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1浅论韩国电视剧中悬念手段的运用浅论韩国电视剧中悬念手段的运用姜梦婷韩国电视剧极受国内观众喜爱已经成为不争的事实从最早一部引进的《爱情是什么》 、 《蓝色生死恋》 、 《我叫金三顺》 、 《明成皇后》 《人鱼小姐》 《看了又看》 、 《大长今》到最近热播的《来自星星的你》 《主君的太阳》 《继承者们》等等，韩剧赢得了越来越多的中国观众的喜爱有研究指出，之所以出现这样的风潮主要原因来自于；一、来自日韩等国际节目本身的流通所带给当地民众高品质娱乐和消费品的强烈印象，使其流行文化的论述得以穿越国境；二、文化接近性的因素可以解释节目文本的特性——如共同语言或文化兼容；三、受众本身具有的特质使其易于接近外国节目这三个方面的原因让我们在对待韩国电视产品基本上抱持一种接受和容忍的态度，同时韩剧也是其他一系列文化产品的承载者因为电视的大众性、普及性和纪实性又能够让观众切身体验到异质文化特点带来的心理冲击，进而对那些看起来时髦，新奇和漂亮的生活形态产生学习和模仿的冲动，这一点已经在班杜拉著名的“社会学习理论”中得到了理论验证除了以上三点外，就韩剧本身的艺术水准和制作水平而言，其流行的另一个重要原因就是韩剧在情节设置上具有更多戏剧化的成分，这一点充分的表现在剧情发生戏剧化冲突，情节发生重大转变的设置上，在其中悬念的设置是最主要和最重要的特点。

一一 悬念及其设置的依据悬念及其设置的依据沃尔特翁在《隐喻与双生景象》中认为的，戏剧化结构吸引人的主要原因在于其所产生的故事——生活隐喻而这种故事（生活的双生隐喻系统） ，一方面可以拉近观众与现实的疏离感，另一方面又可以重新制造生活的幻景，让观众在不自觉地自我投射中寻找故事的意义和启示在他看来，双生景象就是将2心理和文本连接起来的过程，并且在相互观照和对比中完成隐喻的所指功能从而使人产生对现实认同的“完整感” 没有这种完整感，那么戏剧的结构也不可能是令人满意的，即戏剧结构会变的有漏洞的牵强和臆造但是另一方面，观众的审美趣味，求知欲和接受欲在某种程度上却又是因为这种完整感即双生景象的缺失而获得的，这种心理的辩证法使得戏剧结构不可能以平铺直叙的直接建构方式来获得双生景象以得到所谓的“完整感” 因此在保证剧情的连续性和完整性的条件下，最方便也是最保险的方式就是制造故事——现实——心理投射的裂痕，这样就打破了双生景象制造的完整感，即产生了悬念悬念是欣赏戏剧，电影或其他文艺作品时，对故事发展和人物命运的关切心情悬念的设置在一定程度上也等同于艺术作品的未完成性，即是说艺术作品在悬念的设置下具有了开放性，吸引受众对作品进行不同个体的填空、对话甚至是兴味。

电视剧在本质上就是一个讲故事的叙事结构悬念就是让整个故事更精彩，更引人入胜，更具有感染力的法宝它在故事与观众之间拉开距离，使得观众拥有更多的想象空间和判断决策，从而极大的提高了观众对故事的卷入参与程度，使得观众持续的沉浸于对故事的双生景象的反复体验过程中，达到了对其注意力持续吸引的目的因此说电视剧之间的竞争本质上就是“说故事”之间的竞争，谁的故事说得好，说得有趣，说得精彩，说得人心惊肉跳，谁就能牢牢的抓住观众的心但是电视剧中悬念的设置却不是凭空想象的，它受到电视媒体和故事结构本身特点的影响，主要有三方面：其一，植根于悬念产生的现实性悬念并非空穴来风、空中楼阁；应当且也只能源于现实生活悬念实际上属于现实生活中的矛盾冲突和事物的发展规律在电视剧剧情结构上的一种集中而典型的反映其二，受电视本身特性的牵制荷兰电影家伊文思就曾经说过：“电视是一种传播手段，我可以通过它扩大同观众的接触尺寸大小没有多大关系，问题是进电影院要买门票，而电视机就在厨房里，那里观众更自在 ”看电影是一种社会活动，而看电视是家庭活动由此可见，电视与其他艺术样式具有的最大的区别在于：电视的鉴赏环境是随意和散漫的，具有个体观赏的性质。

既然3电视的本身特性如此，那么就势必存在着一个究竟依靠什么来引发并能持续性的维系观众观赏兴趣的问题如果只是帅哥美女就容易引发观众的“审美疲劳” ，从这一视角出发，电视剧只有紧紧倚赖于悬念，即对整个故事的叙述内容和叙述结构有所渲染才可能持续的抓住观众的注意力其三，对观众审美心理的把握从审美心理学角度来看，一个电视节目要想紧紧吸引观众，就应当努力设法使观众的审美心理活动对节目内容产生积极的指向和集中，即要引起观众高度的注意而真正能够引起观众高度注意的，唯有悬念著名学者余秋雨先生在其论著《观众心理学》中独具慧眼地提出：“悬念往往仅仅被许多人看作一种纯客观的戏剧技巧、手法，此观点难免失之于偏狭、极端化——因为若从更深一层的视角来推敲考究，剧作家设置悬念之时，与其说是着眼于对剧作内容的精巧处理，倒不如讲在更大程度上是为着观众心理的收纵驾驭！假如说，所有的戏剧技巧、手法最终莫不出乎对观众心理的把握，那么其中自然以悬念最为明显其所“悬”者，乃观众之“念”也！” 悬念手段的运用在各类型电视节目中都可见到，不管是以明星为主体还是以观众为主体，悬念手段的运用已经成为提升节目观看效果的不二法宝韩国电视产品已经将悬念的设置和运用发挥到炉火纯青、臻于化境的地步。

