南宋宫廷绘画中的_谍画_之谜_余辉.pdf

2 3南宋宫廷绘画中的“谍画”之谜余□辉南宋宫廷绘画中的“谍画”之谜内容提要本文根据宋代的文献材料， 从大量的宋人册页中甄别出一些在军事上具有特殊功用的绘画据考，在南宋出使金国的使团人员中，潜藏有擅长山水画、人马画的画院画家， 他们奉命描绘金国的山川地形和女真人的军事活动， 笔者称此类带有间谍用途的南宋宫廷绘画为“谍画” 本文阐述了“谍画”的发展历史，特别是南宋出现”谍画“的政治、军事等方面的历史原因，对此类“谍画“进行了详细的剖析，发现宇文虚中、萧照和陈居中等是可知的南宋”谍画“的作者 此种从军事角度认识某些宫廷绘画，尚属尝试关键词南宋宫廷绘画 谍画 宇文虚中 萧照 陈居中 《柳塘牧马图》 《峡岭溪桥图》古代画家以战事为题材入画， 可谓屡见不鲜， 但以图画为战争做军事准备的事例却鲜为人知 笔者称这类带有特殊功用的写实绘画为 “谍画” 谍画的描绘对象主要是敌国的重臣形象和山形地貌， 因而， 它所涉及的绘画题材主要是肖像画、 人马画和山水画谍画的特殊功用是帮助本国的帝王或军事长官下决心对敌国采取某种政治的或军事的举措如今，此类绘画已经淹没在通常的古画里，我们应当加以重新认知。

一 “谍画”源流考谍画的历史相当悠久，早在公元1 0 世纪北宋与南唐对峙时期，双方在互派的外交使团中就常常潜有画家， 奉旨暗绘敌对国家的军政机要 五代时的北方， 战乱迭起， 宫廷画家屡遭掳掠，如王仁寿、焦著、王霭等侍奉后晋高宗石敬瑭朝（9 3 6 －9 4 2 年） ， 辽大同元年（9 4 7 年）太宗耶律德光灭后晋，三位画家皆被掳走，赵匡胤代周建宋后，遣驿使索要三位画家，只剩下王霭一人了，余皆故亡王霭被宋太祖“授图画院祗候遂使江表，潜写宋齐丘、 韩熙载、 林仁肇真， 称旨， 改翰林待诏”[ 1 ] 宋太祖通过观察敌国[ 1 ] 北宋郭若虚： 《图画见闻志》 卷三，画史丛书本第一册，上海人民美术出版社，1 9 6 5 年故宫博物院 院刊 2 0 0 4年第3期 总第1 1 3期2 4首脑的肖像来了解他们的气质、 心态、 才气和能力， 以便决策 南唐后主李煜也通过遣派使臣画家了解北方敌手宋太祖的形貌和魄力， 当他看到黢黑而健硕的宋太祖画像， 已暗暗感到一股咄咄逼人的气势将摧垮南唐江山谍画” 还是敌对双方的离间手段， 以达到借刀杀人的目的 据载， 赵匡胤设计， 暗中获得了南唐重臣林仁肇的画像并悬挂于空馆， 南唐使臣见状后立即禀报李后主， 后主李煜误以为爱将林仁肇已暗降宋军，旋即除之[ 1 ]，加速了南唐的灭亡。

宋太祖的这一绝技传至徽宗朝兴盛不衰， 南宋王明清对此类绘事有着清晰的记忆 ：“宣和初，徽宗有意征辽，蔡元长、郑达夫不以为然，童贯初亦不敢领略惟王芾、蔡将顺赞成之有谍者云： ‘天祚貌有亡国之相 ’班列中或言陈尧臣者，婪州人，善丹青， 精人伦， 登科为画学正 芾闻之甚喜， 荐其人于上， 令衔命以视之， 摇水部员外郎，假尚书， 以将使事 尧臣即挟画学生二员俱行， 尽以道中所历形势向背， 同绘天祚帝像以归 入对即云： ‘虏主望之不似人君， 臣谨写其容以进 若以相法言之， 亡在旦夕 幸速进兵兼弱收昧，此其时也 ’并图其山川险易以上上大喜，即擢尧臣右司谏，赐予钜万 燕、 云之役遂决 ”[ 2 ]这是北宋在军事上难得获得的所谓 “燕云之胜” 由此可见肖像画的军事作用， 特别是描绘敌国领地的山水图在北宋末军事征战中的特殊作用 其中随陈尧臣赴辽画地形图和天祚帝像的两位 “画学生” 就是北宋画院里品阶最低的职业画家，当时画学生的编制通常是4 0 人，可见其绘画实力雄厚二 南宋“谍画”的兴起南宋前期， 在与金国的激烈交战中， “谍画” 的作用更是至关重要 南宋 “谍画” 是伴随着南宋朝廷抗金意志的强弱而兴衰的。

