根雕制作过程.doc

根雕艺术制作过程根材的干燥   根艺作品在制作前，为避免根材变色、变形、腐朽和开裂，需将湿度较大的根材进行适当的干燥处理这是制作过程中一个不可忽视的环节根材的干燥方法，大体上分为人工干燥和自然干燥两种　　人工干燥办法很多，如火烤法、蒸气烘干法、水煮法、电热烘干法、炉烘干法以及物理辐射烘干法等等特别是业余作者因受家庭条件限制，为了使根材干燥适度，尽快达到制作要求，一般都采用水煮法，并且可与根材除皮同时进行，它适用于可放入容器内的小型根材水煮的时间大约5小时左右经过水煮的根材，不仅得到了干燥，同时也能去掉表皮，有助于杀菌灭虫采用烘干法，可在地面上挖一个1.5米深的坑，坑内放5厘米厚的锯末木屑，并用火点燃，让锯末形成“死火”（不能成明火燃烧），再将根材搭在距离锯末“死火”约9厘米高处的坑沿上，码成网状，根材上遮盖一层湿苫布或湿苇度当坑内锯末木屑“死火”燃烧热气上升，烘烧根材约2小时之后，揭开遮盖物将根材翻动后再烘，经过几次检查和翻动，直到根材被烘烤均匀为止在烘烤检查过程中，要注意避免根材被烤坏或起火这种办法适合较大型根材的干燥　　自然干燥法，是将根材放置在露天或仓库，以及温室、地道、走廊、车棚或墙后等处，在大气中进行干燥。

应防止雨淋和日晒，一般都放置到背阴通风处，空气要流通，但又不能使空气流通过于剧烈干燥过速，容易使根材出现裂纹和变形我国各地气候差异较大，自然干燥的时间要根据根材干湿程度而异总之，自然干燥是根艺作者常用的方法，也是最简易的方法，只要把寻觅来的根材放在通风阴凉处，让其慢慢地自然阴干即可使用 根材的去皮根材在制作时，为了满足突出作品主题思想的需要，有的需要除皮，将根材的的自然纹理、色泽和质感显露出来，以增强作品的美感，提高观赏价值　　1． 根皮的特点　　由于根材的种类不同，根皮的构造也各异一般根皮可分为内皮和外皮两部分内皮位于根皮的内层，是细胞有生长机能的部分根艺作者从根材皮的厚度、质地、内皮构造和根皮内层表面的木射线情况，可看出黄柏椤、桂皮栎等根皮较厚，松木、云杉等根皮较薄；落叶松根皮质地较脆弱，红松根皮则呈纵向条沟状或凹点状，木荷则呈棕色、白色相间的蓝麻点状等等有的根木表面平滑，如白兰、木荷等；有的根木表面是凹凸的槽棱，如元木、梨木等；有的表面呈现波状起伏，如白克木等在去皮时应注意识别观察根皮的外皮颜色、开裂情况与形态、剥落类型与结构等特征　　2． 根材去皮方法　　根材在自然干燥前去皮，其方法也多种多样。

有人采用水泡法，使根皮膨胀后脱离木质有些树种的根材一般水泡2~10天后，用刀除去外皮，再水泡一天后用钢丝刷在水中刷洗，直到完全将皮除净为止，再放到背阴处晾干即可在福州地区，有人采取腐烂法去皮将根木放在活水中或埋在泥土中4~6个月，可使根皮腐烂，并能防止裂纹、虫蛀浸泡时要注间翻动检查浸泡时间的长短，以根皮腐烂到可以脱落为止湿皮去掉后，放到阴凉处阴干即可一定要注意不可在阳光下曝晒阴干后的根材纹理清晰，木质色彩美观还有人采取火烧法去皮，把根皮烧焦再剥，尤其那些根节凸凹的腐朽部分，通过火烧后再除净，会产生意想不到的效果使用刀或其他工具去皮，应注意不要损伤根木表面纹理根艺生产工厂常采用机械去皮法，这种方法是将干透的根木用喷砂机或滚砂机去皮，效率较高，去皮也快，适合于根艺实用品批量生产有些树木的根材则是在干燥后去皮不论采用什么方法，去皮前都应考虑到根艺作品的创作设想根艺作品创作过程中的根材去皮，应区别于一般木材加工法木材加工去皮，主要是利用木质部分，将其加工成各种实用的木制品，而各种根材去皮，是为了更好地创作出根艺美术作品来所以不宜将一般木材的去皮法用于根材去皮　　3． 根材去皮与创作相连　　根材的去皮与不去皮，或去掉多少皮，与根艺作品的创作设想和表现形式紧密相连。

