
平面设计史(第九章 新的形式语汇).ppt
43页平面设计史平面设计史A History of Graphic DesignA History of Graphic Design湛江师范学院艺术学院湛江师范学院艺术学院湛江师范学院艺术学院湛江师范学院艺术学院讲讲讲讲 授授授授 人:王人:王人:王人:王 静静静静第九章第九章 新的形式语汇新的形式语汇第一节第一节 导言导言 第二节第二节 俄国构成主义设计运动俄国构成主义设计运动第三节第三节 荷兰风格派运动荷兰风格派运动第四节第四节 构成主义的传播与发展构成主义的传播与发展荷兰荷兰风格派运动风格派运动俄国俄国十月革命后十月革命后构成主义运动构成主义运动第一节第一节第一节第一节 导导导导 言言言言背景:背景: 战后,欧洲进入恢复期,存在着极其剧烈的社会变革与思想变战后,欧洲进入恢复期,存在着极其剧烈的社会变革与思想变革,例如共产主义和民族主义运动,于是整个西方世界,产生了代革,例如共产主义和民族主义运动,于是整个西方世界,产生了代表这种社会思潮变化的倾向。
表这种社会思潮变化的倾向德国德国以包豪斯设计学以包豪斯设计学院为中心的设计院为中心的设计运动运动 三个运动相互融合,直至三个运动相互融合,直至20世纪三十年代,三个运动在法世纪三十年代,三个运动在法西斯势力下被迫结束西斯势力下被迫结束一、背景一、背景1、、 19171917年俄历十月,俄国社会矛盾空前尖锐,终于突年俄历十月,俄国社会矛盾空前尖锐,终于突破临界点,爆发十月革命,列宁、托洛茨基及其同志破临界点,爆发十月革命,列宁、托洛茨基及其同志们缔造了世界上第一个社会主义国家们缔造了世界上第一个社会主义国家2、、俄国的革命建筑家、艺术家、设计家在这艰难困苦俄国的革命建筑家、艺术家、设计家在这艰难困苦中开始为革命的设计探索,利用各种形式来支持革命,中开始为革命的设计探索,利用各种形式来支持革命,鼓舞士气鼓舞士气第二节第二节第二节第二节 俄国构成主义设计运动(俄国构成主义设计运动(俄国构成主义设计运动(俄国构成主义设计运动(ConstructivismConstructivismConstructivismConstructivism)))) 是俄国十月革命胜利前后在一批先进的知识分子是俄国十月革命胜利前后在一批先进的知识分子中产生的前卫艺术与设计运动。
在广度上,它与当时中产生的前卫艺术与设计运动在广度上,它与当时世界上风起云涌的现代设计大潮遥相呼应,对世界上风起云涌的现代设计大潮遥相呼应,对荷兰风荷兰风格派格派和和德国包豪斯设计运动德国包豪斯设计运动的发展起到过显著的促进的发展起到过显著的促进作用;在深度上,构成主义体现了对传统形式的彻底作用;在深度上,构成主义体现了对传统形式的彻底反叛,这些受过良好教育的艺术家们,在时代的大潮反叛,这些受过良好教育的艺术家们,在时代的大潮中摒弃了纯形式的艺术游戏,旗帜鲜明地提出设计为中摒弃了纯形式的艺术游戏,旗帜鲜明地提出设计为无产阶级大众服务的口号,强调设计的社会性无产阶级大众服务的口号,强调设计的社会性 俄国构成主义在当时的建筑、平面设计、工业造俄国构成主义在当时的建筑、平面设计、工业造型等各个领域呈现出鲜明的时代特色型等各个领域呈现出鲜明的时代特色 二、概况二、概况三、成就三、成就1、家、设计师们继续着革命前就已开始的未来主义、至上主、家、设计师们继续着革命前就已开始的未来主义、至上主义和构成主义的探索,利用各种艺术形式来支持和参与革命,义和构成主义的探索,利用各种艺术形式来支持和参与革命,鼓舞士气。
鼓舞士气 在十月革命一周年纪念日,各种风格的绘画招贴挂满了在十月革命一周年纪念日,各种风格的绘画招贴挂满了彼得堡的建筑物,动态的构成主义艺术装置与广场上的方尖彼得堡的建筑物,动态的构成主义艺术装置与广场上的方尖碑联结在一起,仅在碑联结在一起,仅在1917至至1923年的短短六年里,苏维埃的年的短短六年里,苏维埃的艺术家们就创作出版了约三千幅革命题材招贴画艺术家们就创作出版了约三千幅革命题材招贴画 这是无产阶级人人都懂的视觉语言这是无产阶级人人都懂的视觉语言——工农兵 左图为左图为李西斯基李西斯基作品,右图两幅为作品,右图两幅为罗德欣柯罗德欣柯作品:作品:《《战舰波将金号战舰波将金号》》电影海报电影海报 1924;莫斯科出版社宣传海报;莫斯科出版社宣传海报 1925 罗德欣柯作品罗德欣柯作品 电影院海报电影院海报 1924 在展览会上,罗德欣柯身着自己的作品在展览会上,罗德欣柯身着自己的作品“建筑师服建筑师服”,,春风得意,溢于言表春风得意,溢于言表 李西斯基李西斯基 科隆国际博览会苏联馆科隆国际博览会苏联馆 展览设计展览设计 招贴招贴 目录目录 1929李西斯基作品李西斯基作品 歌颂苏联工业建设的歌颂苏联工业建设的《《现在在通电现在在通电》》 1932 在平面史上另一重大贡献是广泛地采用了剪贴来设计插图和海报。
