宋代文学课件2.ppt

1,一、社会文化背景,天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也 ——王国维 华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世 ——陈寅恪,2,,3,,4,概说,本编文学的历史起讫是（共319年）： 北宋 南宋 南宋亡 （960） （1127） （1279） 宋代文学是中国文学发展的又一高峰，其表现,5,,一、各种文体都十分繁荣 二、文学批评的自觉、发达 三、出现了大量优秀的作家 四、作品的数量惊人,6,,种类 唐代 宋代 别集 278（种 ） 600 （种） 诗人数量 2300 （人） 6800 （人） 诗歌数量 48900（首） 15万-20万（首） 散文作家 3000 （人） 1万 （人） 散文数量 18000 （篇） 10万余 （篇） 词创作 68 （人） 1330 （人） 词数量 2000余（首 ） 2万余（首） 说明：以上数字统计根据《中国丛书综录》《宋诗纪事》《宋诗纪事补遗》《全唐文》《全宋文》《全唐诗》《全宋诗》 《全宋词》等文献。

7,8,第一章 宋初诗坛,,9,诗坛上的“宋初”，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间 五代诗坛概况：充斥着卑弱、偏狭、浅俗之风，以宗尚白居易、贾岛者为多 冯道《天道》：穷达皆由命，何劳发叹声？但知行好事，莫要问前程冬去冰须泮，春来草自生请君观此理，天道甚分明10,一、宋初“白体”诗,1、白体诗从五代一直延续到宋初代表者为李昉、徐铉等台阁诗人唱和赠答，诗风流易，缺乏盛大的气象11,二、“晚唐体”,指向贾岛、姚合学习的一批诗人，也是五代余风 代表者如下： 1、林逋等隐逸诗人 林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称 “梅妻鹤子林处士”12,三、西昆体,1、名称来历： 宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰《历代君臣事迹》（即《册府元龟》），他们在馆阁中作诗唱酬，后来将之编成了《西昆酬唱集》此类诗风名曰“西昆体”13,2、艺术特征： （1）题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作间有隐讽现实的作品，如刘筠的《汉武》（《文学史》第29页） （2）师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵工整，多用典故14,3、评价 西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文风的需要它影响了欧阳修等后进诗人，是宋诗发展中的重要环节。

15,第二章 北宋前期词风,,16,第一节 五代词风的延续,1.晏殊： 字同叔，谥元献，江西临川人自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童为人刚直，极爱才范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕风流儒雅，爱好词章有《珠玉词》一卷，存词百数十首 其词风格与冯延巳接近他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离伤别17,晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词多浅薄的流连光景之作但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合 如代表作《浣溪沙》（作品选P9）：,一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊《蝶恋花》（作品选P10） 槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？,18,2.晏几道,黄庭坚称其有“四痴”： 仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是一痴也； 论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也； 费资千百万，佳人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也； 人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。

19,,鹧 鸪 天 彩袖殷勤捧玉钟， 当年拼却醉颜红 舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇底风 从别后，忆相逢， 几回魂梦与君同 今宵剩把残釭照， 犹恐相逢是梦中20,临 江 仙（作品选P73) 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时落花人独立，微雨燕双飞 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归21,3.欧阳修： 欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄但在艺术上却富于韵味，具有深情婉约、格调清丽的特色他承袭晚唐词风无明显突破，有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗，可见其内心生活的另一方面22,候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚平芜尽处是春山，行人更在春山外但总体说来，他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的如代表作《踏莎行》（作品选P27）：,23,庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去《蝶恋花》,24,平山栏槛倚晴空山色有无中手种堂前垂柳，别来几度春风文章太守，挥毫万字，一饮千钟。

