第15讲 影视的艺术特性－声音

1、第 十五 讲影视的艺术特性 声音*1一、声音在影视中的作用声音充满了无声的空间，带给观众更完善的知觉感受。声音能有效地影响我们对影像的领悟和理解。声音能相当明确地引导观众在影像中的注意力。声音能引导观众形成期待。声音使静默无声产生一种新的感觉。声音可以象（画面的）剪辑一样具有丰富的创造性。二、声音的基本要素1、音量 声音的振幅决定了声音的音量2、音高 声音振动的频率控制着音高3、音色 声音各个部分的调和，赋予声音特点的韵味或音质 ，称为音色三、影视声音的类型 类型 影视艺术中的声音一般可以分为人声、音响 和音乐三大类型作用 人声： （语言）表意 音响：表真（写实） 音乐：表情（写意）1、人声1）组成 人声主要由对话、独白、旁白组成 对话是指两人或者两人以上相互交流的声音 独白是指画面中人物单独说话的声音 旁白是指由画面时空以外的人所发出的声音2）作用 有利于人物性格、人物形象的塑造 有利于影视作品整体艺术风格的创造 有利于画面空间的创造 2、音响1）什么是音响 音响是指对影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的 背景和环境声音。作为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以 被看作音响。

2、2）音响的种类 自然音响（如水声、动物声音、脚步声等） 机械音响（如汽车、火车声等） 枪炮音响、社会环境音响（如人群声、收音机声音等） 特殊音响（如电子合成音响等）3）音响的作用还原逼真感 音响既是对现实存在方式的还原，也是对人的感知愿望的满足刻画人物 音响在影视作品中具有积极的造型能力，是塑造人物，特别是刻画人 物心理的一种重要手段表达情思 音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创作者思想情感的传达创造空间 音响往往能够补充视觉形象的不足，表达视觉形象无法表达的生活内 容3、音乐1）组成 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分2）分类 有声源音乐：也称画内音乐、客观音乐，即音乐来 自画面内的声源，如画面中人在歌唱或者演奏钢琴等 。 无声源音乐：也称画外音乐、主观音乐，即音乐来 自画面叙述的场景以外，是一种外加的音乐形式。3）音乐的作用抒发感情 抒情是音乐在影视艺术中最突出的功能 参与叙事 音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事的发展展现环境 音乐在影视作品中可以展示地方色彩和时代氛围创造节奏 影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是听觉节奏四、电影声音的特性1、节奏 节奏牵涉到节拍

3、长短、快慢速度和重音形式，或是节拍强弱 2、保真度 声音的保真度是指声音忠实于声源的程度。一方面，保真度反映了录 音的质量；另一方，也反映了影片声音的真实感 3、空间 声音带有空间性。 可以把影片中的声音分为剧情声和非剧情声4、时间 是指影视的声音所表示的时间与画面的时间可以有相同，也可以不相 同。可以分为声画同步和声画不同步（声画分离）两种情况。 五、声与画的结合1、声画在影视中的地位 影视艺术以画面（视觉）形象为本位，声音主要为画面服务 画面与声音既相互依赖，依存，同时也相互独立、自主2、声画结合的方式 从存在形式上：声画同步和声画分离 从相互关系上：声画合一和声画对位3、声画的结合（按存在形式分）声画同步 声画同步是指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中 。声音是由画面中的人或物体、环境所产生的 。 画面使声音具有可见性，声音使画面具有可闻性，从而创造现 实逼真感声画分离 声画分离指画面中的声音和形象不同步，相互分离。声音不是 由画面的人或物所产生的 。 声音和画面具有相对的独立性，它们可以通过分离来达成更高 层次上的统一 4、声画的结合（按相互关系分）声画合一 声画合一指

4、画面和声音无论是采用同步或是分离的 方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的 ，相辅相成，交相辉映声画对位 声画对位指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形 象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异 来达成和谐，是一种对立统一的辨证关系5、静默声画的特殊组合含义 “静默” 是指在有声影视作品中，所有声音在画面上突然消失 而产生的一种艺术效果。 作用 静默所创造的是一种“此时无声胜有声”的美学效果。 举例六、配乐分析举例1、英雄中的音乐英雄的音乐制作更是请来了奥斯卡最佳音乐奖得主谭盾 ，让观众领略了一次听觉盛宴。 英雄把武俠片的音效提升到一個新的境界，不再像以往 武俠片強調刀劍，拳腳，飛行的強烈誇張表現，相反，英雄的 錄音和擬音方面都相當克制，他們更重視體現“綿長”“幽遠 ”的意境，更強調聲音的質感。“表现静是有声片最独特的戏剧性效果之一。”這些克制 後表達出的意境令人大開“耳”界。当影片英雄里的两个男子在水平如镜的湖面上以武功交 流时，我们能体验到的便是这种“静”。打斗的场面融入了京剧 的唱腔和叫白，声音从很远的地方传来，在空山幽谷回荡，使 传统的武侠功夫增添了韵味和诗意。张艺

5、谋自己也说：“我觉 得英雄是一部很独特的电影它的声音，还有音乐等等 很多部分，我觉得都有独特性。”在激烈的打斗厮杀场面里， 没有给人紧张的气氛，反而有一种舒缓、优美的情调，空灵而 飘逸。在片中，又两段最精彩的打斗：一是无名与长空在棋馆 里，两人意念上的拚杀，背景音乐是优雅的古筝，再配上京剧 中的叫板，感觉真是异同寻常；二是无名与残剑在湖上的一场 追杀，九寨沟的美景加上京剧的叫板也是别有韵味。2、美丽人生中的音乐意大利作曲家尼古拉皮奥瓦尼赢得了奥斯卡最佳音乐创作奖。 影片前半部分轻松明快： （1）片头音乐是影片配乐核心，具有三段体的规则结构，轻快而富于弹性 的节奏、潇洒而又不是幽默的旋律，似乎正是主人公乐天性格与善良心灵 的写照。在影片里，她以相对完整的形态出现在几个重要场景中：圭多冒充罗马 官员在学生面前讽刺“日耳曼种族优越论”；一家三口骑着自行车快乐的穿 街过巷；圭多热情的与人交谈等情节中。 （2）节奏加快的主题变奏和一支甜蜜、抒情的爱情主题穿插其中，成为影 片中出现次数最多的音乐段落。在影片里，圭多遇见了自己心爱的公主，爱情的种子在他们心中萌芽。 （3）由小提琴引入的一段舒缓的圆舞曲和一首华尔兹舞曲在一定程度上起 着烘托气氛，衬托圭多内心的失落和忧虑。紧接着乐队奏出的具有阿拉伯 风格的旋律成为全片配乐中最具有喜剧色彩的段落。影片后半部分严峻冷酷： （1）“犹太人的马”这一情节中，一支情绪晦暗、充满忧虑之情的沉重旋律 预示着悲剧色彩的即将显现。后来朵拉发现圭多父子不知去向时，这段忧 虑的旋律再次显现，影片主人公悲剧命运也随之展开。 （2）当孩子不愿再玩游戏，圭多认真劝慰孩子时，一段显得沉重和凄凉的 音乐悄然出现。 （3）影片结尾，当孩子纯真的笑眼激动的睁大时，观众耳边再一次想起了 轻快、从容的主题旋律。 霍夫曼船歌：影片用德裔法国作曲家雅克奥芬巴赫的歌剧霍夫曼的故事第二幕 ，一段著名的女声二重唱，表现对圭多对朵拉的爱恋以及后来对妻子的怀 念， 这首歌剧咏叹调的成功运用，也表现了导演对罪恶战争的无声抗议。

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