韩国灾难片的类型分析

1、韩国灾难片的类型分析摘要：近年来，韩国成功推出多部灾难片，成为亚洲类型电影的一支领军力量。本文从情节、叙事、主要角色、群体形象等角度，归纳出韩国灾难片的类型特征和三大法宝。其对中国电影的启示是，挖掘我国文化资源优势，增加现实场景设置，合理配置制作经费。关键词：韩国灾难片类型公式人性救赎十年来，韩国灾难类型电影佳作频出，获得票房和口碑双丰收。2006 年， 汉江怪物在韩国本土创下 1300 万人次的票房奇迹，相当于该国五分之一的人口在电影院观看了此片。这部基于韩国导演和好莱坞技术的影片，被认为是韩国灾难片的开山之作。2016 年韩国的最新灾难片釜山行成为韩国电影史上第 14 部“千万级电影” ，该片在中国大陆也口碑极佳，几乎一夜之间刷遍了中国人的“朋友圈” ，可谓当之无愧“现象级”影片。相比汉江怪物 ， 釜山行是更典型的韩国出品，从制作团队、人物设计到影片场景，全部来自韩国本土。不少影评人认为釜山行是韩国从好莱坞学徒的毕业之作，今天韩国灾难电影已经拥有了自己的基本法宝，构建出其类型的主要内涵与特征。一、韩国灾难片的内容及其叙事模式每一种类型片都有自己的特色内容及其叙事要素，都要遵循一定的

2、规则来构架。在基本的内容情节设计方面，韩国灾难片的题材主要分为污染致祸/病毒入侵类和自然灾害类两大类。前一类，在电影中通常会出现怪物形象，其情节的基本套路是：人为污染导致动物变异或病毒入侵，有性格缺陷的主角在混乱环境中被亲情或爱情唤醒，拼尽全力解救家人或爱人，但过程中不断遭到政府或反派人物的阻挠，不断失败不断尝试，最后逃出生天。简而言之，可归纳为“打怪掉血觉醒通关”的游戏模式。但是， “韩式出品”与好莱坞灾难片不同，其催泪秘方是最后一分钟营救不一定都能成功，片中主角很可能会在关键时刻，牺牲自己以解救他人。2012 年的铁线虫入侵 、2013 年的流感和 2006 年的汉江怪物 、2016 年的釜山行等影片都属于此类。而在自然灾害类影片中，最大的危险则来自于火灾、海啸、地震等自然灾害。其情节基本套路是：政府高层忽视安全隐患，一意孤行。片中主角发现危机却人微言轻，最终灾难突如其来，主角不顾一切救家人以及陌生人，但政府却奉行官僚主义，优先解救大人物，忽视民众安危，导致主角的营救之路困难重重。好莱坞的此类影片追求震撼逼真的视觉效果，而韩国则更加注重人物情感的刻画，擅长以细节打动观众。2009

3、年的云海台 、2012 年的摩天楼等都属于此类影片。在叙事方面，韩国灾难片主要有五个要素：A、动机。即灾害发生的原因，主角的是谁，他们有什么样的价值观、状态，他们为什么会卷入灾难。这一要素主要用来交代故事背景和人物关系；B、对抗。在逃生、救援过程中遇到的阻力，主要包括人与灾害的对抗、人与人的对抗。C、灾难对人性的考验：面对崩塌的环境、重重的危机，主角会做出怎样的选择。这部分关乎影片故事的主题，往往是浓墨重彩的部分；D、通关密钥，即克服灾害、战胜怪物或病毒的决定性必杀技；E、逃出生天：主要人物最终获救，常在片尾再设悬念，以备拍摄续集。值得注意的是，好莱坞的灾难片中带着光环的主角通常能幸存，最后喜剧结局，但韩国灾难片中，带着性格缺陷的主角在逃生过程中会完成人性的自我救赎，常常牺牲自己来救助他人，制造韩式悲剧。这一要素通常是韩国灾难片泪点最密集的部分。灾难片打动观众的两大利器是视听效果带来的感官刺激和故事情节带来的情感冲击。不同影片根据自己追求的效果，对以上叙事要素各有侧重，导致影片风格各异。比如釜山行 ，其节奏明快、感官冲击较为强烈，影片重刻画要素 要素 A 只做简单概括。影片开头，仅用几

