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关于冬天的古诗《早冬》原文及译文 《早冬》 唐代：白居易 十月江南天气好，可怜冬景似春华 霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙 老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花 此时却羡闲人醉，五马无由入酒家 《译文》 江南的十月天气很好，冬天的风光像春天一样得意 寒霜未冻死小草，太阳晒干了大地 老柘树虽然叶子黄了，但仍旧像初生的一样 这个时候的我只艳羡喝酒人的那份悠闲，不知不觉走入酒家 扩展阅读：白居易文学成就 白居易是中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主见和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现，在中国诗占有重要的地位在《与元九书》中，他明确说：“仆志在兼济，行在独善奉而始终之则为道，言而创造之则为诗谓之讽谕诗，兼济之志也；谓之闲适诗，独善之义也由此可以看出，在白居易自己所分的讽喻、闲适、感伤、杂律四类诗中，前二类表达着他“奉而始终之”的兼济、独善之道，所以重视同时提出了自己的文学主见：“文章合为时而着，歌诗合为事而作。

而他的诗歌主见，也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的 早在元和初所作《策林》中，白居易就表现出重写实、尚通俗、强调讽喻的倾向：“今褒贬之文无核实，则惩劝之道缺矣；美刺之诗不稽政，则补察之义废矣……俾辞赋合炯戒讽喻者，虽质虽野，采而奖之六十八《议文章》）诗的功能是惩恶劝善，补察时政，诗的手段是美刺褒贬，炯戒讽喻，所以他主见：“立采诗之官，开挖苦之道，察其得失之政，通其上下之情六十九《采诗》）他反对离开内容单纯地追求“宫律高”、“文字奇”，更反对齐梁以来“嘲风月、弄花草”的明丽诗风在《新乐府序》中，他明确指出作诗的标准是：“其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使采之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也这里的“质而径”、“直而切”、“核而实”、“顺而肆”，分别强调了语言须质朴通俗，谈论须直白显露，写事须绝假纯真，形式须流利畅达，具有歌谣颜色也就是说，诗歌必需既写得真实可信，又浅显易懂，还便于入乐唱歌，才算到达了极致 白居易对诗歌提出的上述要求，全部目的只有一个，那就是补察时政所以他紧接着说：“总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。

《新乐府序》）在《与元九书》中，他回忆早年的创作情形说：“自登朝来，年齿渐长，阅事渐多，每与人言，多询时务；每读书史，多求理道，始知文章合为时而着，歌诗合为事而作为时为事而作，首要的还是“为君”而作他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（《伤唐衢二首》其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知”（《寄唐生》）由于只有将民情上达天听，皇帝开壅蔽、达人情，政治才会趋向休明 《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最胜利的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化与此前的叙事诗相比，这两篇作品虽也用表达、描写来表现大事，但却把大事简到不能再简，只用一个中心 大事和两三个主要人物来构造全篇，诸如颇具戏剧性的马嵬事变，寥寥数笔马上之带过，而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上，则泼墨如雨，务求尽情，即使《琵琶行》这种在乐声摹写和人物遭受表达上着墨较多的作品，也是用情把声和事紧紧联结在一起，声随情起，情随事迁，使诗的进程始终伴随着动人的情感力气除此之外，这两篇作品的抒情性还表现在以精选的意象来营造恰当的气氛、衬托诗歌的意境上如《长恨歌》中“行宫见月难过色，夜雨闻铃肠断声”，《琵琶行》中“枫叶荻花秋瑟瑟”“别时茫茫江浸月”等类诗句，或将凄冷的月色、淅沥的夜雨、断肠的铃声组合成令人*的场景，或以瑟瑟作响的枫叶、荻花和茫茫江月构成哀凉孤寂的画面，其中透露的凄楚、感伤、怅惘意绪为诗中人物、大事统统染色，也使读者面对如此意境、气氛而心灵摇荡，不能自已。