园林植物种植设计的艺术技法

1、种植设计,园林植物种植设计的艺术技法,目录,种植设计常用艺术手法 植物尺度（体量）的掌握 植物形状在设计中的应用 植物质地在设计中的应用 植物群植组合应用 植物色彩在设计中的应用,种植设计常用艺术手法,导言 植物种植设计并非孤立的设计形式。它与环境要素、建筑设计具有非常紧密的关系； 种植设计中有许多应用手法与原则，但在大多数情况下不能孤立地运用某一种处理方法，而应紧密地结合项目环境、建筑造型、功能特点以及总体构图和透视效果色彩等等统一考虑；,一、艺术手法均衡： 轴线：在植物配置中，都存在着虚拟或真实的轴线。当群植的植物分布于轴线两侧时，平衡与稳定是非常重要的。 均衡：即达到一种量的平衡，使得轴线两侧的竞争力协调一致，达到视觉上的稳定。,非对称式,对称式,影响均衡的因素： 植物的色彩、体量、质感、种群聚集方式等等都会对均衡产生影响； “轻”与“重”：色彩深、体量大、数量多、质感粗糙、枝叶繁密的植物，容易给人“重”的感觉；而色彩较淡、体量小巧、数量少、质地细柔、枝叶疏朗的植物，容易给人“轻”的感觉； 设计的均衡，即是要达到 “轻”与“重”的均衡搭配，将“轻”、“重”不同的植物种类按均衡的原

2、则搭配，所获得的景观才会稳定和谐。 同样，植物与其他要素，如建筑、雕塑等搭配时，也同样遵循这一原则。,均衡的具体表现： 对称式规则式的均衡 特点：轴线两侧要素完全相同； 设计形式：以某一主轴线为中心，通过等距种植同种植物获得；带有镜像特点，表达着严格性和规则性； 常用处所：规则庄严的建筑环境中，诸如建筑核心区、陵园、纪念场所、仪式性场所等等 不对称式自然式的均衡 特点：轴线两侧要素不完全相同，但重量感一致； 设计形式：灵活多样，常为多种元素的组合搭配，植物以自然状态为主，少人工符号； 常用处所：花园、公园、风景区等偏自然的环境中。,不对称式搭配手法图示： 乔木+灌木 （体量与数量对比） 乔木/地被+乔木组合 （形态与组合方式对比） 乔木/地被+小乔木组群 （体量与组合方式对比）,二、艺术手法简洁： 含义：非指视觉上的简单与单调，而是设计中必需的控制性和适宜度，即“简洁即是美”； 关键：适当地重复。,色彩的简洁往往形成引人注目的效果,搭配的简洁，突出序列感,地面的起伏，会使简洁的配植也富有变化,搭配的简洁，使建筑与植物相得益彰,“简洁”的搭配经验： 少而精； 配置方法上讲究单纯，形式上突

3、出齐整； 常用方法： 1. 灌木多于乔木，落叶树多于常绿树，可以获得较好的光线又富于季相变化； 2. 选色恰当。花色多注意冷色，少用暖色；多用调和色，少用对比色； 3. 适当结合地形，可以起到事半功倍的效果； 4. 树木种类不宜多，但应精选树形优美的树种。,三、艺术手法统一与变化 统一：植物造景的中心，即主题；从造景手段、植物选择到植物配置方式都应当统一到一个主题中； 变化：强调主次，宾主分明。主要指色彩的变化统一和植物种类的变化统一。 总之，一个成功的 设计是多样的统一，也 就是变化中求统一。 如右图，统一的主 题风格下，不同的组团 规模与配置形式形成丰 富的效果。,四、艺术手法对比与协调 对比：应用较多，表现在色彩对比、形态对比、面积对比、植株大小对比、质感软硬对比等等； 对比效果：通过对比的强弱体现，以突出彼此的个性；然而盲目使用，会造成混乱的结果；设计中应当服务于整体。 协调：常与对比手法配合使用，达到互相衬托种类之间的协调过度； 通常情况下，我们在一个组团配置中，对比元素不宜超过两种，诸如色彩对比，要在相似质感、相似体量及相似形态的情况下产生。 例如： 杜松+铺地柏 统一于针

