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浅谈野兽派与表现主义绘画流派的区别20世纪，法国出现许多现代主义流派，其中作为第一个现代主义绘画 流派一一“野兽派”与表现主义绘画流派无论在表现，内涵，体现……都有很人 的差别，形成强烈的对比！一~在绘画技巧，表现上的区别野兽主义（Fauvism）是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘训潮流 它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积 极活动的结果，因而也可以被视为一个陆派野兽派也家热衷于运用鲜艳、浓重 的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的 画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向野兽主义继续着后卬象主 义文森特•梵高、P・高更、P・塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术表 现对西方绘画的发展,产生了重要的影响他们吸收了东方和非洲艺术的表现 手法，在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏、简的意境，有明显的写 意倾向有人把野兽派看作是广义的表现主义运动的一部分也有人认为,野兽 派不是一个艺术运动，祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段，一个特别注 意线和色彩表现力、不受任何程序束縛的阶段表现主义，是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和口我感受，而导 致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一•种思潮，用以发泄内心的苦闷，认 为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性，它是20世纪 初期绘画领域小特别流行于北欧诸国的艺术潮流，是社会文化危机和精神混乱的 反映，在社会动荡的时代表现尤为突岀和强烈。

二，从代表人物上的区别无论是野兽派代表人物亨利•马蒂斯述是表现主义的代表人物爱德华蒙克以他 们的生活，追求……的不同，在绘画的方式上，表现上，含义匕 体现上都冇很 大区别！亨利•马蒂斯（1869年-1954年）岀生于法国南部小镇——勒卡多，他是20 世纪初第一个真止意义上的现代艺术流派一一野兽主义绘画的领袖1892年马 蒂斯考入美术学院，在象征主义I田i家莫罗的I田i室学习马蒂斯将人块的鲜明色彩做 抽象安排，既富有装饰性又具有空间深度20世纪初，他开始关注强烈色彩的 表现力，用夸张的色彩和奔放的笔触塑造形体马蒂斯崇尚莫罗的格言，“在艺 术上，你的方法越简单，你的感觉就越明显”他强调色彩、线条和构图的美学 意义，作品看似草率粗放，但奔放的笔触显示出敏锐和丰富的创造力爱德华•蒙克（Edvard Munch, 1863年12月12日-1944年1月23日） 是挪威表现主义画家和版画复制匠伟人的挪威画家,现代表现主义绘画的先驱 爱德华•蒙克是具有世界声誉的挪威艺术家，他的绘画带有强烈的主观性和悲伤 压抑的情调毕加索、马蒂斯就曾吸收他的艺术养料，徳国和法国的一些艺术家也从他的作品中得到启发他对心理苦闷的强烈的，呼唤式的处理手法对20世 纪初徳国表现主义的成长起了主要的影响！马蒂斯认为艺术有两种表现方法，一种是照原样摹写，一种是艺术地表现。

他主张后者他说：〃我所追求的，最重要的就是表现….我无法区别我对生活 具有的感情和我表现感情的方法〃马蒂斯一生都在做着实验性探索，在色彩上 追求一种单纯原始的稚气他向东方艺术吸取了许多平而表现方法，画而富于装 饰感在学习东方艺术的过程中，他从原来追求动感、表现强烈、无拘无束的观 点，渐渐发展成追求一种平衡、纯洁和宁静感他后來口己评价口己的作品说： 我的作品〃好象一种抚慰，象一种稳定剂，或者象一把合适的安乐椅，可以消除 他的疲劳，〃马蒂斯认为无论是和谐的色彩或不和谐的色彩，都能产生动人的效 果，他述认为，色彩的选择应以观察、感觉和各种经验为根本，〃色彩的口的， 是表达画家的需要，而不是看事物的需要〃而蒙克却致力于描绘“事物背后” 的生存真和，揭露内在的东西在当时哲学和美学，思潮影响下，他努力发掘人 类心灵中的各种状况，表现疾病、死亡、绝望、情爱等主题因此，他的创作有 “心灵的现实主义” ”的称号三，在作品上的区别野兽派马蒂斯的著名代表作品1927年，马蒂斯的著名壁画《舞蹈》画面通过对人体动势的描绘，表 达岀对人生欢乐的赞颂红色的人体、绿色的地面和蓝色的天空，这三种在量感 和分布上均衡、和谐的色彩，与构成人物的富有节奏、韵律的线条浑然一体，色 彩和线条既各自独立又彼此和谐、同时并进，从而生发出动人的魅力。