不论从真人秀、电视剧、电影还是娱乐节目，到处充满了精巧缜密、引人入胜、环环相扣的悬念设置和运用手法，成为韩国电视产品风行一时的不二法宝二二 韩剧中设置悬念的主要方法韩剧中设置悬念的主要方法经过对众多韩剧中运用的悬念手法的归纳和总结，本文认为韩剧中悬念设置的主要方法有：1、预示预示的特点在于有意给出事关全局的不完整信息，使观众产生追根问底的兴趣比如在《大长今》的讲述小长今的家庭遭遇时，剧情首先就长今父母的悲惨遭遇作了铺垫，从而激发起观众的同情心和进一步对事件结尾，即小长今何去何从的戏剧期待产生焦虑和紧张感，并且在场景中故意把小长今的去向搞得支离破碎，难以把握，进一步深化故事悬念的设置，从而引发观众4对故事接下来如何发展产生莫大的兴趣又如红遍大江南北的韩剧《来自星星的你》 ，故事一开始，男主人公就驾着我们只能在探索频道看到的 UFO 飞碟，在一副静止的唯美画面中大步走向轿子里的妙龄少女，将轿子从悬崖边拉回，对少女伸出了那只白皙而修长的手，可谓是吊足了观众的胃口从理论上讲，预示就是编导在对剧情结果知晓的前提之下，把电视剧中即将发生的事件的全部、局部或仅仅某种迹象与征兆，向观众作预先提示，使观众心中有数，并诱使观众卷入到演员各自的命运中去或遭际，或悲或喜，或者紧张焦虑，亦即产生出悬念。

2、拖延拖延就是故意延缓故事发展的进程，引起观众的焦虑和等待，以达到刺激其继续观看的目的编导们往往在事件发展到最重要的环节时，抓住观众急于获知内情的心理，故意放慢叙述节奏，欲扬先抑，延缓事件进程比如《看了又看》一剧，两个相爱的人，在进行一场似乎望不到头的恋爱马拉松，使得整个剧情以一种渐进的叙述方式来描画这种爱情的拖沓，但是恰恰是这种拖沓增加了故事的可看性和观赏性，使得观众着迷于恋人们浪漫关系的最后结局同时加入种种戏剧元素也让整个节目显得更加真实可信，使得观众在收看的时候急于想知道经历了这么多波折的恋人，最后被会展现出什么样的前景，并且在这一期待和预期中构建出对自我感情生活模式和预期的想象3、总悬念和零星悬念总悬念的设置正是为后面的有关场面铺路，为进入后边的场景作好准备，提醒观众应该把注意力集中在什么地方，这样就增强了节目的戏剧效果除了总悬念以外，每一个环节的处理也都涉及到运用悬念的技巧比如在《蓝色生死恋》之中，每个事件的产生并不是在随后的剧情或者场景中就得到阐释或者结果，而是通过了众多的看起来独立的，无关系的场景和剧情的描述，逐渐地勾勒出每个单独情节在整个故事中的地位和彼此的联系和结构。

随着事件的逐步升级，人物关系的渐进紧张，情绪的累积焦虑，每一个场景和情节都独一无二地成为了收视热点，这便是零星悬念设置的妙处当然每个场景中也有无数的零星悬念得到较好的制作，使得整个故事看起来节奏紧凑，高潮迭起，联系紧密，从而产生收视高潮当然每个零星悬念都是为了突出总悬念，刻画剧情的主旨服务的54、以人物设置悬念电视剧的核心是演员所扮演的人物悬念作为一种创作技巧，矛盾的展开、情节的发展都使观众产生急切的期待，但观众注意力的中心是推动故事情节发展变化的人物，不同人物的性格特点会让故事的叙事结构和情节发展上出现不同的结果，并引起观众对人物的性格和其独特的命运的预测和思考因此，处理悬念时必须以“人”为中心，把悬念建立在对人物的性格和命运发展变化的基础上，电视剧才会有永恒的生命力如《来自星星的你》男主人公是一个拥有超能力还有文化并且拥有六块完美腹肌而且还活了四百年有着不老童颜的外星高富帅兼大学教授，抛开接下来的故事情节不说，男主人公本身的形象就是一种悬念，他从哪里来？要到哪里去？为什么他会拥有超能力？这对观众（特别是女性观众）简直就是“绝杀” 这样完美的悬念设置，让这部剧的爆红没有一点悬念又如《大长今》的从宫女变为首位御医、 《我叫金三顺》的女糕饼师傅由姓名小事的坚持演化为充满睿智的女强人、以上例子都充分说明了，以人物的特点为中心展开的悬念设置才是最具故事构建能力的设置方式。

以上四种方法是最常见的悬念设置方法当然就悬念设置的方法来说可能是无穷尽的，只要能激起观众的好奇心和探索欲，使观众沉浸于不断发现和揭示事物的本质和真实结果所带来的审美愉悦体验之中，达到对电视剧产生持续关注和依赖其带来的体验，这个方法就是有效的悬念设置的方法从根本上来说就是因地制宜，结合电视剧故事情节本身的性质和特点，深入挖掘出故事的情节、结构发展的关键点和叙事的转折点所在，往往在这些地方设置悬念就能取得很好的效果。