在平面史上另一重大贡献是广泛地采用了剪贴来设计插图和海报他也是现代平面设计最重要的创始人之一,在他影响下,一代新设计家他也是现代平面设计最重要的创始人之一,在他影响下,一代新设计家成长起来,终于形成现代主义和国际主义的平面设计成长起来,终于形成现代主义和国际主义的平面设计第三国际塔方案第三国际塔方案弗拉基米尔弗拉基米尔·塔特林塔特林 完全体现了构成主义的设计观念完全体现了构成主义的设计观念1920年设计的,年设计的,这座塔比艾菲尔铁塔高出一半,这座塔比艾菲尔铁塔高出一半,包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等塔特林塔特林 第三国际纪念第三国际纪念碑手稿碑手稿 1919 ((《《包豪斯宣包豪斯宣言言》》::“让我们共同让我们共同努力,用我们的双手努力,用我们的双手建造起一幢将建筑、建造起一幢将建筑、雕刻和绘画结合成三雕刻和绘画结合成三位一体的、新的未来位一体的、新的未来殿堂,并用千百万艺殿堂,并用千百万艺术工作者的双臂将其术工作者的双臂将其矗立在云霄,成为一矗立在云霄,成为一种新信念的鲜明标志种新信念的鲜明标志上右:那个时代人们的表达方式是上右:那个时代人们的表达方式是——喜欢什么,就抬着它上街。
喜欢什么,就抬着它上街图为十月节游行队伍中的纪念碑模型图为十月节游行队伍中的纪念碑模型三、成就三、成就1、两件大事:、两件大事: 列宁的新经济政策列宁的新经济政策 国际构成国际构成 主义大会、俄国新设计展览主义大会、俄国新设计展览2、、《《构成主义构成主义》》宣言宣言P1653、、俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点,以此作为建筑俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点,以此作为建筑表现的中心,这个立场成为世界现代建筑的基本原则他们利用表现的中心,这个立场成为世界现代建筑的基本原则他们利用新材料和新技术来谈套新材料和新技术来谈套“理性主义理性主义”,研究建筑空间,采用理性的,研究建筑空间,采用理性的结构表达方式,对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构表达方式,对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索,以结构的表现为最后终结结构和功能的表现进行探索,以结构的表现为最后终结 维尔托夫(维尔托夫(Dziga Vertov)) 音乐家音乐家+纪录电影大师,纪录电影大师,开创开创 “电影眼睛派电影眼睛派”,实践纪录主义美学,并最早,实践纪录主义美学,并最早“将声音带入电影将声音带入电影”。
Vladimi《《带摄影机的人带摄影机的人》》电影海报电影海报 1929 设计设计 1921年新经济政策时期,与西方的联系受到鼓励,非常遗憾的是,由于这年新经济政策时期,与西方的联系受到鼓励,非常遗憾的是,由于这种前卫的探索在种前卫的探索在1925年就遭到斯大林的反对,因此没有能够象德国的现代主义年就遭到斯大林的反对,因此没有能够象德国的现代主义那样产生世界性的影响那样产生世界性的影响 在苏联被终结的构成主义运动又在欧洲大陆得到进一步发展,它启蒙了同在苏联被终结的构成主义运动又在欧洲大陆得到进一步发展,它启蒙了同时代其它的设计艺术流派时代其它的设计艺术流派; 影响了后世的设计风格影响了后世的设计风格:包括德国包豪斯、包括德国包豪斯、荷兰风格派,荷兰风格派,瑞士苏黎世瑞士苏黎世巴塞尔的冷抽象风格巴塞尔的冷抽象风格西欧的国际主义风格,等等西欧的国际主义风格,等等 四、意义四、意义 苏联文化部在柏林举办的苏联新设计展览,苏联文化部在柏林举办的苏联新设计展览, 让西方系统地了解构成主义让西方系统地了解构成主义的探索和成果,而的探索和成果,而 了解到设计观念背后的社会观念和社会目的,受此影响,格了解到设计观念背后的社会观念和社会目的,受此影响,格罗佩斯立即调整了包豪斯的教学方向,抛弃无病呻吟的表现主义艺术方式,转罗佩斯立即调整了包豪斯的教学方向,抛弃无病呻吟的表现主义艺术方式,转向理性主义。