4、个镜头交代变异原因，几位主角与丧尸的对抗与反派常务的对抗则贯穿整个影片。男主角从自私自利，只顾自己和女儿的安危，到逐渐被周围人感化开始帮助他人的人性回归历程是推动故事情节发展的主线之一。男主角为保护女儿和一名孕妇跳车牺牲，小女孩和孕妇历尽艰辛终于来到釜山，却险些在隧道被军队射杀，小女孩的歌声唤醒了军人的同情而最终获救，导演用凄美细腻的镜头演绎的要素 E 部分广受观众好评。在节奏较为缓慢、以情动人的云海台中，导演着重刻画人物的情感故事，其要素比重较大，要素 占比较小。影片开头后，用了 75 分钟相当于六成的片长来交代剧中主要人物的情感瓜葛，海啸镜头从第 77 分钟才开始。影片结尾对各主角命运的描述也是影片的重头戏。虽然这部电影被不少观众评价为“特效不够，情节来凑” ，节奏缓慢，但不得不承认，影片对人物命运的前期铺垫很成功，也因此故事结局让观众唏嘘不已，感慨万千。二、韩国灾难片的人物角色与形象构建1、人物角色特征本文选取汉江怪物 云海台 流感 铁线虫入侵 摩天楼 釜山行等近十年来韩国影响较大的六部灾难类型片为样本，从职业、收入等社会性属性和年龄、性格等自然属性两方面分析片中主要人物形象特征

5、。一是男女主角。去英雄化、去偶像化是韩国灾难电影中男主角的最大特征，他们都是韩国社会中的平凡人物，既不是富可敌国，也没有超能力。比如智力不高的杂货店老板、破产后转业卖药的医学博士、119 急救队员、云海台的渔民、大厦保安队长，都属于底层人民形象。即使在釜山行中，男主角也只是一个算是中产阶级的基金经理。并且在这些影片中，男主角年龄设定都在 3040 岁之间，大多是爸爸的形象。在性格方面，这些主角甚至还存在缺陷。除摩天楼和流感的男主角始终善良勇敢外，其他几部灾难片的男主角都有自私、暴躁、懒惰等某方面的问题。这六部影片中的女主角身份分别是成绩不佳的射箭选手、家庭妇女、医生、渔民之女、大厦服务员、孕妇，年龄设定在 2030 岁之间。除流感中的医生以外，其他五部影片的女主角社会地位都不高。但与男主角不同的是，女性主角性格都善良坚强、智慧果敢。二是反派人物。不丑化弱势群体似乎是全球电影达成的默契，韩国电影也不例外，影片中的主要反派人物往往身份高贵，但自私自利、刚愎自用。样本影片中的反派人物分别是美国专家、企业高管、美国官员、韩国官员、大厦创始人、公司常务，他们无一例外都属于社会精英阶层，具体人物年

6、龄设定在 4050 岁之间。有趣的是，不仅仅是灾难片，韩国的许多影片都把韩国政府和美国政府作为反派形象。三是正面形象配角。样本影片中有三部中有一个典型的“高大全”的英雄式配角，他们的身份别分是：云海台中的地质学教授、 摩天楼中的消防队队长、 釜山行中摔跤选手，都是年龄在 3040 岁的男性。影片主要突出的性格特征是：正义、善良、智慧、舍己为人。2、群体形象构建民众和政府是韩国灾难片中常出现的两大群体。用电影鞭笞政府向来是韩国影片的一大特色，影评界有个说法是“韩国有改变国家的电影。 ”六部影片中有四部反映了政府剥夺民众知情权，阻碍权威信息发布的问题，两部反映了政府不顾普通百姓安危的问题，一部反应了政府腐败问题。我们发现，影片中，韩国政府为防范大规模群体性事件，通常会通过不实报道、隐瞒重要信息、收缴民众手机等方式来剥夺民众知情权，但往往此类做法会引发更大规模的民愤。与政府相对的群体形象是民众。韩国导演对大规模群体性事件中的群体感染和意见领袖作用都有十分深刻的把握。以釜山行为例，随着丧尸队伍的急速扩张，列车上仅剩的人类乘客陷入极度恐慌，求生的原始本能开始膨胀，并超越道德的约束，使得他们逐渐失

7、去了理性思考的能力，成了乌合之众。此时，反派常务准确抓住大众的恐惧心理，采取恐惧诉求的方式，宣称为了救人和丧尸正面对抗的主角一行人很可能感染了病毒，呼吁大众孤立主角一行人，反派常务成了大众中的意见领袖。当人群中的一个乘客对主角一行人小声喊出“滚出去”之后，在群体感染作用下，主角一行人很快成了众矢之的，被隔离开来。电影流感中也有十分相似的情节。3、韩国灾难片类型的基本法宝及其启示1、韩式“三宝”总的来说，深刻揭露人性弱点、强烈现实感的韩国本土场景设置、对政府官僚主义和误导舆论的鞭挞堪称韩式灾难片的三大法宝。韩国灾难片的人物设计包含老中青幼等各个年龄段，官商民、病残孕等各个社会阶层，简直是个缩小版的人类社会，不同年龄层次，隶属不同阶级的观众都可以在影片中找到类似自己的人物。片中没有超能力者、没有拯救世界的英雄、没有颜值盖世的偶像，不论是主角还是群演，他们都是现实生活中普通人的代表，影片白描般的演绎形形色色的普通人在崩塌的灾害环境下，人性里包含的自私、软弱等弱点摆脱道德的束缚，暴露无遗。观众在享受灾难片带来的视觉震撼之后，总会不自觉的反思，当自己的生命也受到威胁时，能不能保持住人性的光辉。强

