3.中华文学知识点 关于词谱的选择

1、关于词谱的选择词谱的选择是诗词创作中的一个难题。词的格式、句读和曲调是有关的，但是在今天对于一般作者而言要弄清这种关系绝不是一件容易的事。不如抛开曲调，只考虑格式、句读和我们要表达的情绪的关系，这样会更适合诗词创作的现实需求。尽管免除了曲调搅扰的问题，但是在选择词谱上必须注意以下几个问题。 字的多少一个词谱填写的难易程度与两个因素有关：字的多少和格式难度。我们这里先介绍字的多少这个问题，关于格式难度我们作为第二个问题来说明。一般而言，词谱要求的字越多难度越大。当然，字特别少（如，十四个字的采桑和十六个字的苍梧谣）也比较难填写，但是这种少字数的词可以采用多做几首的方式来弥补，如毛主席的十六字令三首就是一个很好的范例。对于中、长调词谱则难度明显加大，尤其是长调（指字数超过九十的词谱）。例如目前最长的两个词谱：二百七十三字的梅影和二百四十字的莺啼序。不掌握一定技巧，贸然填写这样的词谱是一个很困难的事情，即便完成了创作也比较容易出现内容不充实的问题。这也是为什么很少有人填写长调词牌的原因。就一般诗词创作规律而言，四十字六、七十字的词谱填写会相对容易。 格式难度格式难度，是指现记录的词谱中所使用

2、的字在平仄严格程度。例如喝火令这个词牌，每一个字都指定要求非平即仄，没有“：宜平可仄”、“：宜仄可平”和“中：可平可仄”的格式的变通，这样的词谱填 写显然就会较大。因此，在选用所使用的词谱时一定要注意格式的要求，显然这种“非平即仄”的格式是不适宜初学者选择的。 词的对仗一般而言，近体诗中的七言律诗对“对仗”的要求是很严格的：至少要做到中间两联要对仗。但是，词与近体诗比较，对仗的要求显然要弱很多。词的对仗不讲求平仄相对，只是要求对应部位的对仗。词的对仗有两种情况： 明确要求对仗：要求对仗的词牌都会注明：例用对句。如浣溪沙，下片首两句的例用对张。再如鹧鸪天上片末两句和下片首两句的例用对张。 潜在对仗：尽管词谱没明确注明“例用对句”，但是行家里手会将上、下句字数相同的句子处理为对仗形式。如喝火令这个词谱上、下片的前两句都是五字句（而且是平仄对仗）就会被处理成对仗的句子。词中的这种明确和潜在的对仗，不按对仗处理行不行？应当说，就笔者所见还没有说不行的。但是一般会认为：对仗难度增大，只要处理好，其作品的质量应当优于不对仗的。对于初学诗词创作者，因创作技巧上不熟练、阅读经典作品的量偏少，在选择词谱

3、时应尽可能回避存在有以上两种对仗可能的词牌，以免影响作品在表述方面的不方便。 词调的声情选择词调还应注意的一个问题就是声情。声情（shng qng），在现代语言中是个很生僻的词语，其词义： 声音和感情； 文章、歌曲等的声调及其所表现的情感。词调的声情则是第二种词义。词调的声情则是指某一词调更适于表达的某种情感，目前普及性诗词创作书籍一般不介绍词调的声情，这给喜欢诗词创作的人来说带来了极大的不便。例如忆秦娥其声情急迫怨抑、哀怨感伤、感旧悲咽，因此使用这个词调就很不太适宜表达欢快庆典的情感。但目前的确有个别人使用这个词调想表达：田园恬静、欢快庆典，但最终会呈现一种不伦不类的压抑情感。如何掌握词调的声情，目前绝大部分诗词爱好者采用的方法有以下三种： 多阅读经典作家的词作，以领会潜藏在作品之中的词调的声情。这种方法尽管非常有用，但很费时间。 根据押韵、句子的状况，进行粗略判断。一般来说，平调比较开张；仄调比较压抑。倘若使用仄声调，要想充分表达其声情应尽可能使用入声字（在使用现代音韵时宜选用去声字），倘若要想缓解这种气氛就要避免使用去声字（在使用现代音韵时宜选用上声字）。句子字数起伏越大，越趋向

