中国美术史复习资料2021年新编笔记

1、1 中国美术术史复习资习资料 2021 年新编编笔记记 （适合美术教师入编复习、考研美术类、大学期末考试） 我国佛教美术是如何兴起的？ 答：1、佛教产生于公元前 6 至 5 世纪的古印度。2、 魏晋南北朝时佛教和佛教美术在我国迅速地兴盛起 来。3、一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是 最重要的传播通道。4、佛教美术大致包括三个部分： 建筑、雕塑和壁画。三者是互相结合的统一体，是宗 教性和审美性、实用性和艺术性的结合体。 3、商代青铜艺术的造型与装饰的主要风格是什么？ 答：商代青铜艺术的造型与装饰风格是“以文为贵”。 它以装饰华丽、形制诡异取胜，却不显得繁琐。花纹 种类多，却主次分明。不同形象分别采用不同的处理 手法。 4、黄宾虹山水画的艺术特征主要有哪些？ 答：黄宾虹山水画的艺术特征主要有：1 善用积墨且 浑厚华滋；2 画风沉厚浓郁；3 推崇以书作画，讲究 一波三折；4 既学古人又重自然，还练书法 5、概述霍去病墓前雕刻的艺术特征。 答：霍去病墓纪念性石刻的重要特点，是因石而得 形，因形而造意，因意而施工。 2 艺术家充分利用石块的自然形态，运用纯朴的意匠稍 事雕凿，就完美地体现了

2、创作意图。造人物情态方面 细致入微，并且在写实中已寓有夸张手法。 6、简述倪瓒绘画的艺术风格。 答：倪瓒绘画的艺术风格大抵有以下四点：1、他的 绘画取材多于太湖一带的景色，疏林坡岸，浅水遥 岭。2、他的绘画常用三段式构图，且树多干枯而直。 3、他的绘画意境清远萧疏；4用笔轻松，多渴笔但能 清温，墨色简淡、沉静又有诗情。总之，倪瓒的画以 简胜，表现出一种极其清幽、洁净、静谧和恬淡的 美，给人一种凄苦、落寞和悲凉的感觉，但其中彰显 着一种不屈不饶的精神。 7、什么叫“金石气”？ 答：“金石气”是与“书卷气”、“市井气”相对而成立的 篆刻艺术的独特气韵，如古朴、典雅、苍茫，是金石 铸凿、镌刻所体现的特殊审美趣味。由于艺术家对篆 刻刀法美的体会，增强了传统书画笔墨表现的可能 性。那些集诗书画印一体的视觉艺术作品，显示了后 期金石书画的强大感染力。 8、唐代人物画的发展分为哪几个时期？各有那些代 表画家？ 3 答：唐代人物画发展大致可分为 3 个阶段：第 1 阶段 为初唐。这一时期继承和发展中原的传统并吸收了边 区各族和外来艺术的影响。第 2 阶段为盛唐，是人物 画最光辉灿烂的时期。代表画家有吴

3、道子、杨惠之、陈 闳、杨升、张萱等人。 阶段为安史之乱以后。这一时期仕女画极为流行并大 大推动了贵族美术的发展，代表画家有周昉、韩滉、 孙位等人。 9、宋徽宗倡导的“形似”内涵是什么？ 答：这是宋徽宗赵佶对其“画学”机构提出的审美标准 之一，要求皇家画院的 画家在绘画表现中有准确的造型能力，能够使所画符 合对象的自然特征。在捉形的过程中，也注意传达对 象的内在精神。 10、简述石涛山水画的艺术风格。 答：1 具有大胆的革新和创造精神，注重外师造化中 得心源；2 讲究诗画一律，意境深远；3 构思新颖多 变，讲究章法变化，主张皴自峰生；4 笔意恣纵，以 墨法见长短，提出氤氤说。故张张都有创新之处。 11、商代青铜器纹样大抵有哪几类？ 4 答：商代青铜器纹样大抵有两类：一、动物纹样：饕 餮纹、龙纹、夔纹、蟠虺纹、蟠螭纹、鸟纹、象纹等。 二、几何纹样：涡纹、弦纹、乳丁纹、云雷纹、窃曲纹 等。 12、简述李成在山水画史上的贡献。 答：a创造了“蟹爪树”的画法；b创“卷之皴”；c 用淡 墨，惜墨如金，开灵动细秀画风。 13、渐江画的典型面貌是什么样子？ 答：渐江画的典型面貌是：其一构图奇纵稳定，层

