广播电视作品分析2.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑广播电视作品分析2 播送电视作品分析2 影视剧作分析 一、影视剧的艺术特征 ? 几种叙事艺术的布局模式对比 叙事形式 （小说） 戏剧形式 （舞台剧、电影、电视剧） 表现方式 将故事发生经过表达出来 通过演员将故事表演出来 关注的中心 故事发生和过程，事情本身，强调故事因素 故事中的冲突、事情之间的因果关系，主题的表现、人物内心世界的透露，对故事性的强调相对削减 布局特点 ? ? 布局相对较为松散 布局较为严谨和紧凑 什么是戏剧 ? 戏剧就是以摹拟的动作或人的行为来表现和塑形象的一种艺术形式 四种演剧形式 ? 舞台剧：与观众面对面交流 ? 播送剧：以声音塑造形象 ? 电影 ：以影像、声音塑造形象（借助胶片） ? 电视剧以影像、声音塑造形象（借助磁带） 二、影视剧本的根本元素 画面—— 镜头—— 场景—— 段落—— 完整的作品 相对于文学作品 字—— 句子—— 自然段—— 章节—— 完整的作品 ? 画面 ? 单个的静止影像。

电影每秒24个画面，假设按电影标准长度计算，一部90分钟的影片共有129600个画面（24×60×90＝129600） ? 在电视中通常称为帧电视信号又分为两种制式，Pal制每秒25帧，NTSC制每秒30帧 ? 镜头 ? 摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不休止的影像其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机的移动一个镜头可以是一段长达几分、十几钟的连续画面（长镜头），也可以是一个或几个画面摄影机开关一次便是一个镜头一个镜头并非只能有一种拍法一个主体可以用不同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍摄一般说来，只要是同样的内容，便算是一个镜头假设将电影比作一篇小说，一个镜头就宛如词汇 ? 通常一部影片的镜头数约500个如：电影《暖》673个镜头，单本剧《南行记》633个镜头 ? 场景 ? 一个场景场通常是在一个连续时间里，在一个地点发生的一件事不 过当剧中人从一个房间走到另一个房间，而摄影机务必移动并且重新设定位置，就可以被分为两场每一场又是由若干个镜头所构成一场戏中的镜头数没有确定，从一个到几十个不等 ? 段落 ? 由时间、地点的关联和叙事统一性而组成一个统一的片断的若干场景。

它往往将比作一本书的一章通常，一个段落以淡入开头，而以淡出结 束 三、影视剧的主题 ? 主题的定义 ? 主题就是贯穿在整个作品中并激起人们斟酌的一种思想，或者说是通过作品对某些社会、人生问题的表白或声明声明的内容渗透于剧情之中 ? 主题的特征 ? 世界上没有赤裸裸的主题或者思想，主题都是通过布局，也就是通过艺术形式表现出来，通过作品的艺术布局表现出来艺术家的思想最终务必实现在他的作品中；或者说，主题思想与作品的融合在一起的作品犹如人的肉体，主题就是人的灵魂，要想从作品在提取出主题，就好象将生命从肉体中分开出来一样是不成想象的 四、影视剧的人物分析 ? 人物与性格 ? 在英文中，人物与性格都是character，可见意思是一致的，至少是有精细联系的在心理学上还有个说法叫人格（Personality） ? 心理学上对性格的界定是：人格是个体在对人对己用一切环境中事物 适应时所显示的异于别人的性格；个体的性格，系在遗传与环境交互作用下，由逐步进展的心理特征所构成；而其心理特征表现于行为时，那么具有相当的统合性和耐久性 ? 性格有以下三个特点 ? 性格由多种心理特征构成，如动机、心绪、态度、价值观、自我观念等等。