4、于婉约、悲壮；句子起伏越小，越趋向于抒情。 从相关的专门书籍中获得。目前，有两本书可以参考：田玉琪词调史研究、谢桃坊唐宋词谱校正，这两本书印数有限，不太容易购买到。唐宋词谱校正选入四百九十七调，没有编辑索引，但目录详细开列词牌，查阅相对比较便利。词调史研究因没有编辑索引，目录中也不适宜开列词牌，因此查阅相对比较困难。对于一般诗词爱好者来说，通过第一、二种方法来领会词调的应当说更为实用一些。以上仅是读写创作格律诗词的一点个人体会和心得，仅供参考。创作说明历来有“诗言志，词言情，曲言欲”的说法，在诗词曲的创作中也是应当给予特别注意的。本篇作品创作中，没有使用“衬字”，仅是为了显示散曲的俗、谐的特点。双调.散套曲谱一、双调.散套：马致远（曲谱均抄录康熙曲谱） 行香子 曲牌介绍：用于散套，作首曲。八句，句式为四四七四四三三三，押五平韵。末三句用对仗。 曲谱格式：去去平平，上去平平，去平去平去平平。平平去上，平去平平。上平平，平上去，上平平。 庆宣和 曲牌介绍：曲牌名。五句，句式为七四七二二，押平仄韵，每句入韵。最后两句用叠句，可兼作小令、套曲。 曲谱格式：平上平平去上平，上去平平。去去平平上平

5、平，去上去上。 锦上花 曲牌介绍：用于杂剧和散套，可作首曲，么篇换头，须连用。八句，句式为四四四四四四四四。么篇亦八句，句式为五五四四四四四四。 曲谱格式：上去平平，平平平去。平去平平，上平平去。上上平平，上平去平。平上平上，平上去上。去上去上平，平平去上去。去去上上平，上平去平平。上去平平，上平上平。上上平平，平平平去上。 清江引 曲牌介绍：又称江儿水。用于杂剧、散套和小令，或与他调结成带过曲。可代尾声，五句，句式为七五五五七，可每句入韵 曲谱格式：去平平去平平去平，上去平平去。平平平上平，去上平平去，去平上平平去上。 碧玉萧 曲牌介绍：用于杂剧、散套和小令。十句，句式为四五四五六六三五一六，每句入韵，平韵混押。 曲谱格式：上去平平，去去上平平。平平平平，平上去平平，上平平去去平。平平去平去上，平去平。平平平去。去上上平，上上平平平去。 离亭宴带歇指煞 曲牌介绍：由离亭宴煞与歇指煞组成。17句，句式“七七，四五五五五五，四五五五五五，六五五”。 曲谱格式：平平上去平平去，去平去去平平去。平平去上，平去去平平。平上去平上，上去平平上。平平上去平，平去平平去。平平去上，平去去平平。平上去

6、平上，上去平平上。平平上去平，平去平平去。平去平平去上。去上上去平平，上平平去平上。 离亭宴带歇指煞曲谱整理说明：目前，离亭宴带歇指煞曲谱的版本极不统一，各个版本自成体系，元曲大家的作品也是各不相同。这里的曲谱，则是以马致远：双调.散套为对象，以元曲格律提供的构成模式，即“（离煞首二句）（歇指煞三至八句）2（离煞末三句）”，整理而成，仅供参考。二、散套举例、马致远：双调.散套【行香子】无也闲愁，有也闲愁，有无间愁得白头。花能助喜，酒解忘忧。对东篱，思北海，忆南楼。【庆宣和】过了重阳九月九，叶落归秋，残菊胡蝶强风流。劝酒，劝酒。【锦上花】莫莫休休，浮生参透。能得朱颜，几回白昼。野鹤孤云，倒大自由。去雁来鸿，催人皓首。位至八府中，谁说百年后？则落得庄周，叹打骷髅。爱煞当年，鲁连乘舟。那个如今，陶潜种柳。【清江引】青云兴尽王子猷，半路里干生受。马踏街头月，耳听宫前漏，知他恁羡甚么关内侯。【碧玉箫】莺也似歌喉，佳节若为酬，傀儡棚头，题甚么抱官囚，自也羞，则不如一笔勾。锦瑟左右，红妆前后，朦胧醉眸，觑只头黄花瘦。【离亭宴带歇指熬】花开但愿人长久，人闲难得花依旧，夕阳暂留。酒中仙，尘外客，林间友。黄橙带露时，紫蟹迎霜候，香醪羡篘，酒和花，人共我，无何有。细杖藜，宽袍袖，断送了西风罢手。常待做快活头，永休开是非口。三、诗.词.曲网络页面曲谱平平仄平平去上，仄仄平平去。平，仄平平去。仄平平去上。例曲、张可久西风信来家万里，问我归期未。雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。四、清江引 曲牌介绍：曲牌名。又称江儿水。 曲谱格式：五句，句式为七五五五七，押四仄韵。也可每句入韵。兼作小令、套曲。或与他调结成带过曲。去平平去平平去平，上去平平去。平平平上平，去上平平去，去平上平平去上。例曲、贯酸斋小令弃微名去来心快哉，一笑白云外。知音三五人，痛饮何妨碍，醉袍舞嫌天地窄。

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