文学概论第6章抒情性作品_图文
84页1、抒情性作品第六章第一节 抒情界定一、中外关于抒情概念的表述 抒情( 由古希腊文中的七弦琴( 一词演变而来 “ 既可以像荷马那样,时而用叙述手法,时而叫人物出场(或化身为人物),也可以始终不变,用自己的口吻来叙述,还可以使摹仿者用动作来摹仿。 ” 亚里士多德表现论作为一种抒情理论,表现论( 20世纪西方最为重要的艺术理论,它最基本的内容是阐明艺术的本质在于表现情感,因而这种理论又被称为“ 情感论 ” (克罗齐把艺术归结为直觉,把直觉归结为 (情感)表现;科林伍德进一步强调艺术的表现性特征,认为只有表现情感的艺术才是真正的艺术。第一,表现情感不是显露情感( “ 显露情感 ” 指以本能或自动的反应来显示个人的情感, 如喜则微笑,悲则哭泣,苦则呻吟,惧则战栗,这些都是低层面的心灵表现。 如流沙河的 藤 :“他纠缠着丁香,往上爬,爬,爬, 终于把花挂上树梢。丁香被缠死了,砍作柴烧了。他倒在地上,喘着气,窥视着另一株树 ” 这里写的是“藤”,但影射的是那种趋炎附势、踩着别人的肩膀向上爬的人。作者把自己对这种政治投机商的愤恨与蔑视的感情,寄寓在对“藤”的物性的描写之中,达到了形象性与抒情性的高度和谐
2、与统一。咏物寓情,将思想感情化作生动的形象和具体的画面,不仅使读者在潜移默化中接受作者的思想观点,而且文章也因此而显示出情意深邃、韵味隽永的艺术魅力。第二,表现情感不是传达情感(因为传达情感有一个前提条件,那就是艺术家要知道他所传达的情感究竟是什么。只有通过表现,才能把情感统一和固定下来,才能确认情感的基本内容。 表现的目的是使我们明白自己的情感,而传达的目的则是使别人明白我们的情感。第三,表现情感不是煽动情感 (艺术的目的并不在于使读者 “ 群情激昂 ”,使其处于情感的巅峰状态而不能自己。第四,表现情感不是描述情感 (不能用抽象语言把内心的情感直接表现出来,例如不能以 “ 我很快乐 ” 或 “ 我很悲伤 ” 表达自己内心的喜悦或忧愁尚书:“诗言志,歌永言,声依永,律和声。” 九章惜颂 :“惜诵以致愍兮,发愤以抒情” 汉代毛诗序:“诗者,志之所之也。在心为志,发言为诗。”陆机文赋:“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。”严羽:“诗者,吟咏情性也。”元 赵孟頫 咏怀 之四:“抒情作好歌,歌竟意难任。”二、抒情与叙事 第一,与叙事侧重于再现外在客观世界不同,抒情侧重于表现个人的内在主观世界; 第二
3、,与叙事偏于用话语的意义去讲述故事不同,抒情偏于以话语的声音和画面组织去象征性地表现情感; 第三,与叙事注重事件的进程不同,抒情重视情感的流动。三、抒情界定表达情思,抒发情感。偏于表现作者的主观世界,偏于用声音组织和画面组织来象征性地表现情感。第二节 抒情的现实依据一、情感经验1、抒情内容:文本所表现的某种特定的情感过程和意义。它往往是一种体验、一种感悟、一种心境,既是稍纵即逝的,有时微妙复杂的,不想客观事物的外在形态或理论思维过程那样可以用词语相对确切的表述,而往往是只可意会不可言传的。 宣州谢朓楼饯别校书叔云 2、抒情与现实完整意义上的人类社会生活的一个重要组成部分是人的内心世界,而抒情性作品正是以情感为表现目的和表现对象的作品,揭示内在人生为其根本目的,传达情感是其本质特征。抒情性作品通过表现形形色色的内在人生,反映出人类特定的社会心理、精神状态、时代精神,并带领我们去感受、去认识人类的心路历程,洞察人类灵魂的历史和主体存在的奥秘,使读者为之愉悦、受之感染。抒情作为一种主观表现,并不脱离现实,而是对现实生活的反映与评价抒情也是对现实的一种意识中的改造“ 内在生活把外部事物化成了自
4、己。 ” 别林斯基“ 化景物为情思 ” 。君子于役 , 不知其期 , 曷至哉 ? 鸡栖于埘 ,日之夕矣 , 羊牛下来 , 君子于役 , 如之何勿思 ?寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。 抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会意识形态的联系。 别林斯基: “ 诗人的创作活动也是一种特殊的、整个的、自成一体的世界,维持在自己的法则上,有它自己的原因和基础 诗人的个性越是深刻有力,他就越是一个诗人。 ”抒情内容是抒情主体对客观社会情感把握的结果“ 黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。 ” 顾城 一代人 二、抒情动机 不但不同作家之间的创作动机不尽相同,即使在同一个作家身上也可能同时存在着不同的或多种多样的创作动机。我们粗略地将创作动机概括为如下几组: (一) 交流与消遣。 指以交流思想、切磋诗艺,或愉悦情怀、消遣生活为主要抒情动机的抒情。 (二) 宣泄与倾诉。 最本源的动机。 这类作品往往表现出了情感自内而外的自然迸发或深情流露。它往往是情感郁积后自然释放的结果,或倾诉,或感慨,或诅咒,或赞扬。 (三) 言志与立言。 言志,言己之志,以表达人生理想与志向为主要抒情动机
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