其画风相当写实精微，不重情韵，取景广，景深大，无南宋盛行的李唐“截景”式构图画家刻意描绘的是完整的隘口、三叉要道等北方地貌和穷兵黩武的女真军队 其画风、 构图与南宋四家中的马远、 夏无涉， 应是南宋光宗以前之作宋高宗朝， 赵构屡屡派遣擅长绘画的文人使金， 他们大都长于水墨写意， 但他们当[ 1 ]见 《续资治通鉴》 卷七： “南都留守兼侍中林仁肇有威名，中朝忌之，潜使人画仁肇像，悬之别室引江南使者观之，问何人，使者曰： ‘林仁肇也’ 曰： ‘仁肇将来降，先持此为信’ 又指空馆曰： ‘将以此赐仁肇’ 国主不知其间，鸩杀仁肇陈乔叹曰： ‘国势如此，而杀忠臣，吾不知所税驾矣！’ ”[ 2 ]南宋王明清： 《挥麈录》 后录卷四2 5南宋宫廷绘画中的“谍画”之谜中有一些使臣相继被金廷长期扣压，如建炎二年( 1 1 2 8 年) 使金的宇文虚中、 高士谈和绍兴年间( 1 1 3 l －1 1 6 2 年) 使金的米芾婿吴激等， 因而无法回国赴命南宋早期与“谍画”有关的唯一之作是传为萧照的 《关山行旅图》 页( 图一， 绢本设色， 纵2 4 ． 2 厘米，横2 6 ．2 厘米，台北故宫博物院藏) ，画中有一条山道蜿蜒穿过群崖通向前面的关隘，山石的地形地貌极似太行山的石质特征，画中还画有朝着一个方向逃离的难民，想必作者有过“靖康之乱”后的逃难经历。

画家凭借记忆向观者展示太行山区某一关隘的道路和地理环境，此类绘画是否为“清玩” ，值得注意绍兴三十二年( 1 1 6 2 年) ， 赵继位， 是为孝宗 他不满于高宗朝腐败软弱的政治局面， 为岳飞父子平反昭雪， 剔除了高宗朝属于降金派的僚臣， 他一开始就 “锐欲恢复， 用宿将李显忠、 邵宏渊大举北伐，⋯⋯当时虏求海、泅，我若求巩、 洛， ⋯⋯”[ 1 ]并继续委派擅画者出使金国，“寻遣中书舍人赵雄贺金主生日， 选公( 即赵伯) 为副， 南渡宗室北使自公始”[ 2 ] 赵伯是精擅青绿山水的南宋武官( 官至和州防御使) 孝宗对宗室写实山水画家的器重， 并委派其出使金国使团的副使， 有可能意在渴望得知巩县、洛阳周围的地形和通向太行山的要道， 此时的宋军南渡已4 0 年有余，来自北方的将士已多数不在人世了， 中青年将士们大都生长于江南， 疏于对北国地形和军事要冲的认识， 十分需要借助绘画来图解北方交通要道和地形地貌， 增强将士们对北方作战地形的形象认识正当南宋宫廷画家处心积虑地绘制 “谍画” 的同时， 金国画家也没有闲着 海陵王完颜亮( 1 1 4 9 －1 1 6 1 年) 曾遣画工随施宜生出使南宋， 窃绘 《临安湖山图》 回朝， 描绘了南宋都城的地形地貌， 完颜亮迫不及待地将自己的骑马像绘在 《临安湖山图》 上的吴山绝顶，并赋诗昭示他剿灭南宋的政治目的： “自古车书一混同，南人何事费车工？提师百万临江上，立马吴山第一峰。

”[ 3 ]宋、金“谍画”之激烈，可见一斑图一 南宋萧照 《关山行旅图》 页[ 1 ]南宋周必大： 《周益国文忠公集》 卷三○[ 2 ]同上[ 3 ]宋宇文懋昭： 《大金国志校证》 上册，卷一四故宫博物院 院刊 2 0 0 4年第3期 总第1 1 3期2 6三 南宋“谍画”实例最具代表性的“谍画”是《峡岭溪桥图》 页( 图二，绢本水墨设色，纵2 5 厘米，横2 7 厘米，辽宁省博物馆藏) 画家一反通常的山水画构图法则，以俯视的角度不厌其烦地罗列出北方太行山脉的群峰诸嶂，观其画法，中锋勾廓，填色匀净，此时的南宋马远、夏圭尚未形成水墨苍劲一派， 是图无一笔马夏之风， 极可能是光宗以前的“谍画” 画中最引人注目的是一条曲折不平的山道， 由远而近， 从丘陵地带蜿蜒伸进太行腹地， 极似豫北至太行山区的景象， 全图无一丝云霭， 不重虚实相间之法， 一峰一岭皆历历在目， 几乎不使观者产生任何审美感受， 它的用途无异于作战用的行军路线图， 由此可知孝宗曾有过一番收复巩、洛后继续北进的筹划表现北方女真风情的佚名之作《柳塘牧马图》页( 图三，绢本设色，纵2 4 厘米，横2 6 厘米， 北京故宫博物院藏) ， 该图的题签书有 “陈居中柳塘牧马图” ， 该图绝非画牧人在柳塘牧马，亦决非寻常的集山水、 人马为一图的普通团扇，细察之， 玄机重重。

