《千与千寻》电影赏析.doc

《千与千寻》 （国语版）影评------鉴赏型 宣传 语 ： 隧 道 的 另 一 边 ， 有 一 个 奇 异 的 城 镇 中文名： 千与千寻外文名： 千と千寻の神隠し/Spirited Away / A Voyage of C其它译名：千与千寻的神隐，神隐少女，千与千寻之神隐少女出品时间： 2001 年出品公司： 东宝映画制片地区： 日本导演： 宫崎骏编剧： 宫崎骏类型： 动画，冒险，家庭，奇幻主演： 柊瑠美，入野自由，夏木真理，菅原文太，内藤刚志片长： 125 分钟上映时间： 2001 年 7 月 27 日色彩： 彩色imdb 编码： tt0245429音乐制作： 久石让主题曲： いつも何度でも（永远同在）二、影响：1. 《千与千寻》于 2001 年 7 月 20 日在日本首映，创下约 2350 万观影人次和 304 亿日元的票房收入，成为日本历史上最卖座的影片。

2. 《千与千寻》获得第 75 届奥斯卡最佳动画长片奖三. 影响一部电影成功与否的因素：1. 配乐 音乐制作：久石让---- “荧幕上的抒情诗人”一部电影的构成部分中，配乐是直接影响到电影质量的重要基石宫崎骏电影中质朴的画风，寓意深刻的故事和令人无法忘怀的配乐融合成一个整体，直击观众的心底，这样的作品是禁得起时间长河冲刷的经典2. 主题 主题一：提倡人与自然的和谐如：（1）河神是被破坏的自然的第一个代表因为体内沉积了大量的垃圾，河神浑身恶臭，被汤屋的人误会为腐烂神，直到千寻帮助他排出污物才恢复真身2）白龙最初也是琥珀川的神明，从剧情推测，曾经的琥珀川被人类的建筑物所取代，才迫使他化身少年白龙与汤婆婆学习魔法（3）千寻刚刚进入汤屋时，人类的味道很容易被识别在那个世界，人类的气味被形容为“臭味”，这一设置也是导演对人类的嘲讽主题二：讽刺人类的贪欲，强调劳动的价值如：（1）千寻的父母因贪吃变成猪，（2）汤屋的员工们见钱眼开最终得到的只是泥土变成的金子，汤婆婆是利欲熏心的“典型”相比之下，没有贪欲的千寻保持了人形，拯救了父母，她拒绝接受无脸男的金子，也使无脸男最终醒悟讽刺贪欲的同时，宫崎骏肯定了劳动的价值。

如：（1）千寻初到汤屋，白龙让她求汤婆婆给她一份工作，“你要说再辛苦也愿意等工作的机会，这样她就没有办法对你下手汤婆婆也说“如果你抱怨想回去，我就把你变成猪汤屋辛苦工作让千寻更快成长，她的尽责得到河神的奖励，那颗丸子也成了拯救无脸男和白龙的关键2）坚持朴素生活的钱婆婆请千寻一行人帮助她纺线，说魔法做出来的东西一点用都没有，靠朋友的劳动做出的头绳能为千寻带来力量主题三：让孩子独立成长，肯定“同伴精神”如：（1）白龙、锅炉爷爷和小玲的帮助使千寻安全的在汤屋容身，完成了一次又一次的历险，之后千寻又收获了无脸男、坊宝宝的友谊，千寻也改变了无脸男和宝宝，拯救了白龙主题四：认识自己，寻求自身意义和价值如：（1）白龙告诉千寻，不吃这个世界的东西就不会变透明，意味着抵御住外界的诱惑才能保持真我2）由于汤婆婆喜欢夺取别人的名字，忘记名字就再也找不到回家的路，所以千寻和白龙在故事中“寻找自己”这也意味着认识自己才能获得生活的方向感3.色彩色彩是有灵魂的，色彩是一门艺术科学当我们的视觉经验与外来色彩刺激发生呼应时，便会代写论文引起我们的某种情绪，进而影响观众对动画内容的注意程度和信息的认知程度一般，柔和的色彩表现宁静的心态，而强烈的色彩则表现亢奋的心情。