向理性主义 (包豪斯的师生们大多流落至世界各地,格罗皮乌斯包豪斯的师生们大多流落至世界各地,格罗皮乌斯(Walter Gropius)、密、密斯斯(Mies Vander Rohe)、莫霍里、莫霍里.纳吉纳吉(Moholy Nagy)、赫伯特、赫伯特.拜耶拜耶(Herbert Bayer)在美国大红大紫,密歇尔在美国大红大紫,密歇尔.布鲁尔(布鲁尔(Marcel Breuer)在英国尔默默耕耘,)在英国尔默默耕耘,还有很多人苟全性命于以色列、阿根廷、委内瑞拉等世界边缘,而构成主义的还有很多人苟全性命于以色列、阿根廷、委内瑞拉等世界边缘,而构成主义的先驱们在逆境中却选择留在自己的祖国,仍坚守着日渐缩小的阵地,在硕果仅先驱们在逆境中却选择留在自己的祖国,仍坚守着日渐缩小的阵地,在硕果仅存的展览展示、舞台美术和书籍装帧的等一些非主流存的展览展示、舞台美术和书籍装帧的等一些非主流“媒体媒体”上,上,“顶风作案顶风作案”,继续履行着设计服务于社会的艺术主张坚持信仰固然难能可贵,但似乎,继续履行着设计服务于社会的艺术主张坚持信仰固然难能可贵,但似乎从另一方面也反证了纳粹与苏维埃两类集权政治的不同。
从另一方面也反证了纳粹与苏维埃两类集权政治的不同 ) 四、意义四、意义一、背景一、背景1、、一战期间,荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在一战期间,荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离在极少外来影响的情况下,一些政治上和文化上相互隔离在极少外来影响的情况下,一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路,且取术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路,且取得了卓尔不凡的独特成就,形成著名的风格派得了卓尔不凡的独特成就,形成著名的风格派(De Stijl,荷,荷兰文,即风格之意兰文,即风格之意) 第三节第三节第三节第三节 荷兰风格派运动(荷兰风格派运动(荷兰风格派运动(荷兰风格派运动(ConstructivismConstructivismConstructivismConstructivism))))二、风格特点二、风格特点 主张纯抽象和纯朴,外形上缩减到几何形状,而且颜色主张纯抽象和纯朴,外形上缩减到几何形状,而且颜色只使用黑与白的原色。
也被称为新塑造主义只使用黑与白的原色也被称为新塑造主义( (neoplasticismneoplasticism) ) 风格派从一开始就追求艺术的风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化抽象和简化”它反对个性,排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯对个性,排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达,即纯粹抽象艺术家们共同关心的问题是:精神性表达,即纯粹抽象艺术家们共同关心的问题是:简化物象直至本身的艺术元素因而,平面、直线、矩形简化物象直至本身的艺术元素因而,平面、直线、矩形成为艺术中的支柱,色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三成为艺术中的支柱,色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色 二、代表人物二、代表人物皮耶皮耶·蒙德利安蒙德利安(Piet Mondrian))画家凡画家凡·杜斯堡杜斯堡(Theo van Doesburg))荷兰人,荷兰人,1872年年-1944年年,在在1920年出版了一本宣言名为年出版了一本宣言名为“新新塑造主义塑造主义”荷兰人,荷兰人,1883年年-1931年年)在在1917年至年至1928年出版了名为年出版了名为《《De Stijl》》的期刊,传播风格派的理论。