4、峦 陡壑，空旷幽深。其二几乎 所有的山石都是用大大小小的方形几何体组成。往往 于两块简单。迹近抽象的空白大石当中画上一些碎石 和小树，大几何体和小而繁的几何体相间，组织疏密 有致。其三石多树少，或于山下置三两株松树，或于 山头倒悬一两松，或于峭壁悬瀑旁伸出一些虬枝。 14、简述吴昌硕绘画的艺术特色。 答：吴昌硕把书法、篆刻的笔法、刀法、章法、体势融 入绘画，形成了富有金石味、浑厚质朴的独特风格， 所作花卉木石，气势雄强、布局新颖、色泽强烈鲜 艳，一扫清末文人画纤弱枯素的画风。 15、概述马家窑彩陶的艺术风格 5 答：马家窑彩陶的艺术风格大体上呈现为：线条绚 丽、对称、典雅、精致，结构紧密、回旋多变、装饰面 大；用笔飞动流畅、奔放娴熟，因此具有阳刚之美， 显得豪迈、大气、有极强的动感。 16、谢赫在古画品录中提出的“六法”是什么？ 答：谢赫在古画品录中提出的“六法”是：1 气韵生 动；2骨法用笔；3应物象形；4随类赋彩；5经营位 置；6 传移模写。 简述恽格花鸟画的创新之处。 答：恽格花鸟画法宗北宋徐崇嗣之“没骨法”，融会明 代花鸟画中的写意笔法， 兼工带写，笔触轻快，色彩明丽，以清秀、

5、柔丽代替 了浓艳富丽的画风特点。这一风格的产生，引起宫廷 贵族、朝野名流、名门闺秀们的竞相仿效，在常州一 带更是风行，所以就称恽格为“常州派”的代表。典型 作品锦石秋花图。“常州派”成为清代花鸟画的重要 画派。 18、简述吴镇绘画的特色。 答：吴镇绘画的特色重要有：1、有意识地注重用笔。 他本善于书法，所以他的 6 画，有的用秃笔中锋来勾勒树石，笔力坚实。2、他的 用墨独到。他有时用秃笔干墨皴擦，苍茫荒率；有时 用湿墨，不废渲染。3、他诗书画三绝，画上往往用草 书写诗句，非常纯熟。 19、四川画像砖的分为哪两种，各自的大体特征是什 么？ 答：四川画像石大致分两种风格。成都地区的画像 砖，均为约 40 厘米见方的方砖，面比较复杂，线条 亦比较遒劲。其表现方法多采用线条、间或采用浅浮 雕形式，或者用二者相结合的方法，故显得特别生动 而富于变化，使主要部分鲜明突出。成都以外的德 阳、广汉县所出的画像砖，均为长方形块。其表现方 法一般都采用浅浮雕的形式，而少用线条，即使偶尔 用一些线条，也不如成都地区的简练，所以在画面上 略显得粗糙呆板，不如成都地区的生动。 20、唐代初 年人物画的主要进步在

6、哪些方面？ 答：唐代初年，人物画坛上，一是对传统艺术的继承 和发展，扩大了表现题材，创造了一些表现当时人物 和生活的作品，风格也更趋于雄健；一是在与西域美 术交流的基础上，丰富了表现技巧，为盛唐美术的发 7 展奠定了重要基础。代表画家是阎立本和尉迟乙僧。 21、简述郭熙山水画的艺术风格。 答：郭熙的画形式多样。总的看来，他用圆笔中锋的 含蓄性，用线有方、有圆，落笔雄壮阔细不一，气格 雄厚，灵活多变，颇有情趣。用墨则隐约迷离，淋漓 秀润，画树多作蟹爪、鹰爪。山石多为“卷云皴”。 22、宗炳画山水序的主要美学主张是什么？ 答：宗炳晚年所作的画山水序是重要的早期山水画 文献。提出了山水画艺术“畅神”的功能观，即认为山 水画的作用在于能给人精神的愉悦和美的享受。宗炳 认为：“圣人以神法道，山水以形媚道”，画家眷念山 川，自然山川的“万趣”应于目而会于心，若能用画笔 巧妙地表现出来，则观画时“目亦同应，心亦俱会”。 当此“应会神感”之时圣人之道与山川万趣融合心中， 相互印证生发，精神畅快愉悦。 23、简述董源的艺术贡献。 8 答：董源的艺术贡献主要体现在四点：1、他是江南 水墨画派的鼻祖；2 创

7、披麻 15 皴；3 景致淡远闲逸，为文人画提供了典范；4 影响 宋元明清画坛几百年。 24、赵孟頫提倡的“复古”内涵是什么？ 答：元代初期开始在画坛上流行的审美倾向，倡导 “画贵有古意”的主要人物是赵松雪。他主张：1、摆脱 近世（指南宋院体）画生硬、绮靡的作风，追求晋唐 的艺术境界。2 强调绘画的意境创造；3 追溯汉文化 的鼎盛阶段，树立汉文化信心等。 25、何谓“扬州八怪”？ 答：“扬州八怪”或称“扬州画派”，是对清乾隆年间活 动在扬州的 一批革新派画家的总称，数目不一定局 限于八位。主要有金农、黄慎、汪士慎、郑燮、李鱓、李 9 方膺、高翔、罗聘、高凤翰等，因其不合于传统，不合 于正统，艺术表现形式奇特，所以被目之为“怪”。他 们主要靠卖画为生，受市场需要的影响，在花鸟、人 物等题材上进行了多种变形和开拓，对写意传统作了 大胆的突破。 26、商代青铜器的主要用途有哪些？ 答：商代青铜器的主要用途有：一、在祭祀中作为 “人神”沟通的工具；二、在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位；三、作为贵族的日常生活用器；四、武 器、乐器与其他。 27、简述莫高窟壁画的艺术风格。 答：莫高窟壁画的艺术

