复杂曲式18 歌曲曲式.doc

歌曲 18第七章 复杂曲式一、多段并列曲式（多部或多段曲式或自由多段体多部或多段曲式或自由多段体）：由四个或四个以上并列关系的段落主要特点：一首歌曲中先后出现四个及四个以上的具有对比意义或展开意义的乐段，每个乐段都有终止，这些乐段一般都是并列关系，没有重复的现象各段虽有独立性，但不适于单独演唱如《毕业歌》ABCD 四个乐段，A-国土沦丧；B-青云直上；C-自救的巨浪，D-最后结构图示：A + B + C + D……多乐段曲式的特点和作用：1、各乐段相对独立，各乐句的写法常常具有自由展开的性质2、歌词通常没有并列的一、二段之分，整首歌词结构长大，有时是由不同内容的段落组成，有时则具有叙事性3、中外歌剧选曲、叙事歌曲等常用这种曲式结构《清粼粼的水来蓝莹莹的天》胡沙、田川词 马可曲这首歌曲是歌剧《小二黑结婚》中女主人公小芹的唱段唱腔设计为“板腔体”七声清乐徵调式由 A、B、C、D、E、五个乐段组成：A 段：4/4 拍弱起小节，2+4 结构，收拢性乐段旋律舒展，节奏较自由B 段：2/4 拍10+9 结构，收拢性的非方整性乐段C 段：4/4、2/4 拍4+2+7 结构，收拢性的非方整性乐段D 段：2/4 拍。

8 小节结构在这一段落中，8 小节旋律重复了三次（第二次重复时扩充了一小节），构成了 25 小节的重复乐段E 段：2/4 拍是紧接前面段落的一气呵成的 16 小节的收拢性乐段在这首作品中，前奏前奏同时作为间奏在 B 段与 C 段，C 段与 D 段之间又出现了两次，这种“贯穿性贯穿性””的用法，使全曲达到了在旋律风格上的统一结构图示： 前前 奏奏A A间间 奏奏B B间间 奏奏C C间奏间奏D DE Ea a + + b bc c + + d de+f+ge+f+gh+hh+h' '+h+hj j4 42 2 4 41 11010 9 94 44 4 2 2 7 74 48 8 9 9 8 81616多段并列曲式的歌曲一般为并列的多乐段，通常情况下各乐段不重复，但有些这类曲式的歌曲为了首尾照应，有时也重复或部分重复前面的内容如舒伯特《菩提树》（声乐曲《冬之旅》），歌词属于叙事诗类，每个段落内容不同，舒伯特在创作时，主要通过各乐段调式调性的对比，形成多部曲式（每两个乐段之间都做个调式调性的变化），在旋律上各乐段之间使用了相对统一的节奏素材，使整首作品既有对比，又保持了统一，在 E 乐段出现了Ａ乐段的完全再现，使作品首尾呼应，这种灵活运用的曲式结构的创作方法值得我们学习。

Ａ－无论快乐和痛苦常在树下留恋Ｂ－闭上了我的双眼Ｃ－回到我这里来寻找平安Ｄ－把头上帽子吹落，我仍坚定向前Ｅ－最后钟石根作词，黄自作曲的《天伦歌》、光未然作词，冼星海作曲的《黄河怨》均属此类作品二、变奏曲式：变奏曲式：变奏曲式是由一个段落开始，为基础（主题）乐段（素材简单＼结构方正等）然后是根据基础段落的主题加以变化重复变化重复的段落变化的段落多次出现，每次出现时，各个段落都会有不同的变化可理解为：基础乐段——变奏 1——变奏 2——变奏 3——变奏4…… 结构图示：A1 + A 2+ A 3+ A 4+ A5……曲式特点：素材集中＼音乐形象不断的得到重复强调变奏曲式的主题段落一般采用一段体或两段体结构如果用多段体做音乐主题，会 使音乐主题素材太杂＼太乱，使作品不够统一另外，这种结构有时也加上一些小间奏对各乐段进行衔接《教我如何不想他》结构图式：前奏前奏A A间奏间奏A A 1 1间奏间奏A A 2 2间奏间奏A A 3 3尾奏尾奏a a + + b bc c + + b b' 'c c' '+b+b' 'd d + + b b' '4 48 8 6 64 48 8 6 68 88 8 6 64 44 4 6 64 4这首歌曲是赵元任根据刘半农的同名诗于 1926 年创作的一首集中西旋律风格于一体的一首优秀的艺术歌曲。

