从《我住长江头》看青主艺术歌曲创作特点.doc.docx

从《我住长江头》看青主艺术歌曲创作特点.doc 　　从《我住长江头》看青主艺术歌曲的创作特点　　特殊的年代给予了青主特殊的生活阅历及创作观念，使她的艺术歌曲能够在充足吸纳西欧浪漫派写法技巧的基础上，主动融合中国传统音乐的技法要素，显示出了非凡的创作才华和深厚的传统音乐文化积淀，即使今天来看，对这类作品的继续关注和深入研究，依然能够为我们的民族艺术歌曲创作实践起到推进作用　　青主 艺术耿曲 创作特点　　青主是中国艺术歌曲发展史上的一位主要的作曲家，她以自己开拓性的努力写出了中国近代音乐史上最优异的古诗词歌曲，并为这种独特风格的艺术歌曲体裁的发展奠定了良好的基础她对艺术歌曲创作中“词曲结合”的独特看法和实践，开创了艺术歌曲创作之先河，对中国以后的艺术歌曲创作含有启发意义另外，青主能在当初动荡的年月里，坚守自己的音乐信念，用音乐营救自己的灵魂，而没有选择同流合污，这是其性情高洁的一面，值得肯定这一点，即使在今天，对那些在物欲横流中迷失自我的音乐家，仍含有现实意义　　一、《我住长江头》的创作背景　　青主(1893－1959)，原名廖尚果，又名青主广东惠阳人，早年曾参　　加辛亥革命，1912 年赴德学习法律，兼学哲学和音乐(钢琴和作曲理论)。

1920 年获柏林大学法学博士学位，1922 年回国参与国民革命1927 年 12月，广州起义失败后，作为国民革命军第四军政治部主任的她被误当共产党人遭到通缉，被迫隐姓埋名，潜至上海租界，从事音乐工作，开始了她7 年亡命乐坛的生涯期间，她的思想感情发生了很大的改变过去一幕幕血淋淋的场面，历历在目，人生世相，改变多端，不堪回首，尤其是好友间相互出卖，相互残杀，自己也死里脱生，陷些丧命，更是感慨万千1930 年她以北宋词人李之仪的名作《卜算子》谱写的艺术歌曲，充足表现出她的创作思想，用音乐来表现心灵，使得这首古典诗词歌曲成为声乐作品中之佳作　　二、《我住长江头》的艺术特色　　(一)《我住长江头》是一首含有民歌和吟诵韵味、独具特色的艺术歌曲全曲歌调悠长，却有别于民间的山歌小调诗词中每个字的时值在全曲中基础是相等的，均占有三拍的时值，表现了中国古诗词所含有的“咏诵”特点，乐句的句尾常出现下行或向上的拖腔，听起来似吟古诗的意味，但又比吟诗更有激情音乐含有民族风格，情感真挚，结构严谨和声单纯，淡雅，含有自然调式的色彩和民族的风味，自由舒畅而富浪漫气息，质朴的语言抒发思念恋人和对爱情的坚贞信念但演唱时不能仅仅把它作为情歌演唱，因为在特殊的历史背景下，青主还寄予了一层更深的含义。

她的爱是广博的爱，爱自己的爱人，也爱革命的战友，所以，她的感情不　　但深沉，还有部分悲壮歌声中有感情的张力，不能松散无力　　(二)这首歌曲以 6／8 拍的节奏(例 1)，简炼的音型(例 2)，十六分音符的快速分解和弦伴奏，表示了一个质朴、真挚的情感民族调性的使用既保留了原词的吟诵韵味，更增添了歌曲的民族风格　　例 1 节奏型 6／8 拍　　×?×?｜×?×?｜×?×?｜ 0000｜　　例 2 音型　　三、从《我住长江头》看青主艺术歌曲的创作特点　　(一)青主对艺术歌曲创作中“词曲结合”的独特看法和实践，为中国以后的艺术歌曲创作含有启发意义她创作的艺术歌曲多以古典诗词为题材，十分重视中国古典诗词的韵律美和高雅气质，重视用音乐语言表示诗的意境，在创作上愈加精雕细琢，使得这类题材的艺术歌曲愈加艺术化，保持了中国传统清雅高洁的韵味如：壮阔的《大江东去》，轻盈空灵的《红满枝》，深沉清雅的《我住长江头》　　(二)青主将在留德掌握的西方声乐艺术体裁和中国的传统音乐文化特征相结合，把外来体裁和中国古典诗词的韵味完美结合开创了用中国古代诗词来创作艺术歌曲的先河，为其后的作曲家在这一领域的实践活动提供了宝贵的创作经验。

如青主以北宋豪放派词人苏东坡的词《念奴娇?赤壁怀古》而创出了在中国近代音乐史上含有主要意义的第一首艺术歌曲《大江东去》这首作品在含有鲜明的德奥艺术歌曲风格的同时，还含有　　中国传统音乐特征和古典诗词的韵味，能够说它是这一历史时期中西音乐交流中的主要代表作品，她的产生基础奠定了中国早期艺术歌曲的风格，并充足表现了中西音乐交融以后的新音乐特征　　(三)青主在当初动荡的年月里，坚守自己的音乐信念，用音乐营救灵魂，她所创作的艺术歌曲大全部含有经典的社会历史意义《大江东去》是青主以北宋豪放派词人苏轼原作为歌词，原词气魄雄浑豪放，音节铿锵有力，意境深远而又凝重的历史情怀对于曾经是军人的青主来说，“这首词的这种意境内容，对于站在历史长河中看待当初国家危难，社会黑暗，解脱个人内心的苦闷，全部含有经典的意义《我住长江头》亦是，在谱写这首歌的时候，她自己不得不隐姓埋名地过着自称为“亡命乐坛”的生活这么的特殊经历和处境，才使她不得不假借宋代李之仪的词来抒发自己的复杂心绪，含蓄和无奈，寄托对过去战斗岁月和殉难战友的深沉思念，透露出对明天的向往　　(四)在青主创作的艺术歌曲中能够发觉其钢琴伴奏发挥了主要作用，在统一烘托全曲意境，推进情绪发展方面，起到了水乳交融的功效。

在《大江东去》尾声中主和弦的连续利用，声乐自语般的表述，钢琴和声乐力度的逐步减弱，钢琴织体节奏的放宽，从整体上用比较清淡的写法表现了“人生如梦”的意境，结束句在旋律的连续上行，力度的逐步加大中终止在主音上，将“大江东去”的专题思想在调式的主音上发出了由衷的感叹作者在尾声部分的写作中用八小节一样的节奏和两个 PP 到三个 PPP 的力度来渲染“如梦”，以后又用两个 ff 的强度来感怀人生，充足表现了其优异作曲家对音乐的敏感把握和创作才华　　即使青主一生从事音乐创作的时间不长，作品数量也较少，不过，她能够把在留德学习过程中掌握的西方声乐艺术体裁和中国的传统音乐文化特征相结合，把外来体裁形式和中国古典诗词的韵味这二者完美地结合在一起，创作出了在中国近当代音乐史上含有开创意义的作品，使她创作的作品含有优异作曲家的才能和敏锐，对于艺术歌曲这一外来的艺术体裁而言，青主在这一领域所取得的成就，已经具有了主动的开拓性意义。