4、叶中 杜松+凤尾兰 姿态、质感的双重对比，则效果不是很好； 棕榈+凤尾兰 质感统一，姿态也形成放射的统一，较好；,五、艺术手法韵律及节奏 韵律及节奏：一种规则或不规则的间歇式重现；而重复出现其中的空间距离即为节奏； 效果：强调一种运动的效果图案；也是变化与统一的有节奏的布局； 表现方式：距离的长短、植物的高低、色彩的变化以及空间组织的开合等等。 常见形式： 长距离的种植设计中，如行道树，尤其游园路的边缘设计； 林缘线，体现在平面布局中；指林子边缘的投影线，要有深远感，不能简单的平平直直； 林冠线，指树冠顶与天空的交际线，强调突出高低、前后、虚实及明暗变化。,左：高低错落的韵律变化； 右上：色彩的变化韵律； 右下：林缘线的深深浅浅的韵律变化,当植物的布置三五聚散、错落有致时，有规律的、有起伏的、深深浅浅的变化都会激起人们的韵律感，都会给人美的感觉。 可使用的植物因素： 1. 人工修剪的绿篱，可形成连续形状； 2. 乔木与灌木有规律的交替种植，会产生形体、花色、高矮及季节变化的韵律； 3. 花坛形状的变化，花坛内植物的变化，图案的变化等； 4. 花境内花期的时序变化，花色的色块交替变化、边

5、缘的曲折变化、植物高低起伏变化等；最能体现韵律变化 5. 树丛内部及树丛之间的规律变化,六、艺术手法重复 含义：指某些植物材料以相同或相似的外形、质地或颜色反复出现，或者通过将相似物体放在一起，来增强景观的节奏感； 表现方式：一个单元形式变化的反复出现，形成一种别致的图案花边效果，多用于线形的景观设计中。,既有形状的重复也有颜色的重复,同种材料和设计方式的重复,重复的形式： 1. 完全重复：严格按照一定顺序与间隔出现； 2. 相对重复：相对的自有重复，多出现于花境设计中。 （见下图） 重复的功能： 植物外形的重复会产生建筑立面、通道或地板效果； 线条的重复会产生运动感； 颜色的重复会使小空间显得更大；,重复的形式,同种植物材料的重复,重复整个植物单元,通过从一种植物单元到另一种植物单元在熟悉的形式、色彩、质感上的重复，可以使观者具有安全感，并达到统一,多样性与重复的关系： 如右图：通常，过多而单调的重复，会产生视觉疲劳；而太多的变化又会引起混乱，设计中需根据实际仔细平衡重复与多样性的关系。,缺乏变化和单调的种植，不易形成重点,植栽变化太多令人感觉混乱，也形不成重点,同种植物材料里，因为

6、缺乏变化而不能形成重点,谨慎使用多样性，在需要的地方突出重点,七、艺术手法序列 目的：使得游人的视线 在风景中经过时，能够按照 一定的顺序移动； 设计形式：可以通过形 式、质地或色彩的“渐变”来 实现。,通过色调的变化产生序列,通过形状的变化产生序列,同种种植材料的重复通过质地的变化产生序列,小结 对于植物种植设计手法，以上为通过设计经验总结的一些规律，设计中的手法可以是多样的，有时并不完全拘泥于上述手法； 通常，设计手法的运用并非单一，而是多种手法的综合；因此，我们设计中不应过于放大某种手法的作用而忽略它种，只有根据具体环境、设计形式、风格等等选择适当手法的综合运用才能达到理想的效果。,园林植物尺度（体量）的掌握,含义 尺度也就是指植物的大小； 植物的大小通常由植物的外部轮廓、宽度、高度和枝叶的伸展程度等要素影响。尺度的把握是否合适对于整体的景观效果影响很大。 植物过大，则空间显得拥挤而繁杂；过小，则空间过于通透而缺乏私密感和安全感。 植物尺度除了与项目空间大小相宜外，还应与邻家建筑以及人的尺度紧密联系。,组群效果把握： 若想在园林中获得和谐效果，则不同种群间在尺度和体量上要相互联系

7、。 如下图，种植一棵大乔木，为达平衡，其轴线另一侧，应种植同样大小的乔木；否则，选用较小的种类增加数量来达到平衡,滨水的服务区，边缘植栽不宜过大，盆栽植物为首选，亦可保证视线的通透,城市公共空间既要保证美化，也要保证植栽在尺度和体量上的观感效果和通透性,植物形状在设计中的应用,影响造景的关键因素之一 植物形状千差万别，设计中常用简图表示,姿态类型： 1. 垂直方向类：高度前后左右的围度 代表形状：圆柱形、圆锥形 效果：向上的力；庄严、肃穆、伟大、雄壮 适宜场所：陵园、纪念性园林，体现一种历史的缅怀； 2. 水平方向类：宽度高度 代表形状：匍匐形 效果：引导人的视线保持在水平方向，增加景观的宽广；平静、平和、永久、舒展 适宜场所：铺地、水边延展、坡地；,姿态类型： 3. 无方向类：上下左右差不多 代表形状：圆球形、拱枝形、丛枝形、卵圆形、倒卵形、伞形 效果：浑厚朴实，引导人的视线无方向；柔和平静 适宜场所：构图中不破坏构图的统一性；设计中调和“垂直、水平”的中间角色； 4. 其他类： A. 垂枝形：明显垂直下弯 效果：向下的张力，引导视线上地面 适宜场所：水边 B. 棕榈形：开展 效果：