有的作品将皮去掉，是为了体现根的木质纹理和内皮的形象而有的作品为了达到一定的艺术效果，少去皮或不去皮有些根艺作品的去皮处理，是为了体现根材肌理错落有致，节疤突出，纹理清晰，色泽光润，使作品主题思想更为突出，形式表达更加美观多样特别是根艺实用品，如桌、椅、几架、凳等，将根材去皮进行制作，既实用又美观有些作品不去皮，也同样是为了适应创作的需要如根雕作品“寿星”，作者将其头部去皮,并用木雕手法刻出“寿星”面部形象，利用自然生成的根材皮部分当作“寿星”身躯和衣着，更显出根雕人物的自然美又如“浴”作品，是取材于一个小山枣树根，经过简单造型，一点皮都没除掉，创作出一位女性浴后侧卧的形象，似如从泥中生出一样总之，根艺创作中对根材无论是去皮还是不去皮或是少去皮，都是依据创作需要而定宗旨则是有利于保持作品独有的艺术性和永恒性，更好地向人们展示根艺作品的艺术价值、观赏价值和实用价值 根材防菌防虫在根艺创作和制作中，要注意防止根木材料在抵抗物理、化学以及生物等因素的作用中可能受到的损害，使其在较长时间内保持自身的天然性能和表面形态之美　　1． 菌虫对根木的侵害程度　　根艺作品能否保存久远，取决于根材自身的腐朽因素和根艺作品的制作条件。

根艺作品在良好的条件下制作，可能保持数千年，而在不良条件下制作，几个月即可损坏根据各种菌虫对根材影响程度，可将根材分为三类：一类是耐久性强的树种根材如红豆杉、红木、黄杨、洋槐、柏树等二类是耐久性中等的树种根材，如松、云杉三类是耐久性差的树种根材，如桦木、杨木、椴木等各种根木耐久性强弱，取决于根木细胞壁的组成成分和细胞腔中的内含物如果根木中单宁、树脂、精油等对菌类毒性较强的物质含量高，则该根材的天然耐久性就强在针叶树中，豆杉、落叶松、杉木、柏木等树种的根材天然耐久性较强，而冷杉、云杉、则较弱在阔叶树中，香樟、楠木、栎木、洋槐、板栗等树种的根材天然耐久性较强，而桦木、椴木、杨木、枫香等树种根材则较弱另外老树比新树的根木耐久性强含水量在20%~60%的根木适宜于腐木菌的活动，影响根木的耐久性因此干澡的根木或放入水中的根木都不易腐朽一般来说，夏季寻来的根木比冬季寻来的根木容易腐朽，这主要是夏季使菌类滋生长期放在室外的根木，如何有保护措施，容易受到菌类的侵蚀，会影响根木的耐久性如何提高根木生虫，主要是新采来的、含水量较大的和腐朽的根木这些害虫多指昆虫的幼虫，一般在根木干燥前就结束了它的周期性繁殖，根木干燥后便不再滋生第二代幼虫。

但有些害虫，如白蚁能在干燥的木材内栖居繁殖，在多种根木或根艺作品中也常发现危害根木的昆虫主要有天牛、小蠹虫、吉丁虫、扁蠹虫、象鼻虫、白蚁、树蜂、船蛆和团水虱等不同种类的害虫给根木带来的危害性也不同有的只危害根木带来皮表层，危害性较小；有的虽然虫蛀入木质，但其虫眼很浅，可以随时除掉；还有的蛀入木质深层，使根木遭受很大破坏除这些直接危害外，菌害可能随虫害而发生由于根木表层受到破坏，会引起真菌孢子侵入根材内部，使根木变色或腐朽根木害虫的繁殖受气候即温、湿度的影响很大昆虫发育的适宜温度为26℃左右，当温度升高或降低超出一定范围时，昆虫就呈夏眠状态，温度升高或降低一定程度，即达到所谓致死的最高或最低温度范围时，昆虫就会死亡　　2． 根材防菌防虫的具体方法　　根木湿存法 将寻觅来的根木，在尚未制作之前，在陆地上保持高度的含水率，以免菌虫害及裂纹发生针叶树和耐腐朽性强的阔叶树根都可以采用湿存法但是已经干燥或已染菌害和虫蛀的针叶树根，易开裂和湿霉程度严重的阔叶树根不得采用湿存法湿存的根材，应当保留树皮作为保护层在温暖的季节里采用湿存法，保存2~6个月后，即可使用，时间长些效果更好根材堆密度愈大，根皮愈完整，气候愈湿润，保护措施愈周密，经常浇水和遮盖，其保存期限愈长，越能防止菌虫的侵害。