行乐直须年少，樽前看取衰翁《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》（作品选P27）,25,1.张先： 享年88岁，是北宋寿命最高的词人字子野，今浙江吴兴人他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美曾有三处写“影”的佳句被广为传诵，所以，绰号“张三影”：,第二节 承先启后的词人,26,《天仙子》：云破月来花弄影 《归朝欢》：娇柔懒起，帘压卷花影 《剪牡丹》：柳径无人，堕轻絮无影 他还有其它写“影”的句子（可知的有29句），如： 《青门引》：隔墙送过秋千影 《木兰花》：无数杨花过无影27,张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存165首词有70多首有题序）28,2.范仲淹： 范词气魄较大，但数量很少，影响较小有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响29,代表作是《渔家傲》和《苏幕遮》：,塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起千嶂里，长烟落日孤城闭 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地人不寐，将军白发征夫泪30,,31,3、王安石：,以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作： 《桂枝香·金陵怀古》 登临送目正故国晚秋，天气初肃千里澄江似练，翠峰如簇归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗彩舟云淡，星河鹭起，画图难足念往昔、繁华竞逐叹门外楼头，悲恨相续千古凭高，对此漫嗟荣辱六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿至今商女，时时犹唱，後庭遗曲32,第三节 发展慢词长调的柳永,,33,一、柳永的生平,987（？）－1053年（？），原名三变，字耆卿，福建崇安人又称柳七、“柳屯田”父柳宜，曾与王禹偁交游34,1、 年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆叶梦得《避暑录话》：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世于是声传一时 终因狂傲不羁，甚至触怒皇帝，故难以中举35,《鹤冲天》,黄金榜上偶失龙头望明代暂遗贤，如何向未遂风云便，争不恣狂荡何须论得丧才子词人，自是白衣卿相 烟花巷陌，依约丹青屏障幸有意中人，堪寻访且恁偎红翠，风流事、平生畅青春都一饷忍把浮名，换了浅斟低唱36,左：国子监 上：读书人,B.落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。

曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦 景佑元年（1034）终于中进士据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，未能如愿仕途很坎坷 ，死时无钱下葬37,二、柳词内容题材的开拓,1、写都市之奢丽、市井之繁华 词集中约1/5为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市 ，反映北宋中期经济之繁荣38,《望海潮》,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢 重湖叠巘清嘉有三秋桂子，十里荷花羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙乘醉听箫鼓，吟赏烟霞异日图将好景，归去凤池夸39,2、羁旅行役词,反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材40,寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月此去经年，应是良辰、好景虚设便纵有千种风情，更与何人说雨 霖 铃,41,八 声 甘 州,对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼是处红衰翠减，苒苒物华休惟有长江水，无语东流 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟争知我、倚阑干处，正恁凝愁42,3、艳情词,柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是真实人物风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄之作如《昼夜乐》等43,三、柳永对词体制、艺术的贡献,1、大量制作长调慢词 宋人编词集，词分两类，长为“慢”，短为“令”明顾从敬分小令、中调和长调：58字下为小令，91字下为中调，91字上为长调这种说法太僵化刻板，仅可参考 柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创在当时极为流行44,2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙柳永多用赋体，开拓了词的内容柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容如《望海潮》、《雨霖铃》45,3、确立了词的体段配置模式大多“前半泛写、后半专叙”（毛先舒《诗辨坻》）在创作中多表现为“前半写景、后半抒情”，有时更是往复回环，进行渲染，增强了词的表现力如《雨霖铃》、《八声甘州》都是如此。

46,4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等如早年写的《定风波》47,《定风波》,自春来、惨绿愁红，芳心是事可可日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧暖酥消，腻云亸终日厌厌倦梳裹恨薄情一去，音书无个 早知恁麽悔当初、不把雕鞍锁向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐免使年少，光阴虚过48,四、柳永的影响,柳永对后世影响极大不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响 49,第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作,50,第一节 文坛盟主欧阳修,一、欧阳修的生平 字永叔，号六一居士，庐陵人出身小官吏家庭，4岁丧父，生活贫困24岁中进士，次年在洛阳为官，结识梅尧臣等，后入京，因敢言而被贬夷陵庆历间，因新政失败而被贬滁州等地48岁被召回京师66岁病逝51,二、北宋诗文革新运动,1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨柳开、王禹偁是先驱人物 2、主张：A.文以明道，文道并重；B.学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。

3、发展阶段：A. 反对五代宋初浮靡之风；B.反对西昆体雕琢空洞之风；C.反对太学体矫枉过正之弊 4、意义和影响：A.彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；。