8、风格大体是：1 打破时空的画 面组织。2 装饰、稚拙的造 型。3 豪放泼辣的线条。4 浓郁沉稳的色调。5 激荡不 安，阴郁又热烈，奇异又真实。6 外来艺术 少数民族 艺术 汉艺术融合。 10 28、明清私家园林的审美风格主要有哪些？ 答：明清私家园林的审美风格主要有：1、讲究人与 自然的和谐。人的居住完全地融合在大自然中。2、在 造园中体现小中见大的宇宙观；3、造园讲究“虽由人 作，宛自天开”的动静结合之美；4 园林都被赋予乐 诗情画境。 29、简述明“吴门画派”的总体特点。 答：“吴门画派”的总体特点大致由以下几点：1、它 属文人画体系，画家多是师 生，姻亲，朋友关系；2、其中的画家大多有良好的 古典文学修养，诗、书、画样样精通者颇多。3、他们 的绘画都承袭宋文人画风；4、他们的创新在于变元 代文人画的简淡放逸为文雅蕴籍。 30、张僧繇绘画艺 术特色有哪几点？ 答：张僧繇把书法艺术创造性地运用于绘画中，形成 了“点、曳、斫、拂”4 种 基本技法，使绘画有锋芒凌厉、森森逼人的气象，从 而创造了独具风格的“笔才一二，像已应焉”的疏体 11 画。他还吸收外来宗教艺术和少数民族艺术的一些因

9、素，运用明暗晕染显现体面关系的“凹凸法”于绘画 中，塑造的人物和花较为丰满而有立体感，给人以形 神兼备“对之如面”之感。 31、其昌等人的“南北宗论”在中国文化史上的影响如 何？ 答：董其昌等人的“南北宗论”在中国文化史上产生了 深远的影响。第一，它确定了董、巨、“元四家”为系统 的“南宗”画的正宗地位。第二，它把李、刘、马、夏定 为邪学，使他们刚刚由于政治的原因复苏的苗头北掐 灭，遭到彻底排斥。第三，董其昌同时和之后的画论 多以南北宗为据。第四，它的影响波及诗歌、书法等 艺术领域的审美风格圈定甚至影响到武林界的南北分 宗。 32、何谓新安派？ 清初绘画流派，创自渐江，因其为新安歙（今安徽歙 县）人，故称。仰慕其风格的同郡人汪之瑞、孙逸、查 士标，绘画旨趣颇近，合称为新安四大家。此派以元 12 四家入手，尤重倪云林，但因其经历明清易代的变 化，思想内涵非常深刻；又得力于黄山的启示，意境 奇特。新安派对金陵、扬州等地的江南绘画产生深远 的影响。又有人倾向将这一画派笼统归入黄山画派。 五、 论述题 1、简述董其昌等人的“南北宗论”，并谈谈你的看法 答案要点：董其昌在容台别集画旨中指出：“禅家 有南北二宗，唐时始分画之南北宗，亦唐时分也。但 其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而 为宋之赵干，赵伯驹、伯骕，以至马夏辈。南宗则王 摩诘始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆、关、 董、巨、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家，亦如六 祖之后有马驹、云门、临济，儿孙之盛，而北宗微 也。”这段话的主要思想是以禅宗的南顿北渐来为画 派分野：1、北宗是以大小李将军的青绿山水为祖， 绘画精工富丽，属于后天勤学苦练型；2、南宗以王 维的水墨为祖，清雅、放逸、天然，属于天才型（灵 感）；3、前者多宫廷画，死气板滞，后者多文人 画，生机勃勃；前者生硬、刚烈、繁琐，后者柔静萧 13 散、格调高雅，有神韵；5 董其昌等人是推重南宗， 而贬抑北宗的。根据此划法，北宗的归属是把矛头对 准明代的浙派，而南宗的正传就是松自己而已， 成为一种典型的宗派理论。它一出，画坛附和者蜂 起，弃彩重墨，去浓就淡，以水墨山水为画坛正脉， 原法荆关董巨，近师元季四家，蔚成文人画风。对它 的评价要一分为二地看待。它的价值在于发现了中国 绘画史上具有两种不同的风格和不同的审美观念。 2、画史中说：“董源平淡天真，唐

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