苏轼《红梅》赏析2篇.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑苏轼《红梅》赏析2篇 苏轼《红梅》赏析2篇 苏轼《红梅》赏析(1) 苏轼《红梅》诗词赏析 苏轼《红梅》诗词赏析 根据网络文字整理 红梅 苏轼 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时 故作小红桃杏色，尚馀孤瘦雪霜姿 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌 诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝 苏轼写梅花的诗并不多,但这首《红梅》却堪称一首借物寓人、托物言志的咏梅佳作 诗前半段，怕、贪、恐、故作，等字，将一枝红梅描摹的像人一样生动红梅也怕愁、也贪睡、也懂入时、也知故作容貌性情，无不毕现这些都应是人的性情，却都被安在红梅的身上，可孰料这么一来，却将红梅不愿与俗芳同艳、却又故作俗色与芳相处无间的性情表露出来要留神的是这里的故作是没有丝毫贬义的，它不是忸怩作态，而是在她的冰容之外的另一种性格，即是她的与人为乐，他的朴实尚馀孤瘦雪霜姿，那么是她的出世脱俗、她的洁身自好、她的典雅纯净，但决不清高跋扈 第三句寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌，说得再领会不过了，就是她的典雅不愿随流。

无端二字用得实在是好，酒晕竟无端上了玉肌，但从第三句看，毕竟写人写花已不甚了然，但是我们一联想到红梅，于纯净之中透出微微的红意，那不正如饮酒后微红的肌肤吗？这是全诗唯一一处正面描写红梅外表的句子，而这种描摹也实在是太震撼人心了，没有过多的笔墨，就直接说她是饮酒后微红的肌肤！愚意以为此当为描述红梅的最正确语句结合整个第三句，说的够领会了，就是要把红梅给人化，把人给寓于红梅之中，概括是什么人，不成知也，可以是瞻仰前辈风流名仕、也可以是余以自况也！他说的就是人也要有红梅那种高情，那种纯净 结果一句，是说前辈诗人不知道红梅原来是有气质与品格的，往往只看中对外表枝叶的描绘 诗的开首，以拟人手法描写梅的形象：冬末晚开，迟于芳，像一位贪睡懒起的美人，生怕自己那玉洁冰清的容颜不合时尚，受到世人猜忌此处写出了梅的意态宛然，愁情荡漾其实，这是诗人自己的悲慨自恐句点出了这位愁美人的心态，实乃诗人历经艰苦后的慨叹苏东坡因乌台诗案受到政敌的迫害，元丰三年1080 被贬黄州此时，刚刚过去两年体验惊险的诗人，对忠而获咎的境遇难以释怀一个恐字，乃点睛之笔，点出了心灵痛楚的印记冰容用得绝妙，绘出了梅花玉洁冰清的形象，孤傲超的品格，与题目《红梅》相映，也给人留下悬念：红梅何来冰容？ 颔联故做小红桃杏色句，写出红的缘由。

在诗人心中，此梅是玉洁冰清的白色，现在偶然展现红色，对应首联中的怕、恐，是故作姹紫嫣红的随大流容貌紧接着尚余孤瘦雪霜姿却奇峭地勾出了梅的神韵，道出了梅的本来气质孤瘦，点出花朵稀疏俊逸，作风孤傲不的特性雪霜姿是梅品格本质所在，此时，尽管故做红色，然而傲雪霜的风姿犹存尚余二字用得绝妙，既无心显露，又无可掩饰在诗人心中，梅就是梅，无论妆成何色，与桃杏截然不同颔联两句将迟起美人与梅融为一体，可见诗人咏物才干之高妙 颈联对梅的内心作了深入探究，并解开了白梅何以变桃杏色之谜：寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌寒心出自《论语》：岁寒，然后知松柏之后凋也春态即小红桃杏色诗人把梅的内心——寒心与外表——春态对立起来，用未肯来连接，表示出梅的孤傲品格而对红色的展现，诗人轻松地解释道：美人刚喝过酒，酒晕浮现了玉肌到此，悬念解了：梅的心灵——寒心，外表——玉肌，原本分不开；红色为酒晕，乃一时之变相，本质未变酒晕句极富美感，也出人意料，实为高雅之戏谑，幽默诙谐的性格与曲折绝妙的诗意揉合得水乳交融 末尾两句，诗老指北宋诗人石曼卿石曾有《红梅诗》：认桃无绿叶，辨杏有青枝，东坡觉得此句可笑，不用诗人眼光看梅，而仅以红色与桃杏相辨，这是他不能同意的。