如：（1）《千与千寻》中故事开始镜头显现的是一束红色的花，红色是热烈、冲动的色彩，预示了故事的整体基调和小主人公的奇幻历险2）当千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场景色彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧张，似乎会有什么不好的事情要发生3）当车最后终于停下来时画面色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红色的出现，则常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生正如约翰内斯•伊顿教授在描绘受不同色彩刺激的红色时说：“在黄绿色底上，红色变成一种冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又无常正是这绿与红、重与轻的色彩转换，有效地暗示了情绪的波动4）当千寻随父母穿过令人感到压抑的城楼门洞时，几近黑色的背景渲染更加突出地表达了主人公的不安与恐慌，当他们穿过城楼展现在眼前的是一间静谧的、略显神秘的大厅，暖黄色调很好地传达了这一感觉，让人疑惑丛生但随着故事的进展，千寻随父母走出大厅，展现在他们眼前的却是蓝天、白云、山泉清澈、绿草如茵，暗色转而鲜艳明亮，让人不禁对之前的疑惑感到怀疑，而事实上他们已步入了一个不属于人类的领域——神隐世界，等待他们的是重重的危险正是这色彩的切换传达了主人公细腻的情感变化，伴随着剧情的发展，强化了影片的节奏。

另外，色彩还可以传达多种心理情感，表现更细致的思想变化有助于营造剧情的氛围，推进剧情的发展如：（1）《千与千寻》中贪婪的千寻父母禁不起美食诱惑，暴饮暴食而蜕变为猪之后，画面的色调由鲜艳明亮逐渐转变为暗色，表现了千寻的恐惧与无助2）动画师们将小镇中的一景一物描绘得十分生动，色调晦暗、阴沉，配合怪诞的背景音乐，充满了悲凉之气导演巧妙地运用色彩的变化，将观众们疑惑和担心的事情一并爆发，将剧情推向高潮3）当千寻经过白龙的指引通过狭长危险的楼梯来到锅炉爷爷工作的工房时，在幽暗冷色调的环境中温暖明亮的光在通道的尽头的门里闪耀着，正像小主人公的心情一样，从惊恐、无助、彷徨中似乎看到了希望的曙光总的概括色彩在电影里的作用有以下几点：（1）渲染环境氛围（2）塑造角色形象（3）知觉与情感的传递，人物角色的心理变化（4）导演的个人主观色彩表达（5）达到一种唯美震撼的视觉享受效果4.导演及主演对影视作品的影响导演---宫崎骏 宫 崎 骏 可 以 说 是 日 本 动 画 界 的 一 个 传 奇 ， 他 是 第 一 位 将 动 画 上 升 到 人 文 高 度 的 思 想者 ， 同 时 也 是 日 本 三 代 动 画 家 中 ， 承 前 启 后 的 精 神 支 柱 人 物 。

宫 崎 骏 在 打 破 手 冢治 虫 巨 人 阴 影 的 同 时 ， 用 自 己 坚 毅 的 性 格 和 永 不 妥 协 的 奋 斗 又 为 后 代 动 画 家 做 出 了榜 样 宫 崎 骏 的 每 部 作 品 ， 题 材 虽 然 不 同 ， 但 却 将 梦 想 、 环 保 、 人 生 、 生 存 这 些令 人 反 思 的 讯 息 ， 融 合 其 中 他 这 份 执 著 ， 不 单 令 全 球 人 产 生 共 鸣 ， 更 受 到 全 世 界所 重 视 ， 连 美 国 动 画 王 国 迪 士 尼 ， 都 有 意 购 买 宫 崎 骏 的 动 画 电 影 发 行 版 权 (亚 洲 地区 除 外 ） 外 界 评 价 :《 时 代 》 杂 志 作 者 ： TIM MORRISON 评 论 宫 崎 骏 ： ”宫 崎 骏 --在 一 个 高 科 技 的 时 代， 这 位 动 画 电 影 导 演 用 老 方 法 创 造 出 不 可 思 议 的 作 品 “ 宫 崎 骏 并 不 是 日 本 动 画之 父 ， 但 是 有 是 什 么 令 宫 崎 骏 的 动 画 如 此 受 人 注 目 ？ 是 因 为 在 这 个 兴 起 用 电 脑 作 画的 年 代 ， 宫 崎 骏 依 然 一 心 一 意 地 用 人 手 去 创 造 一 个 宁 静 的 美 丽 的 禅 之 世 界 ， 犹 如 清水 滴 在 长 满 青 苔 的 岩 石 上 ， 犹 如 一 列 火 车 在 黎 明 时 分 驶 过 大 海 。