　　根木水存法 将根木浸入水中，使其保持最高含水率，以防止菌害虫害及裂纹的发生有些地方离海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水里的船蛀虫的侵蚀，所以夏季只能浸入海水中1个月左右湿霉程度大和具有强开裂性的阔叶树种的根材不宜采用水存法根木带皮或志皮均可采用水存法，保存期不得超过一年　　根木干存法 即采用覆盖和加防腐剂的方法来保护根木材料，覆盖有永久性的和临时性的永久性的有凉棚、板棚等临时性的覆盖可以用板皮、板材、护板或其他物品遮盖，以避免根木被雨淋　　干存法可加入防腐剂，以防菌类侵入常用的防腐涂料有：　　碳硫化物混合液采用7%~10%的碳酸钠溶液、5%~10%的硫酸铁溶液混合，涂抹在根材木质裸露部分，如根的断截面，被锯下的枝杈或节疤及腐朽部位等但碳酸钠会使根木表面染成黄色，硫酸铁会使根木表面染成深灰色、蓝色，甚至黑色对于那些外部变色，但又不影响创作使用的根材，可以采用这种防腐剂保管　　石灰浆 已经涂抹防腐涂料的根材，当防腐涂料硬化后再刷一层石灰浆，可用手工涂刷或机械喷浆它的作用一是避免日晒，防止根材开裂，二是预防菌、虫害，三是防止端部涂料轮化　　树脂涂料有些根材用酚醛树脂涂抹，其用量约为每平方米端面1.5~2.5公斤左右。

为了防止根木从截面上蒸发水分，并避免发生湿霉、青皮、腐朽和开裂等现象，可在树根截面上涂保护剂和保湿涂料，使其形成不透水的薄膜常用的保湿涂料有焦油类（水焦油、桦皮焦油、松根焦油、煤焦油）、石油沥青类（石油沥青或加焦油混合剂）以及它们的膏剂上述涂料皆为黑色，为避免日晒，应再涂上一层白色的灰水这种方法更适合于根艺生产厂家防腐防菌防虫害使用　　杀虫剂对于虫蛀根木的治理，要根据虫害种类、受害程度和根艺作品制作时的用途分别治理如天牛、小蠹虫等的幼虫蛀蚀的根材，要迅速剥皮，或人工干存，喷洒5%浓度的重砷酸溶液，用气体杀虫剂如氰化钠、硫磺熏蒸，浸泡水中或用开水浇灌虫卵等方法杀灭也可将根材或已生虫的作品，表面涂一层酒精，再装入一个大塑料袋中，24小时后，即可把虫杀死 根艺作品上色　自古以来的根艺作品，在制作工艺处理上，大多比较重视上色，使其光怪陆离，多姿多彩常用的有棕色、黄褐色、梧桐树皮色、仿红木色、仿古董色和原木色等，根艺作品所需的根材色彩来考虑根艺作品上色常见的有三种方法：一是补色法，二是仿古上色法，三是保持根木自然色　　1． 补色法　　有一些根木由于受真菌的侵害，或化学、物理等困素的影响，表面颜色变得有深有浅，在制作根艺作品时，应适当加以补色，使颜色统一。

还有的根木出现病态，长出许多较深颜色的斑点，这是遭受虫害所致需要除斑补色补色颜料种类很多，天然矿质颜料、化学颜料（即绘画颜料或工业染料）都可运用具体补色时，要仿照根木本身色泽的深浅，将颜色调制适合后再往上补补色，是为了使根艺作品表面自然色彩纺一、完整和协调，进一步突出根艺作品的自然美，当然也是根艺作者审美心理的体现　　2． 仿古上色法　　中国的仿古根艺作品，早期出于北京、浙江和福建一带随着传统木雕工艺的兴起，中国根艺美术品的仿古工艺，也在继承传统、保持地方特色的基础上，大胆创新，进行许多探索和尝试，取得了可喜的成果，使一些根艺作品呈现某种出土文物的色泽，带有一种古色古香的韵味这样的根艺色彩，颇有档次，深受人们欢迎根艺仿古上色，一般要根据根材木质坚韧程度、干湿程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材施色在用色上，一般都是以茶褐色为基调运用色调的深浅明暗变化，构成根艺作品的古朴色调，在颜料的选择上，也要因材而异，过去多用天然颜料，即矿质颜料现在有的根艺作者用“红树皮”捣碎煎熬出浓汁，当作仿古色，有一种自然美的古朴味也有人利用现代化学颜料，如中国画颜料、水彩颜料或工业上使用的染料以及木质家具使用的颜料等等，经过调配后使用。

无论使用什么颜料，只要达到仿古色效果，达到作者的仿古表现要求即可　　3． 保持自然色　　根艺作品在制作时，保持根材的自然色泽，同样是为了满足人们对色彩欣赏的心理需求和作者对根艺美术作品创作时的一种形式。