东坡讥讽诗老不知梅格在的同时，把对梅的赞扬与自身的梦想高明地升华，也做足了《红梅》的题目这个结尾，升华了全诗，余味无穷 定风波 红梅 苏轼 好睡慵开莫厌迟自怜冰脸不时宜偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿 休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝 苏轼词作鉴赏 此词是贬谪黄州期间，因读北宋诗人石延年《红梅》一诗有感而作这首词紧扣红梅既艳如桃杏又冷若冰霜、傲然屹立的独特品格，抒发了自己达观超脱的襟怀和不愿随波逐流的傲骨全词托物咏志，物我交融，浑然无迹，清旷灵隽，含蓄蕴籍，堪称咏物词中之佳作 词开篇便出以拟人手法，花似美人，美人似花，饶有情致好睡慵开莫厌迟，慵开指花，好睡拟人，莫厌迟，绾合花与人而情意宛此句既生动传神地刻画出梅花的玉洁冰清、不流时俗，又示意了梅花的孤寂、艰苦情况，赋予红梅以生命和情感 偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿这三句是词眼，绘形绘神，正面画出红梅的美姿丰神小红桃杏色，说她色如桃杏，娇艳娇丽，切红梅的一个红字孤瘦雪霜姿，说她斗雪凌霜，归结到梅花孤傲瘦劲的本性。

偶作一词上下关连，天生妙语不说红梅天生红色，却说美人因自怜冰脸不时宜，才偶作红色以趋时风但以下之意立，虽偶露红妆，光采照人，却仍留存雪霜之姿质，照旧还她冰脸本色形神兼备，尤贵于神，这才是真正的梅格！过片三句续对红梅作渲染，笔而意仍承休把闲心随物态，承尚余孤瘦雪霜姿；酒生微晕沁瑶肌，承偶作小红桃杏色闲心、瑶肌，仍以美人喻花，言心性本是闲淡雅致，不应随世态而移；肌肤本是纯净如玉，何以酒晕生红？休把二字一责，何事二字一诘，其辞若有憾焉，其意仍为红梅作回护物态，指桃杏娇柔媚人的春态红梅本具雪霜之质，不随俗作态媚人，虽呈红色，形类桃杏，乃是如美人不胜酒力所致，未曾堕其孤洁之本性石氏《红梅》诗云寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌，其意昭然这里是词体，故笔意婉，不象做诗那样明白说出罢了下面诗老不知梅格在，补笔点明，一纵一收，回到本意红梅之所以不同于桃杏者，岂在于青枝绿叶之有无哉！这正是东坡咏红梅之慧眼独具、匠心独运处，也是他超越石延年《红梅》诗的真谛所在此词着意刻绘的红梅，与词人另一首词中拣尽寒枝不愿栖的缥缈孤鸿一样，是苏轼身处穷厄而不苟于世、洁身自守的人生态度的写照花格、人格的契合，造就了作品超绝尘俗、冰清玉洁的词格。

此词的突出特点是融状物、抒情、探讨于一炉，并通过意境表达的思想感情词中红梅的独特风流标格，正是词人超尘拔俗的人品的绝妙写照 直和根拨送春来 ——苏轼七绝《红梅》赏析 文/笨笨信天翁 北宋出名诗人苏轼（1037～1101）的诗作，题材广泛，内容丰富，情真语挚，朴实无华，命意别致，发人深省尤以其写景诗和理趣诗，艺术价值最高，脍炙人口苏轼擅长从日常生活、自然小景中悟出新意妙理，借由客观外在物象来表达主观的内在情意，发人之所未发，写出引人深思的理趣诗如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇，即景寄意，因物寓理，意在言外，余味不尽 《苏轼诗集》（莊严出版社第一～第四册）中有关梅花的诗句，共有85首，其中41首创作于乌台诗案之后关于咏梅，苏轼明确看法写梅应写格：诗老不知梅格在,更看绿叶与青枝（《红梅三首》），他挖掘和升华了自然界所塑造的梅花凌寒不屈、迎风斗雪的品格——梅格，将自己的人生体验和主观感受融入到对梅花的描写中去，把自身的思想和人生梦想寓于梅的形象之中，让梅成为自己人生际遇和人格的代言物，并寓哲理于咏梅诗中，大大提升了梅花中蕴含的人文精神和审美意蕴。