这 生 动 的 亮 点 ， 不是 靠 大 量 的 音 乐 或 高 科 技 去 传 递 ， 而 是 靠 简 单 的 出 色 的 手 艺 ， 这 些 就 足 以 令 你 想 得很 远 很 远 ……宫 崎 骏 的 工 作 室 --吉 卜 力 工 作 室吉 卜 力 工 作 室 ， 1985 年 成 立 ， 是 一 家 日 本 的 动 画 工 作 室 作 品 以 高 品 质 著 称 ， 其细 腻 又 富 有 生 气 ， 充 满 想 象 力 的 作 品 ， 在 世 界 获 得 极 高 的 评 价 吉 卜 力 ”（ GHIBLI） 这 个 名 字 事 实 上 本 意 是 指 撒 哈 拉 沙 漠 上 吹 的 热 风 在 二 次 世 界 大 战 的 时 候 ， 意 大利 空 军 飞 行 员 将 他 们 的 侦 察 机 也 命 名 为 “吉 卜 力 ” 宫 崎 骏 是 个 飞 行 器 狂 ， 基 于这 个 原 因 ， 于 是 他 决 定 用 “吉 卜 力 ”作 为 他 们 工 作 室 的 名 字 另 外 ， 宫 崎 骏 希 望这 个 工 作 室 能 在 日 本 动 画 界 像 热 风 一 样 掀 起 一 阵 旋 风 !! 吉 卜 力 工 作 室 是 一 个 相 当特 殊 的 团 体 ， 不 论 在 日 本 国 内 或 是 国 际 间 都 是 一 样 。

因 为 吉 卜 力 工 作 室 原 则 上 只 制作 由 原 著 改 编 ， 剧 场 放 映 用 的 动 画 由 于 制 作 剧 场 版 的 动 画 必 须 冒 相 当 大 的 票 房 风险 ， 所 以 一 般 的 工 作 室 通 常 都 以 制 作 TV 版 动 画 为 主 ， 虽 然 偶 尔 会 制 作 一 些 剧 场 动画 ， 但 是 大 多 数 也 是 由 著 名 的 TV 版 动 画 改 编 而 成 的 但 是 随 着 时 间 的 推 移 ， 从 各方 面 评 价 来 看 ， 吉 普 力 工 作 室 已 经 不 复 当 年 之 勇 ， 正 如 宫 崎 骏 昔 日 的 弟 子 庵 野 秀 明所 说 的 “宫 崎 骏 独 立 支 撑 后 继 无 人 ， 也 没 法 培 养 出 合 格 的 接 班 人 ”最 后 ， 作 者 语 ：因 自 己 本 不 是 电 影 专 业 的 学 生 ， 故 本 文 主 要 是 自 己 按 照 自 己 的 思 路 ， 自 己 的 想 法 去写 的 目 的 是 如 何 更 好 的 全 面 的 去 欣 赏 一 部 电 影 ， 所 以 就 定 本 文 的 文 本 类 型 为 鉴 赏型 评 论 。

文 章 中 存 在 很 多 的 漏 洞 ， 如 分 析 影 响 电 影 成 功 与 否 的 因 素 时 一 定 不 是 简 单的 几 种 因 素 相 互 作 用 的 ， 它 还 应 包 括 很 多 的 社 会 性 因 素 ， 如 影 片 宣 传 、 影 片 选 择 的放 映 时 间 等 等 ， 不 一 而 足 。