中职专业课件-摄影艺术教程之2.第二讲：秩序、瞬间与色彩（2014-10-13）

秩序、瞬间与色彩秩序、瞬间与色彩 一、边框线与画幅的选择 三、选择合适的拍摄机位 四、点、线、面的处理和运用 五、画面中的主体、背景、前景及陪体处理方法 二、寻找秩序与捕捉动人的瞬间 寻找秩序与捕捉动人的瞬间2、视觉秩序：视觉秩序：指有条理地安排各构成部分以求达到指有条理地安排各构成部分以求达到 简洁良好的外观状态。简洁良好的外观状态。1、摄影画面取景与设计的目标就是采用取景的方式从杂 乱无章的拍摄现场，找寻或建立一种适合于表达某种 意图的秩序感。3、视觉节奏：即视觉上间隔的秩序，景物的形体，线条，色彩的间隔变化，所体现出的一种视觉感受和秩序。一、秩序4 4、生命或美的形态，往往体现为一种井然有序的秩序感。、生命或美的形态，往往体现为一种井然有序的秩序感。大自然是最美的造型师，如此有秩序的线条，令普通的大自然是最美的造型师，如此有秩序的线条，令普通的草变得可爱至极。草变得可爱至极。(石战杰石战杰 摄）摄）春天的到来，作为西湖美景的柳树，垂柳一条条的，富有秩序和节春天的到来，作为西湖美景的柳树，垂柳一条条的，富有秩序和节奏感，奏感，(石战杰石战杰 摄）摄）秩序感的建立有利于我们对事物本质的把握。秩序与规则，简洁与美感。摄影取景就是从无序到有序，从客观现实到思维空间的创造过程。节奏能够体现一种秩序感。二、典型事物和典型瞬间1.典型可以理解为通过某一单个形象反映某些方面的本 质或规律。2.创造典型。通过富有感染性的艺术典型达到对于生活规律性的认识。在巴基斯坦难民营中的阿富汗女孩在巴基斯坦难民营中的阿富汗女孩 19851985年年 史蒂夫史蒂夫马科里马科里 摄摄 这位阿富汗少女披着破旧的红色披肩，脸这位阿富汗少女披着破旧的红色披肩，脸庞略有雀斑却色调温暖。再看看她的嘴唇庞略有雀斑却色调温暖。再看看她的嘴唇和眼睛。天哪，多么奇特的双眼！那是一和眼睛。天哪，多么奇特的双眼！那是一种蓝，又由于某种莫名的原因，而那专注种蓝，又由于某种莫名的原因，而那专注的眼神不仅仅是在看着你，而好像是要看的眼神不仅仅是在看着你，而好像是要看穿你的内心穿你的内心（一）典型人物与典型瞬间买香槟酒的男孩买香槟酒的男孩 1954 1954年年 布勒松布勒松 摄摄 在一个星期天早上在一个星期天早上,布勒松拍摄了布勒松拍摄了一个兴致勃勃地给爸爸买酒归来的一个兴致勃勃地给爸爸买酒归来的男孩：他抱着两个大酒瓶男孩：他抱着两个大酒瓶,迈着轻迈着轻快的步子快的步子,那得意洋洋的神气那得意洋洋的神气,透出透出少年的天真可爱少年的天真可爱.即使在左右邻舍即使在左右邻舍女孩子们的注视下女孩子们的注视下,甚至有的取笑甚至有的取笑他他,他仍然昂首阔步他仍然昂首阔步,充满了生活的充满了生活的乐观情趣。乐观情趣。布鲁塞尔 比利时 亨利卡蒂埃-布勒松摄（1932年）资料来源：珍藏布勒松2011亨利卡蒂埃布勒松（法）拉扎尔车站后景 1932年 巴黎 布列松摄 克什米尔 1948年 布列松摄柏林墙 1962年 布列松摄 揭露告密者-东德 1945年 布列松摄 布鲁塞尔 1932年画家马蒂斯 1944年 布列松摄画家马蒂斯 1944年 布列松摄画家马蒂斯 1944年 布列松摄 布勒松认为布勒松认为:在所有表现方法中在所有表现方法中,摄影是唯一的能把精确摄影是唯一的能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段.理查德阿威顿（Richard Avedon 19232004）美国职业摄影师浙江传媒学院 石战杰时装、肖像摄影常青树多维玛与大象 1955年阿威顿以拍人像著称，其作品的构思带有强烈的视觉震撼力。他的职业生涯被苏珊桑塔格列为“上个世纪职业摄影 的典范之一”。以时尚摄影起家的阿维顿，他的成就远远超出了这个领域。嬉皮的黑人舞者，跳起动感快乐十足的踢踏舞 健康的体型，完美的舞姿，精彩的瞬间一动一静，绝望孤独 各种不同的舞蹈，各种不同的舞者 阿维顿成名后，与活跃在纽约的艺术家和知识分子一直保持着密切联系。