的期刊,传播风格派的理论 乔治乔治·万顿吉罗万顿吉罗(George Vantongerloo))建筑师奥德建筑师奥德(J.J.P Oud,,1890年年-1963年年)格里特格里特·里特维尔德里特维尔德(Gerrit Rietveld))《《进化进化》》,三联画,蒙德里安作,,三联画,蒙德里安作,1909—1911年,布上油画,年,布上油画,178x85厘米,厘米,183x87..5厘米,厘米,178x85厘米,荷兰海牙市立美术馆藏厘米,荷兰海牙市立美术馆藏 皮耶皮耶·蒙德利安蒙德利安(Piet Mondrian))以其独特的以其独特的“水平线水平线——垂线垂线”和原和原色、非色组合的极简绘画图式,将现代抽象绘画带到了一个新阶段色、非色组合的极简绘画图式,将现代抽象绘画带到了一个新阶段 《《灰树灰树》》蒙德里安蒙德里安 1912年年布上油画布上油画78..4x108..9厘米厘米荷兰海牙市立美术馆藏荷兰海牙市立美术馆藏 《《开花的苹果树开花的苹果树》》蒙德里安蒙德里安 1912年年布上油画布上油画78x106厘米厘米荷兰海牙市立美术馆藏荷兰海牙市立美术馆藏 《《海堤与海构成十号海堤与海构成十号》》,蒙德里安作,,蒙德里安作,1915年,布上油画,年,布上油画,85..1X108..3厘米,荷兰奥杜罗,库拉穆勒美术馆藏。
厘米,荷兰奥杜罗,库拉穆勒美术馆藏 真正的正午,从光点创制真正的正午,从光点创制 海,海,总是再一次开始 海,海,总是再一次开始 《《红、黄、蓝的构红、黄、蓝的构成成》》,蒙德里安作,,蒙德里安作,1930年,布上油画,年,布上油画,45x45厘米,苏黎厘米,苏黎世私人收藏世私人收藏 《《百老汇爵士乐百老汇爵士乐》》,蒙德里安作,,蒙德里安作,1942--43年,布上油画,年,布上油画,127x127厘米,纽约现代艺术博厘米,纽约现代艺术博物馆藏 是风格派的另一位核心人物他是是风格派的另一位核心人物他是《《风格风格》》杂志的创刊杂志的创刊人和主持者,同时也是该杂志重要的撰稿人他曾用好几人和主持者,同时也是该杂志重要的撰稿人他曾用好几个笔名在该杂志发表文章,让别人以为那些文章是由不同个笔名在该杂志发表文章,让别人以为那些文章是由不同国籍的好几个人所作,从而人为地扩大了风格派的影响国籍的好几个人所作,从而人为地扩大了风格派的影响杜斯堡曾对风格派一词的由来这样解释,杜斯堡曾对风格派一词的由来这样解释,“风格是出自我风格是出自我在在1912年的阐述:剥去本质的外形,那么你就能得到风格。
年的阐述:剥去本质的外形,那么你就能得到风格 画家凡画家凡·杜斯堡杜斯堡(Theo van Doesburg))玩牌者玩牌者》》,凡,凡·杜斯堡作,杜斯堡作,1917年,年,116..5x106厘米,荷兰海厘米,荷兰海牙市立博物馆藏牙市立博物馆藏 《《构图构图》》,凡,凡·杜斯杜斯堡作,堡作,1929年,布上年,布上油画,油画,30..1x29..8厘米厘米(对角线对角线),费城,费城艺术博物馆藏艺术博物馆藏杜斯堡曾于杜斯堡曾于1920和和1921年两次造访德国,年两次造访德国,后一次是受格罗皮乌后一次是受格罗皮乌斯之邀访问魏玛包豪斯之邀访问魏玛包豪斯学院 2002年圣年圣·罗兰高级定制谢幕秀罗兰高级定制谢幕秀风格派建筑师利特维德设计的风格派建筑师利特维德设计的“红蓝椅红蓝椅”和乌德勒支住宅成为蒙和乌德勒支住宅成为蒙特里安绘画的立体版特里安绘画的立体版 乌德勒支住宅以乌德勒支住宅以“红、黄、蓝红、黄、蓝”绘画为主题将其融合到住宅空间设绘画为主题将其融合到住宅空间设计当中去计当中去 2002年圣年圣·罗兰高级定制谢幕秀罗兰高级定制谢幕秀里特维德(里特维德(Gerrit Rietveld,,1888--1964年)在年)在1924年设计的施罗德住宅年设计的施罗德住宅((Schroder House)) 2002年圣年圣·罗兰高级定制谢幕秀罗兰高级定制谢幕秀根据冷抽象绘画设计有中国符号的现代家具(中国)根据冷抽象绘画设计有中国符号的现代家具(中国)2002年圣年圣·罗兰高级定制谢幕秀罗兰高级定制谢幕秀NOKIA 荷兰风格派睿美荷兰风格派睿美 N76 一、波兰一、波兰 李西斯基在波兰的讲学李西斯基在波兰的讲学 波克拉玛广告公司波克拉玛广告公司二、捷克和斯洛伐克二、捷克和斯洛伐克 拉迪斯拉夫拉迪斯拉夫三、匈牙利三、匈牙利 第四节第四节第四节第四节 构成主义的传播与发展构成主义的传播与发展构成主义的传播与发展构成主义的传播与发展拉迪斯拉夫拉迪斯拉夫拉迪斯拉夫拉迪斯拉夫拉迪斯拉夫拉迪斯拉夫谢谢,本章结束!谢谢,本章结束!。












