜与获虎之夜： 以浪漫主义为主调，表现小资产阶级知识青年不满封建压迫的反抗性，歌颂了纯真的爱情；也反映了他们未找到正确出路时的感伤情绪，抒情气氛较重获虎之夜： 独幕剧 1924年连载于南国半月刊 富农女儿莲姑、流浪儿黄大傻 青年人的恋爱悲剧,获虎之夜的特色： 1.浓重的抒情气氛 2.喜剧开场悲剧结局的鲜明对照 3.湖南山区浓厚的地方色彩,江村小景、苏州夜话： 抨击黑暗现实、揭露军阀罪恶，标志着田汉剧作向着现实主义道路的转变。

名优之死： 刘振声的形象塑造及其性格、命运悲剧的社会原因刘凤仙、杨大爷等人物形象 集中紧凑的戏剧冲突；简练传神的性格对话；朴实逼真的生活气氛；外国文艺的深厚濡染1930年5月，田汉发表著名的长文我们的自己批判，宣告“转向”，应和着中国新文学在1928年以后的革命转型1931年，中国左翼戏剧家联盟成立，田汉当选主席，积极从事普罗戏剧运动三四十年代的剧作回春之曲： 从知识青年恋爱生活的角度，反映抗日救亡的主题爱国与爱情两条线索有机结合高维汉、梅娘等人物性格鲜明剧情构思带传奇性穿插歌曲，抒情气氛浓郁丽人行： 全景式地反映一个历史时代的社会生活三条线索有机地纳入整体艺术构思之中结构形式借鉴中国戏曲经验，分场不分幕多场式结构，条理清晰后期剧作在写实中渗透较多的浪漫色彩：剧情带有传奇性，追求主观抒情和诗意诗境，戏剧结构散文化，创造了话剧加唱的形式实质上更近于抒情写意剧田汉戏剧创作的特点： 思想内容上感应着时代思想解放与个性解放的节拍 1.关注社会现实，揭露社会黑暗 2.着力表现人们面对现实的苦闷、思索，以及对光明的追逐田汉戏剧创作的特点： 一、现实主义和浪漫主义交相辉映 二、抒情性和戏剧性有机结合,田汉戏剧创作的两组有所交错的形象系列： 一、艺术家形象 二、孤独的漂泊者形象,参考文献资料： 孙庆生：中国现代戏剧思潮史 侍桁：西林独幕剧 胡宁容：谈丁西林独幕喜剧的特色 孙庆生：丁西林研究资料 陈瘦竹：论田汉的话剧创作 陆炜：田汉剧作论,。