画家画两群马匹在圉夫的驱赶下从两岸下水， 游向各自的彼岸， 形成一定的阵势， 而不是一般的浴马戏水 圉夫所戴的白毡笠子和髡顶、 耳后垂双辫的装束是典型的女真人形象按女真人寓兵于民的“猛安谋克” 兵制，这些人在平时是圉夫， 在战时就是兵卒 画家又绘一位着白衣的女真贵族盘坐于岸上，周围有数仆侍立，按女真人有尚白的传统风俗，显然这是一位颇有地位的军事长官，他正在督导下属训练泅渡画中的女真人苦练水战， 是有一定的历史原因 高宗建炎年间( 1 1 2 7 - - l 1 3 0 年) ， 南侵的女真人马屡败于江淮的河港湖汊， 暴露出女真人不擅水战的弊病， 此后， 金军痛定思痛， 水上演练不辍 这位出使金国的画家无疑是形象地记录了金军为与宋军决战于水网地区而进行战争准备的实况后人将这件佚名的 《柳塘牧马图》 页作为陈居中真迹的依据是明代耿昭忠在题签上题作陈居中画， 实则不然， 陈居中的署名真迹 《四羊图》 页( 北京故宫博物院藏) 中的坡石、 杂树画法的风格和娴熟程度异于此图 画家的笔法略学过活动于高宗至宁宗朝的画院高手李迪的坡石用线和效法及柳树画法， 力求展示北方山水的特色， 粗笔勾画柳干、石廓，细笔点柳叶，远山绝顶处点缀着落叶松，树种与辽宁法库叶茂台出土的《山水图》 轴( 辽宁省博物馆藏) 相近， 但作者的表现手法较生拙， 也许是画家初见这北方树种，图二南宋佚名《峡岭溪桥图》页2 7南宋宫廷绘画中的“谍画”之谜还缺乏润熟的表现技巧。

相比之下， 人马画得十分纯熟， 造型生动简洁， 寥寥弧线勾勒出马匹在剧烈运动中显示出圆浑的体积感虽然该图与南宋陈居中的画风有一定的距离，但可以确信，以其院体画风而论，极可能是南宋宫廷画家，他和陈居中一样，也有过出使金国的经历[ 1 ]，《柳塘浴马图》 页的作者必定是潜藏在南宋使团中的宫廷画家， 他暗暗注意到了金国的军情变化， 默记于心， 精绘于素扇之上 这类绘画通常是绘在小幅纸绢上，如扇面或册页，也许是这种绘画载体易于携带，便于发挥它的特殊作用图三南宋佚名《柳塘牧马图》页[ 1 ]元陶宗仪： 《辍耕录》 卷一七证实了陈居中入金的史实：陈居中的 《唐崔丽人图》 共上有题云： “⋯⋯余丁卯春三月，衔命陕右道出于蒲东普救之僧舍，所谓西厢记者有唐丽人崔氏遗照在焉因命画师陈居中给模真像⋯⋯泰和丁卯林钟吉日⋯⋯” 时值南宋开禧三年 （1 2 0 7 年） 这位去陕西东部供职的金朝官员是带着南宋书院待诏陈居中途经今山西永济浦州，已深入到中原腹地故宫博物院 院刊 2 0 0 4年第3期 总第1 1 3期2 8有趣的是， 明代造假者以是图为本， 假托南宋陈居中之名绘成 《浴马图》 卷( 辽宁省博物馆藏) ， 造假者不得要领， 把在进行水上操练的人马活动描绘成喧闹嬉戏的混乱场面。

以上两幅册页的山水画风若绘于南宋光宗、 宁宗朝 （1 1 9 0 －1 2 2 4 年） ， 必定会带有马远、 夏圭的水墨山水画风及其特有的斧劈皴和泥里拔钉皴等， 但两图毫无马夏的时代画风， 结合孝宗朝力主北伐的史实， 此类图画的绘制时代当在孝宗朝 （1 1 6 3 －1 1 8 9 年） ，具有院体绘画的艺术特点 宋代宫廷画家多被御赐武官之职， 与他们必须为战争服务的职责有一定的关系谍画既然有那么重要的特殊用途， 它的出现不会是一两幅， 也许至今还隐藏在其它宋画里，有待于我们去发现和研究《云关雪栈图》页( 图四， 绢本设色， 纵2 5 ． 2 厘米， 横2 6 ． 5 厘米， 北京故宫博物院藏) 则是以平视的角度目视着一个通向远方的三叉路口，木桥、高树和茅屋，很像是暗图四南宋佚名《云关雪栈图》页2 9南宋宫廷绘画中的“谍画”之谜示某个方向 这类山水画十分注意直观地表现数条山道的方向和暗记， 画中的林木、 山石亦系北国景色， 有。