大学书法-第七章-毛笔隶书.pptx

书法BLUE AND W HITE毛笔书法第二篇毛笔书法毛笔书法是中国独特的传统民族文化艺术瑰宝早在六千多年前的新石器时代，汉字就开始萌芽，到商代后期出现的甲骨文就已经发展上升成为一种独特的艺术形式作为一种独特的汉字艺术，书法历经篆、隶、楷、行、草的发展阶段；各个朝代名家辈出、珍品如海除此之外，独特至少还涵盖了工具独特、创作过程独特、作品审美造型独特3个方面第七章c a llig ra p h y毛笔隶书毛笔隶书两岸青山相对出 孤帆一片日边来.目录第一节第二节第一节第三节隶隶书书的的发发展展概概况况隶隶书书基基本本笔笔画画的的写写法法第二节隶隶书书的的特特点点第四节隶隶书书书书写写注注意意事事项项一隶书的发展概况隶书（隶体、隶文、隶字）是继小篆以后为了文字书写简易速成的需要，由篆书演变而成的通行的汉字书体隶书是由古文篆文渐次演变而来，据说是秦人程邈所创隶书又分秦隶与汉隶秦隶结体浑圆，相近于篆文，多用方笔，又称为“古隶”汉隶，世人又称为“八分体”，变圆曲为方直，结体宽扁，逆笔突进，波磔呈露，此种字体因演变成于汉，故称为“汉隶”古隶，自秦至西汉，乃至东汉初，为古隶通用时期，传世碑刻文字有秦量、秦权、汉代陶陵鼎盖铭、鲁灵光殿走刻、五凤二年刻、莱子侯刻、祀二公山碑、开通褒斜道刻等。

秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点古人说“篆之捷隶也”，这是很有道理的隶书的发展概况一、隶书的起源西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波磔写法所谓“波”，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓“磔”指右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔写长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾隶书的发展概况二、隶书的繁盛与变化东汉时期，隶书点画的波磔变化明显，完全没有了篆书的势态，产生了众多风格，并留下大量碑碣，如石门颂、乙瑛、礼器、孔庙、华山、史晨、西狭颂、熹平石经、韩仁、尹庙、曹全、张迁诸碑，这些碑的字体有纵长茂密者，有宽平疏落者，有朴茂雄万者，有俊爽疏宕者，有高浑凝整者，有华艳秀丽者，有丰厚温润者，无不各极其态，琳琅满目，蔚为壮观代表作：张迁碑乙瑛碑曹全碑隶变是中国汉字古今变体的分水岭，它逐步把大小篆字从长圆变为横方，使圆笔线条变为有粗细变化、有芒角的方笔线条人们把隶变以前的字体统称为“古文字”，把隶变以后的字体统称为“今文字”所以，隶书是楷书的真母体一般认为，隶书为程邈所制隶书又称“佐隶”“徒隶”“隶字”“隶文”“佐书”“今文”“史书”等。

随着时代的发展，又有“秦隶”“汉隶”“古隶”“八分”“飞白”“散隶”之分东汉是隶书的鼎盛时期，魏晋后被楷书替代，仅用于书法汉碑中礼器碑西岳华山庙碑乙瑛碑等皆是汉隶名品近代至今大量考古发现，其书或化繁为简，圆者渐方，或雄强刚劲，气势粗狂，或端庄沉静，腴润淳厚，或扁平方正，严整精工，或蚕头燕尾，珠圆玉润，自然流丽，弥足珍贵隶书的发展概况二、隶书的繁盛与变化二隶书的特点汉隶是书法艺术在汉代取得成就的结果，特别是东汉的隶书，是汉代书法艺术的瑰宝之冠东汉时期，树碑刻石成风，书体流派崛起争鸣，风格多样，体势各异，结构、运笔变化无穷，各尽其妙l秀逸劲健、方整平正的有礼器碑曹全碑孔庙碑史晨碑西岳华山庙碑乙瑛碑等l方正古拙、方严雄浑的如衡方碑张迁碑西狭颂熹平石经孔彪碑鲜于璜碑l奇特异变、奇纵恣肆的如石门颂景君铭郙阁颂祀三公山碑夏承碑隶书的特点（1）隶书最大的一个共性是字形方而扁，笔画粗而肥，笔尾有波势和挑法，形成一波三折、蚕头燕尾的鲜明特点横、捺笔势动感强烈，犹如蚕在蠕动，燕在飞舞，给人一种“微势缥缈”“体如轻风动流波”的审美情趣2）行笔俯仰，线条起伏篆书的横画基本呈水平状，而隶书的横画讲究行笔的俯仰，即笔画开端稍附、尾端微仰。