大胆的色 彩、简练的造型、和谐一致的构图以及强烈的装饰性，形成了马蒂斯独特的画风 1910的《咅乐》也在埃尔米塔什，《咅乐》和《舞蹈》同样的色调，画面也有 点类似，五个裸体人物，两个人在吹奏乐器，另外三个人坐着唱歌这是一个沉 静的画面，人物似乎都静止不动，但画中的音乐是需要你去想象的，画家心中的 音符就在静止的画面中飘旋马蒂斯用强烈鲜明的颜色对比，凸显粉红色彩，每 个人所坐的位置和彼此之间的对应，具有视觉上的连续感与跳动感，因而产生音 符流动的效果《舞蹈》与《音乐》，都是用典型的简单-构图、强烈色彩対比与流动感，达到 色彩与音乐之间的关连性，实为天才之作开着的窗户”它只不过是墙血的一小部分，窗户占了一大片地方窗扉对 着外部世界大大敞开——阳台上摆着花盆，述长着藤蔓，然后就是大海、天空和 船只这里的内墙和窗扉，是由一条条宽宽的竖条构成，用了鲜艳的绿色、蓝色、 紫色和橙色；户外世界，则是一片鲜艳的小笔触构成的装饰华丽的图案笔触从 绿色的小点，扩展到笔触更宽一点的淡红色、白色，还有海和天空的蓝色马蒂斯说，他想用他的艺术给人们快乐，让活得惨淡凄凉的人们能在他的画 中看到世界的亮色马蒂斯说：“我所梦寐以求的是一种均衡、纯洁而宁静的艺 术。

……这种艺术对每个人的心灵，无论他是事务员或作家，均给以安息或抚慰, 犹如一张舒适的安乐椅，在身体疲乏时坐下来休息这段话就是他的艺术纲领 我想他是做到了，他的画，使人们看到了在人的心灵深处，述冇一个可以纵情翔 舞的自由天地农现主义爱德华蒙克的著名作品1890年代，蒙克倾向于选择景深较浅的作画空间，他经常把画中的人 物安置在前台蒙克一直想表现人物的内心和心理状态，出现在他画中的人物做 出一种能最形象地表现这种状态的姿势，这种安排给蒙克的慚带来一种好像人 物、空气、记忆、动作和时间在一霎那全被凝固了的感觉，那也许正是人物的内 心活动达到顶峰的一瞬间蒙克所画的人物犹如一出舞台剧的各个角色，很可能 每一种特定的姿势代表一种特定的情绪，类似于某种身体语言出于蒙克所画的 人物都承担着表现一种特定心理状态的使命，所以他创造的男人和女人不是现实 的蒙克完成于1893年的代表作《呐喊》举世闻名，关于这幅作品，蒙克自己 有一段记述：“我和两个朋友一起去散步，太阳快要落山时，突然间，天空变得 血一样的红，一阵忧伤涌上心头，我呆呆地伫立在栏杆旁深蓝色的海湾和城市, 是血与火的空间，朋友相继前行，我独自站在那里，突然感到不可名状的恐怖和 战栗，我觉得大口然中仿佛传來一声震撼宇宙的呐喊。

奇特造型、动荡线条、 燃烧的血红色彩云，以及彖征死广的黑色，表现岀他的恐惧情感作品中的人物 是忧郁、惊恐、彷徨状态下丧魂失魄的幽灵；画面中扭曲的线条、神秘的色彩都 具有鲜明的表现主义特征蒙克作于1900年的油画《生命之舞》，以舞蹈的瞬 息來表达生活哲理画面中人物和环境都冇着深刻的象征意义：画面左边身着白 色衣裙的姑娘和草地上生长的小花，象征青春、纯洁和美丽；中间一对拥抱起舞 的男女彖征燃烧着的爱情；右边一位身着黑色长裙的中年妇女，正陷入悲哀与失 落之中背景中还有不同的舞者被欲望所驱使，依然疯狂和激动画家以不同心 态的人物，形象地反映出人类欲望、成功与绝望的三个生命环节，以揭示生命的 过程以及内心世界的变化蒙克艺术的主要成就在于，对某种不确定的内心痛苦 和抑郁情调绘画的研究蒙克坚称，印彖派并不适合于自己的艺术蒙克对描写现实的任意一个断 面不感兴趣，他所要描写的是那种充满了情绪内涵的，具有巨大的传神力的状态 为了达到这个口的，蒙克卿精竭虑地构思，他的作品创造了紧张的气氛通过两种画派的区别，我看到两种不同的内心野兽派简单笔触，明朗的画 风反映人们所追求的自由，快乐，平和！表现主义是从揭示人内心出发，画而具 有更深的感染力，体现人类感情的不同，让人们深刻感受到原来一种感情可以如 此的清楚深刻表现出來！。