看一下哪个是真实的梦露？看一下哪个是真实的梦露？1995年 已故者曾经的快乐回忆 （In memory of the late Mr.And Mrs.Comfort）讲述的是一位女士缅怀自己逝世的丈夫的故事。三、色 彩 的 魅 力这幅瓜果蔬菜构成的画面，色彩使画面显得生动有趣。这幅瓜果蔬菜构成的画面，色彩使画面显得生动有趣。资料来源：美国国家地理图片资料来源：美国国家地理图片 相关概念相关概念1.1.光色的三原色：光色的三原色：指红、绿、蓝三种光色，它们等比例相加，便可得到白色。指红、绿、蓝三种光色，它们等比例相加，便可得到白色。2.2.光色的三补色：指黄、品、青三种光色，它们等比例相加，能得到黑色。光色的三补色：指黄、品、青三种光色，它们等比例相加，能得到黑色。3 3补色关系：三补色与三原色正好是互补关系，黄与蓝、品与绿、青与红都属补色关系：三补色与三原色正好是互补关系，黄与蓝、品与绿、青与红都属于补色关系，它们之间的对比关系也最为强烈。于补色关系，它们之间的对比关系也最为强烈。相关概念相关概念4 4冷色与暖色：在光色中，青、蓝色给人以寒冷收缩的感觉，称为冷色，在影冷色与暖色：在光色中，青、蓝色给人以寒冷收缩的感觉，称为冷色，在影像画面上具有后退感；而红、橙、黄则给人以热烈膨胀的感觉，称为暖色，在像画面上具有后退感；而红、橙、黄则给人以热烈膨胀的感觉，称为暖色，在画面上具有前进感。画面上具有前进感。5.5.色彩三要素：色相（色别）、明度和饱和度（纯度）。色彩三要素：色相（色别）、明度和饱和度（纯度）。色相指色彩的相貌，属于那种色。色相指色彩的相貌，属于那种色。明度指色彩的明暗度，在色彩中黄色明度最高，紫色明度最低。明度指色彩的明暗度，在色彩中黄色明度最高，紫色明度最低。饱和度指颜色的纯净程度。饱和度指颜色的纯净程度。在影像画面中景物色彩的呈现主要是三大因素的影响：在影像画面中景物色彩的呈现主要是三大因素的影响：一、景物本身的的色彩，一、景物本身的的色彩，二、拍摄时光源的色彩，二、拍摄时光源的色彩，三、后期制作时对色彩的调整与控制。三、后期制作时对色彩的调整与控制。色彩与情感的关系非常密切。不同的色彩会激起人色彩与情感的关系非常密切。不同的色彩会激起人们不同的情绪反应们不同的情绪反应;蓝色给人以宁静感，红色令人兴奋，蓝色给人以宁静感，红色令人兴奋，白色有纯洁感，黑色有庄重感。白色有纯洁感，黑色有庄重感。画面主要颜色为蓝色，给人较强的空间感和宁静的韵味。画面主要颜色为蓝色，给人较强的空间感和宁静的韵味。石战杰摄石战杰摄画面颜色主要为暖色调，给人活泼放的感觉。石战杰摄画面颜色主要为暖色调，给人活泼放的感觉。石战杰摄 画面有对比色调构成，色彩响亮明快。（石战杰摄画面有对比色调构成，色彩响亮明快。（石战杰摄 ）（二）红、黄、蓝使画面明快、响亮（三）低饱和度在影像的画面上，客观现实的色彩最终在影像呈现较低的饱和度，在影像的画面上，客观现实的色彩最终在影像呈现较低的饱和度，色彩的纯度较低；相对于高饱和度色彩的鲜艳和热烈；低饱和度摄色彩的纯度较低；相对于高饱和度色彩的鲜艳和热烈；低饱和度摄影整体画面呈现的是柔和与沉静。一种超越平常视觉经验的色调，影整体画面呈现的是柔和与沉静。一种超越平常视觉经验的色调，一个创作者内心的影像世界。一个创作者内心的影像世界。低饱和度色彩摄影具有强烈个人情绪和象征意义。低饱和度色彩摄影具有强烈个人情绪和象征意义。低饱和度色彩摄影层次丰富、柔和、沉静。低饱和度色彩摄影层次丰富、柔和、沉静。低饱和度色彩摄影容易使人产生理性的思考。低饱和度色彩摄影容易使人产生理性的思考。低饱和度色彩摄影没有放弃对色的运用，只是弱低饱和度色彩摄影没有放弃对色的运用，只是弱化色彩的鲜艳度。在正常色彩与黑白之间选择控化色彩的鲜艳度。在正常色彩与黑白之间选择控制，既发挥了色彩的情感表现力，又具有画面整制，既发挥了色彩的情感表现力，又具有画面整体色彩的纯粹与单一。体色彩的纯粹与单一。结束谢谢大家！