8、由于特殊地域，展现一种热烈、潇洒的南国风光。,左图：幼年油松倒卵形；老年虬曲，顶冠伞形,右图：银杏幼年冠圆锥形；老年卵圆形,姿态组合的要点： 1. 简单化 植物姿态种类不宜过多，尤其小范围内 分清主次 案例：纯林：不同年龄的棕榈林，也可形成高低起伏、参差不同的效果； 对比：植物园绚秋园：钻天杨+铺地柏+舒缓地形，开阔的空间效果； 2. 力的突出 如纪念碑景观，植物仅起到引导与陪衬作用，突出与不突出； 3. 不可雷同 例如：中国亭的植物搭配，最不理想圆锥形植栽。,左图：不同年龄异叶南洋杉组群,右图：修剪形的植栽组合形成敦厚感,对比的应用，强调空间界限 不同姿态组合的起伏变化 垂枝樱的向水效果,注意事项： 1. 若要突出植物的形状在造景中的地位，可通过植物群植、植物群落的重复，来达到预期效果； 2. 要想取得群体形状及线条的和谐，形状上应有一定重复。 以一种相似的形状与线条组合贯穿于设计中，可以把整个设计统一起来。 3. 试着将植物按一定层次进行安排，满足上下前后的顺序。如低矮在前高大在后；垂直型在后平展型在前。 4. 对比可以形成强烈的效果，但是要注意与周边环境的过渡融合，不能过于突兀。

9、,植物质地在设计中的应用,含义 植物质地是人对植物材料可触的表面性质所产生的心理感受或反映； 植物质地是植物各种形态特征的综合表现，如叶、花、果的大小；枝、干、叶的平滑度等等，在质感上产生或粗糙、或光滑、或坚硬、或柔软等等不同的效果变化； 植物特性中最易变的一个； 对质地的利用或不同植物质地的组合，可以对景观整体产生很大影响。,质感的类型 1. 粗质型 特点：叶大而厚、枝干粗 壮树皮开裂； 效果：刚劲、粗壮，吸引 视线，拉近人与景的距离； 具有向前的趋向； 常见种类：棕榈、核桃、 广玉兰、悬铃木、欧洲七 叶树等,粗质树 粗壮型,中质树 中粗型,细质树 细小型,质感的类型 2. 中质型 特点：枝干中粗，枝条排列相对松散； 效果：中间种类，常作为粗、细质种类的中介，起过渡、统一的作用； 常见种类；国槐、云杉、紫薇、月季、金银木等 3. 细质型 特点：叶细小、枝条细密柔软； 效果：柔软纤细，不醒目，群落中往往最后为人所发现，拉大人与景的距离；具有远离趋向； 常见种类；垂柳、乔松、榉树、柽柳、铅笔柏、珍珠花、地肤、文竹、天门冬、修剪草坪等,做法举例,骨架-中质树,添景-中质树,主树-细质树,连接景-粗质+细质,中质树：常做骨架，或添景以调和粗、细质感的强烈对比,细质树：常做主树或前景勾边,粗质树：常做前景材料，也可做骨架；,在一个组团内，三种材质可同时存在；细质树或粗质树可不同时存在；但中质树始终存在于组团内,质感的特性 1. 可变性 A：随季节而变；落叶树和草本植物生长期与休眠期的姿态变化 例如：皂荚，生长期有枝叶的覆盖中质感；休眠期叶片脱落粗质感 B：随距离而变；所指观感 例如：火炬树：近距离-观叶-中质感；远距离-观干-粗质感 虞美人：近距离-观花-轻盈；远距离-观枝叶-粗质感 2. 相对性 A：与相邻植物比较 例如：万寿菊：本身中质感；+凤尾兰细质感；+地肤粗质感 B：于不同的建筑物旁 例如：孔雀草与墙体： +光

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