《谢关景仁送红梅栽二首》（其一）（以下简称《红梅》）便是其中之一 [谢关景仁送红梅栽二首] （其一） 年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开 珍重多情关令尹， 直和根拨送春来 从题目可知，苏轼这首诗以梅花作为思念关景仁的象征物，藉梅花表达忆友之意象，道自然之法那么，抒真诚之情怀 关景仁，字彦长，钱塘（今浙江省杭州）人进士出身，多才多艺，音律、历数、草隶、图画无所不精，尤长于诗英宗治平二年(1065，一说三年) 为丰县令，曾对县城举行过较大规模修建又尝为钱塘令关景仁曾以梅树为礼物相赠，苏轼将梅株栽于堂屋外面向阳的地方，写下《红梅》二首以表感谢 第一联：年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开 [解释] 芳信：开花的音讯和春天将要到来的消息芳：香；香气花卉，花草的香味宋玉《风赋》：回穴冲陵，萧条众芳 苏轼《红梅》赏析(2) 走 进 苏 轼 要求：1.分析每一首诗中的意象 2.挖掘苏轼诗词中意象的共同特点 3.给这十二首诗词按照苏轼的体验和年头排序。

4.从苏轼的诗词意象看苏轼的体验和情怀 1．分析每一首诗词当中的意象 【苏轼经典诗词】 1.诗·题西林壁 横看成岭侧成峰，远近上下各不同 不识庐山真面目，只缘身在此山中 开头两句“横看成岭侧成峰，远近上下各不同”，“横看”即正面看，从山前山后看，山横在眼前，所以说横看庐山总的是南北走向，横看就是从东面西面看岭”即顶端有道路可走的山，外形长而平侧”即侧看，从侧面看，从山的一端——南端或北端看峰”即山顶端，外形尖而高这两句意思是说，横看庐山是雄奇的大岭，侧看那么是陡峭的颠峰，随着视线的转移，从高处、低处、远处、近处等不同角度去看，景象各不一致从写作方法来说，我们可以从“远近、高、低”这些方位词看出诗人采用了移步换景的方法，貌似在诗句中浓缩了一路走来所看到的景象，仅仅用“横看成岭侧成峰，远近上下各不同”把千姿万态的庐山特点概括出来，虽说是“务虚”的笔法，但给人以审美想象的空间从审美的角度来说，外观看来是游山所见，是眼前景，其实，诗人是把庐山“岭”与“峰”特征突显出来，目的是为了营造庐山所具有的审美象征意象王一川在主编的《文学概论》中说：“文学象征意象是以表达观念、哲理为目的的，以象征为根本艺术手段的具有猖狂性和审美求解性的艺术形象。

同时指出：“哲理性是象征意象的本质特征可以说，这样的审美象征性意象，往往给人以无尽的想象和斟酌的空间，而读者在感受这样的意象时，它会启发读者思维，引发读者斟酌，从而感受或者熟悉到其中所蕴含的理趣 2.七绝·惠崇春江晚景 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时 诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已盛开了三两枝早开的桃花，色调鲜明，向人们报告春的信息接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期望了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了 　然后，诗人由江中写到江岸，更细致地查看描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的节令，引人更广阔地遐想全诗洋溢着一股浓重而新颖的生活气息 3.七绝·饮湖上初晴后雨 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇欲把西湖比西子，淡妆浓抹总合适 这首小诗前两句是描写：写晴天的水、雨天的山，从两种地貌、两种天气表现西湖山水风光之美和晴雨多变的特征，写得概括、传神，具有高度的艺术概括性，以致有人评论说，古来多少西湖诗全被这两句扫尽了。

后两句是比喻：天地之间，人类最灵；人类之中。