8、烈现实感的韩国本土场景设置是韩国灾难片的第二大法宝。纵观韩国影片，其拍摄地都是韩国的著名景点，如云海台、釜山、首尔、汉江等地，影片中也常涉及韩国特色美食，如烤肉、炒年糕、拌饭之类。灾难片虽属于超现实题材，但极具真实感的场景设置能让韩国本土观众更有代入感，同时也能向全球观众输出韩国文化，近年来，韩国旅游业的兴盛就是得益于韩国影视作品的输出。大概是因为艺术来源于生活又高于生活，导致韩国电影向来有鞭笞政府的传统。灾难片中非常态的剧情设计能更好的将政府形象融入其中，突出政府在灾害环境中的作用，映射韩国社会的现实问题，用艺术作品督促韩国政府进步。另一方面，对社会问题的反映又能升华电影主题，让影片更深刻，近年来，韩国电影拿了不少国际大奖，除了电影本身的艺术造诣外，表现社会问题的情节套路也让韩国电影在国际上更受青睐。2、对我国类型片的启示长期以来，我国的恐怖类型片饱受争议，不少观众评论中国的恐怖片不恐怖。拍摄过古镜奇谈 天黑请闭眼等国产恐怖片的导演阿甘甚至认为恐怖片在中国没有出路。 但笔者以为，恐怖类型片在我国有广阔的市场空间。首先，如今观影的主力军是 80、90 后，其中不乏好奇心强、喜欢恐怖刺激

9、的观众。其次，和其他类型的电影相比，灾难/恐怖片受文化隔阂的影响很小，因为用来烘托环境的灯光效果和背景音乐都是无国界、不受语言障碍阻挡的，所以不管是属于什么文化区的观众，都能看懂电影。第三，我国的古典文化中就不乏志怪志神小说，如聊斋志异 山海经都是知名的恐怖故事 是我国电影界目前还没有充分挖掘这些大 潜力。第四，我国代表的东方文化在西方人眼中向来是神秘莫测的，这种神秘感恰恰能帮助中国恐怖电影打开全球市场。第五，我国也曾经有过恐怖片的辉煌历史，上世纪 90 年代的林正英僵尸系列片、开心鬼系列电影都是经典之作，所以我国电影人有绝对实力拍出优秀的恐怖电影作品。但也不得不承认，我国目前的灾难/恐怖类型片总体上存在情节套路老、故事逻辑不严密、恐怖氛围渲染不足、特效不够逼真等方面的问题。笔者以为国产灾难/恐怖类型片应该从以下几个方面学习韩国经验：第一，充分利用本国传统文化，开发志怪志神经典故事 国有深厚的历史文化底蕴，民间流传着光怪陆离的鬼怪传说：下蛊、赶尸、轮回这些经典 我国的恐怖电影剧本制作可以完全“不按套路出牌” ，在给观众带来惊险刺激的同时，还能发扬另类传统文化。第二，增加现实生活场景设置。目前不少国产灾难类型片都是在虚构的场景中拍摄，其实最可怕的事都是发生在身边的事。在现实的生活场景中拍摄影片，不仅能让观众更“入戏” ，还能让现实场景被观众牢牢记住。2006 年的韩国电影汉江怪物热映之后，汉江的旅游价值得到了进一步的提升。第三，把钱花在刀刃上。韩国总人口只有五千多万，电影市场小，这决定了韩国电影的制作经费十分有限。以今年的大热片釜山行为例，它的实际制作经费只有九十多亿韩元，折合人民币不到 6000 万，和我国动则上亿的投入相比，简直相形见绌。但韩国电影善于把钱花在刀刃上。 釜山行大多数镜头都是在摄影棚内拍摄，再通过特效技术后期加工制造逼真的视觉效果，所以特效制作费用是影片最大的投入。再者， 釜山行的恐怖氛围主要依靠大量群演的卖力演出和精致的丧尸妆容，道具和群演部分也投入了大量资金。而韩国一线演员的片

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