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北京师范大学20春《古代文学史（三）》离线作业

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常见问题

1、在线作业试卷列表单选1.西厢记诸宫调的作者是：（A ）分值：5A. 董解元B. 董西厢C. 王实甫D. 马致远2.浙西词派的代表作家是：（C ）分值：5A. 朱彝尊B. 吴伟业C. 陈维崧D. 陈子龙3.明中叶前七子的代表作家是：（B ）分值：5A. 李东阳B. 李梦阳C. 康海D. 何景明4.受清初诗人钱谦益影响产生的诗派是：（ C）分值：5A. 唐宋派B. 竟陵派C. 虞山派D. 浙西派5.关汉卿戏剧望江亭的主人公是（ B）：分值：5A. 赵盼儿B. 谭记儿C. 宋引章D. 周舍6.王实甫西厢记中“文魔秀士，风欠酸丁”两句是谁的唱词（ B ）：分值：5A. 莺莺B. 红娘C. 张生D. 老夫人7.明代著名诗人李东阳属于哪个文学派别（ C ）：分值：5A. 前七子B. 后七子C. 茶陵派D. 公安派8.古代第一部长篇章回体小说是（ A ）：分值：5A. 三国演义B. 水浒传C. 西游记D. 金瓶梅9.“文不甚深，言不甚俗”指的是以下哪部作品（ A ）：分值：5A. 三国演义B. 水浒传C. 西游记D. 金瓶梅10.以下哪部作品属于英雄传奇小说（ B）：分值：5A. 列国志传B. 大宋

2、中兴通俗演义C. 隋唐演义D. 隋史遗文11.高明的琵琶记是：（ B ）分值：5A. 元代杂剧B. 元代南戏C. 明代杂剧D. 明代传奇12.以下哪一位作家被誉为元代的“曲状元”：（ C ）分值：5A. 王实甫B. 关汉卿C. 马致远D. 白朴13.南戏产生在以下哪个地区：（ B ）分值：5A. 杭州B. 永嘉C. 大都D. 汴梁14.明代初年成就最高的诗人是：（ A ）分值：5A. 高启B. 刘基C. 宋濂D. 杨基15.公安派文学主张的内核是：（ A ）分值：5A. 性灵说B. 童心说C. 复古说D. 至情论简答1.孔尚任桃花扇的艺术特色是什么？分值：10答：桃花扇坚持真实原则。桃花扇演的是南明弘光小朝廷的兴亡始末，是一部最接近历史真实的历史剧。孔尚任在创作中采取了真实的原则，全剧以清流文人侯方域和秦淮名妓李香君的离合之情为线索，展示弘光小王朝兴旺的历史面目，基本上真实地再现了历史。只是迫于环境，不能直接展现清兵进攻的内容，有意回避、改变了一些情节。孔尚任对各类人物作了不同笔调的刻画，虽然忠、奸两类人物的结局加了点虚幻之笔，但总的来说，作者的褒贬、爱憎是颇有分寸的，表现出清醒、超脱

3、的历史态度。在人物形象塑造上，桃花扇中人物形象众多，且大都人各一面，性格不一，即使是同一类人也不雷同。这显示孔尚任对历史的尊重，如实写出人物的基本面貌。桃花扇中塑造了几个社会下层人物形象，最突出的是妓女李香君和艺人柳敬亭、苏昆生。他们在剧中是最高尚的人。他们关心国事、明辨是非、有着独立人格，使清流文人相形见绌，更不要说出在被批判地位的昏君、奸臣。这是有现实的依据的，反映着晚明社会中部分妓女的风雅化以至附庸政治的现象。剧中形成的贵贱颠倒的对比，不只是表明孔尚任突破了封建的等级贵贱观念，其中也包含着他对尊贵者不尊贵，卑贱者并不卑贱的愤激情绪。这在当时许多旨在存史、寄托兴亡之悲的稗史所不具备的。尽管孔尚任对人物褒贬还是使用传统的道德术语，如“忠臣孝子”之类，但其褒贬标准却扩大了“忠”的内涵，由以朝廷、皇帝为本变为以国家为根本。剧中把国家放在人伦之最上，以国家为君、臣、民赖以立身的根本。其意义也就超越了明清一代的兴亡之悲。从艺术构思方面看，孔尚任在力求遵照历史真实的原则下，非常合适地选择了侯方域和李香君的离合之情，连带显示南明小朝廷的兴亡之迹。侯方域和李香君的结合，本是明末南京清流文人的一件风

4、流韵事，作者以此事作为戏剧的开端，既表现出复社文人的作风和争门户的意气，又使全剧从一开始便将儿女之情与兴亡之迹紧紧结合在一起。南明小朝廷灭亡之后，侯、李二人重聚，双双入道，表现的是二人儿女之情的幻灭，而促使二人割断花月情肠的是国家的灭亡。可以说，桃花扇艺术地再现了南明小朝廷的兴亡始末。总之，桃花扇在清代传奇中是一部思想和艺术达到完美结合的杰出作品。论述1、分析水浒传的艺术成就。分值：15答：1、标志着白话语体的形成。水许传熟练运用白话来写景、叙事、传神，特别是在人物语言个性化方面，能表现出人物的性格。水许传作为一部长篇小说，使用在民间口语基础上加以提炼、净化了的文学语言塑造了-大批传奇的英雄。这不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义。2、塑造了丰富的英雄群像。水浒传作为一部英雄传奇体小说的典范，成功地塑造了-系列超伦决群而又神态各异的英雄形象。几十个主要人物，写得活灵活现。尤为可贵的是，它将性格相近的一类人物写的各个不同。3、在艺术手法上体现了传奇性与现实性的结合。水许中的英雄好汉尚不脱“超人”的气息，作者在将英雄理想化时，往往把他们渲染、放大到超越常态的地步，如鲁智深倒拔垂杨柳、武松徒手打虎、花荣射雁，石秀跳楼等，都带有传奇色彩。作者又把超凡的人物放在现实生活的背景上，让他们在市井西民中周旋;在用重彩浓墨描绘高度夸张、惊心动魄的故事时，也注意到细节真实上精雕细刻，逼近生活，这样就使传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。4、结构非常巧妙。水浒传的情节结构是以单线纵向进行的。上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序，层层推进。在七十一回之前，小说往往集中几回写一个或一组重要人物，将其上梁山之前的业绩基本写完，然后引出另一个或另一-组主要人物，而上一组人物则退居次要的地位。这样环环相扣，以聚义梁山为线索将一个个英雄人物串联起来。全书虽为-个整体，但各部分往往具有相对的独立性，特别是前半部连环列传体的结构形式，虽然留有改造原有民间故事的痕迹，但也有利于集中笔墨酣畅林立的描写-些主要的英雄豪杰。

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