3）从结体上看，隶书同样遵循各种字体的结体原则，即约定俗成，因时相传，因字立形，各自成态，偏旁错落，形断意连，点画避就隶书的特点一是内部笔画紧凑收敛而外部笔画舒展放纵，表现出内部结聚凝重、外部舒放活跃的神采二是内部笔画疏松开朗，外部笔画伸而带缩，给人疏阔大度之感三是疏密流放介乎两者之间，情趣横生，颇有精神，给人以自由、轻快、活泼的美感隶书的特点三隶书基本笔画的写法横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾，平中寓曲要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋收笔，需自然横画的书写要领：将笔逆锋向左行；笔锋回折向右；笔锋沿中线提按往右行；稍微停顿后轻提向左回收隶书基本笔画的写法一、横竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写除了横写的要求外，收笔时切忌写成楷书的垂露要求自然收起，或略顿笔收锋竖画的书写要领：笔锋向上逆行；笔锋回折向下；圆笔用转法；方笔用折切法；中锋微提按往下运行；笔锋略顿后自然向上收锋隶书基本笔画的写法二、竖波画是隶书的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头轻燕尾，一波三折之势。

波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感波画的书写要领：逆锋向左下顿挫；稍停即向右转笔；蓄劲藏锋，形似蚕头；中锋向右边行边提；行至中间，笔画渐细；过中间时要边行边按，使笔画渐粗；略停，随即向下按笔，要毫展劲足；运力至尾端隶书基本笔画的写法三、波撇画有短撇和长撇两类短撇分顺写和逆写，长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状书写时应做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，具体视各字不同的结体和笔画来应用撇画的书写要领：逆锋向上；稍停后向左下折锋；中锋向左下略快运笔；稍停驻后轻提；回锋收笔隶书基本笔画的写法四、撇捺亦称“磔”，或叫“燕尾”，是显示隶书特点主要的笔画捺画分平捺和斜捺两种落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端捺的书写要领：逆锋向左上；略顿转笔向右下运行；中锋渐行渐按；重按缓慢向右提捺出；以全身之力送到锋尖；气贯尾端隶书基本笔画的写法五、捺钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一，有左钩、右钩两大类，分横钩、竖钩、斜钩和折钩隶书的钩较特别，不像楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。

右钩则用捺代之钩的变化较多，视各字的结构变化而应用钩画的书写要领：逆锋落笔；微停即转笔向下；中锋提按运笔；边行边按边转笔向左；边行边提迅速出锋，或回锋收笔隶书基本笔画的写法六、钩折画是横画和竖画的联结写法折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要灵活运用折画的书写要领：逆锋向左；稍停顿即转笔向右运行；笔锋沿中线提按往右行；至转折处提笔换锋往下运笔；中锋提按往下行；将笔轻提向上回锋隶书基本笔画的写法七、折隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化它是其他笔画的浓缩，有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点，以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重点画的书写要领：逆锋落笔上行；转笔回锋向右下；顿笔向左下出锋隶书基本笔画的写法八、点课堂互动课堂互动方劲古拙，如龟如鳖蚕头燕尾，笔必三折燕不双飞，蚕无二色点画俯仰，左挑右磔重浊轻清，斩钉截铁l“方劲古拙”，讲的是汉字隶书从单一的线条化发展为多变的点画化，把篆书的圆转革新为方折l“如龟如鳖”，讲的是隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟鳖作喻，生动形象地说明了隶书自身的形状和左右分张构成的联翩飞扬的状貌风格。

l“蚕头燕尾”，是讲隶书横画波横的形状及其写法步骤课堂互动君问归期未有期 巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时 夜 雨 寄 北唐 李商隐课堂互动课堂互动l“笔必三折”，是说写隶书笔画要注意落笔、行笔和收笔3个步骤，亦称“三折法”，不要横扫直抹而过l“燕不双飞，蚕无二色”，讲的是在一字之内笔画的挑脚不得重复，如一个字有两笔以上的横画，只能把一笔写成波横，其余写成平横，否则将破坏字的重心，损伤字的结构特点；如果有两捺，也不能重复出现“双飞”“二捺”的情况，如果必须“双飞”时，两笔的写法绝对不能粗细雷同，特别要注意长短、肥瘦、轻重、大小的变化课堂互动君问归期未有期 巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时 夜 雨 寄 北唐 李商隐课堂互动课堂互动l“点画俯仰，左挑右磔”，是讲隶书笔画方折散开，体势分张，中宫收紧，撇捺钩横挑放纵，字形方扁，笔画对称展开，恰如燕展双翅，有明显的俯仰动势l“重浊轻清”，是讲隶书的八个基本笔画和更多的变化笔画形态各异，粗细不一，书写时要注意提、按，重的笔画写得饱满，轻的笔画写得秀气l“斩钉截铁”是说隶书用笔虽然是迟送涩进，但要写出方劲有力、斩钉截铁的效果。

课堂互动君问归期未有期 巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时 夜 雨 寄 北唐 李商隐四隶书书写注意事项首先，要善于择碑，要根据各自的爱好和原有的基础去选择其次，要掌握笔法，掌握好运笔的方法，包括起收、正扁、方圆、藏露、轻重、疾涩等内容书写时要特别注意掌握隶书几种基本点画的写法第三，要转益多师，博采众长，多方面学习借鉴，多方面汲取营养隶书书写注意事项书法谢BLUE AND W HITE谢。