全曲旋律优美，节奏紧凑，结构严谨采用变奏的发展手法基于原诗的格式，音乐创作并没有更多的扩充，而是保持了乐段的结构每个乐段都是同一主题的变体调式、调性及和声布局方面都非常具有独到之处由于间奏和“教我如何不想他”这一乐句的贯穿（每段旋律略有不同均由 b'标示），使这首歌曲达到了变化中的统一，使全曲自始至终沉浸在作者所营造的思念、追求、向往并极具诗情画意的氛围中A：收拢的非方整性乐段：4+4+2+4 的结构A1：前两个乐句是 A 段的旋律变化，第三个乐句是 A 段第三个乐句的完全重复，第四个乐句则是在属调上的 A 段结尾乐句的重现A2：前两个乐句是 A1 前两个乐句的变体，从第三个乐句开始转入同主音小调，第四个乐句又转入同主音小调的平行大调这个段落在节奏方面较之前面两个段落稍有变化A3：前两个乐句从和声小调开始，后面两个乐句回归 A 段的调性并在高音区结束全曲加拿大《流浪的加拿大人》：主题结构为单乐段，每次变奏之前出现一个小间奏，段落非常清楚，而且每次变奏都完整的使用主题材料我国民族风格创作歌曲有时也使用这种结构：《挑担茶叶上北京》（听、看）（白诚仁曲）《马铃声声响》（施光南），我国民歌，多段歌词的特点特别突出，为了适应每段歌词的需要，变奏就显得更为突出。

《五哥放羊》：歌词五段，四次变奏，每次变奏的第一句都给予变奏，且一次比一次变奏程度加深，最后一次甚至改变了原形的音乐性格田汉作词，聂耳作曲的《告别南洋》三、回旋曲式回旋曲式回旋曲式是在基础段落之间插入新的、对比的段落，基础段落和对比的段落都要出现三次以上基础段落也称为主部，对比段落也称插部结构图式：A + B +A + C +A + D…… Ａ为主部，ＢＣＤ等为插部，插部按先后顺序分别称为：第一插部Ｂ，第二插部Ｃ等主部和插部都具有相对的独立性，一般都由乐段构成，两者之间一般采用节奏、速度、节拍、音调、音区等方面的变化来造成鲜明的对比由赵启海作词，冼星海作曲的《到敌人后方去》：为了强调歌词中“到敌人后方去”这一特定内容而把它写为主题，其余的内容则以插部形式来体现结构？结构？绿永、舒模作词 舒模作曲的《跌倒算什么》（０７－０３）等都属此类作品叙利亚民歌《你呀！你呀》：歌曲的主部共出现五次，插部四次，主部素材基本不变，特别提出的是歌词的第一段用插部素材，形成了一种“倒装”意义的结构安排，使歌曲结构独具特色ＢＡＣＡＤＡＥＡ这种倒装式的器乐曲例子：《土耳其进行曲》Ｂ＋Ａ＋Ｃ＋A1＋Ｂ１＋Ａ２＋尾声作业：奉献是一种美丽 李滋民词 鲜花装扮了大地 大地使鲜花美丽 小溪奔向了大海 奔流使小溪美丽 你把爱奉献给了朋友 朋友也在爱着你 奉献自己的爱吧 奉献是一种美丽 红烛燃烧了自己 燃烧使红烛美丽 月光洒遍了寰宇 清辉使月光美丽 你把自己奉献给世界 世界给你永恒的生机 奉献自己的爱吧 奉献是一种美丽 06 1-2 09 5、7 。