假设将心理物质分为知、情、意三大类，人格主要是指后两者 ? 性格表现在对人对己对环境的适应人的性格只能由其对人对己对事物的适应来显现；如一个人性格自负或自卑，内向或外向，都是从其与他人的交往或对自己的评价中表现出来的 个人的性格表现具有统合性和耐久性 ? 先天遗传与后天环境 ? 人物性格是在先天遗传与后天环境的交互影响下形成的，因此，家庭 背景、父母性格、过往体验及日后的成长环境都是考察人物性格的重要指标 ? 作影视人物务必具备的特征 ? 需要、目标、欲望对象（包括内在和外在的），且自己能意识到 ? 有自由意志，能自主作出抉择 ? ? 性格及行为有变化 人物设置的三原那么 ? 第一，他（她）务必是芸芸众生中的一员，有着与普遍人一样的喜怒哀乐、七情六欲，也有与普遍人一样局限和缺乏 ? 其次，人物通常应具有正面价值，有着与普遍观众一致或好像的价值观，假设遇到谴责或处治，也是由于被曲解、捉弄或诬陷，因而会得到观众的可怜和理解，如电影《肖申克的救赎》中的安迪、《两个人有车站》中的蒲拉东等 ? 第三，正处在人生的十字路口，面临艰苦选择，这样的窘境对人类而言具有极大的普遍性，而其所作出的选择将对人物的命运产生重大影。

? 戏剧化的人物关系 ? 一是人物社会地位、文化背景、生存状态反差极大； ? 二是现实生活中相遇的机率微小； ? 三是所处的空间有限或完全封闭 ? 两难选择的特征 ? 务必选择，不成回避 ? 没有两全其美的解决方案，任何一种选择会付出沉重代价 ? 一旦选择，不成逆转 五、影视时空布局 ? 影视时空的识别 ? 电影因篇幅所限,务必在90分钟内陈述一个明显、完整的故事,这就务必对素材举行严格的筛选和大胆的剪裁,并按照完整、有序、经济、高效的布局原那么用心组织在时空布局的安置上,务必作大范围、大跨度的时空操作 ? 电视剧篇幅相对较长，使其有较充分的时间完整地陈述事情的经过， 因而电视剧的叙事相对完整 六、影视剧的布局原理 ? 叙事依次 ? 叙事依次不仅仅是一个简朴的时间先后问题，它反映出创对事情 因果关系的判断、解释和态度，并梦想通过这种依次的安置将自己的倾向、对因果关系的倾向表达出来 ? 叙事角度 ? 每一部叙事作品都包含（或影视编导）、叙事者和作品三个层面 ? 叙事角度“是和文本的心灵接合点，是把他体验到的世界转化为语言叙事世界的根本角度。

同时也是读者进入这语言叙事世界，开启心灵窗扉的钥匙 ? 叙事节奏 ? 节奏：节奏是宇宙中自然现象的一个根本原那么自然现象彼此不能全同，亦不能全异全同全异不能有节奏，节奏生于同异相承续，相错综，相响应寒暑昼夜的来往、新陈的代谢，雌雄的匹偶，风波的起伏，山川的交织，数量的乘除消长，以致于玄理方面反正的对称，历史方面兴亡隆替的循环，都有一个节奏的道理在里面艺术返照生活，节奏是一切艺术的灵魂朱光潜语） ? 节奏操纵的原那么 ? 梦想的节奏须能适合生理、心理的自然需要，这就是说，适合于筋肉张弛的限度，留神力松紧的起伏回环，以及预期所应有的的得志与惊疑，所谓“谐”和“拗”的分别就是从这个条件起来的，假设物态的起伏与身心内在的节奏相平行一致，那么心理方面可以免去不自然的努力，感觉得高兴，就是“谐”，否那么就是“拗” ? 悬念设置 ? 所谓悬念就是根据观众的赏识心理，利用人们对艺术作品中人物的命运，情节进展变化的一种期望的心情巩固艺术效果的一种技巧，是为了造成观众对剧情急忙期望的心情，通过情节而设置的悬而未决的问题，把观众的奇怪心充分地调动起来，使得剧中人和观众在心绪上取得一致，产生共鸣，观众和剧中人的感情真正融合在一起。

悬念能使观众的心理感应度形成了一个较大的落差，产生一种期望心理，梦想看到冲突的解决和冲突的停滞 ? 悬念的本质 ? 汪济生认为，“悬念的作用就是诱导中枢进入运动状态为此，它向人显示的首先就务必是人所感兴趣和需要的事物的信息，以及与前者相依存的一些思想、信念等等但是它的显示又务必务必仅仅是信息性的、朦胧示意和诱饵性的，而决不能是那些目的物等等本身否那么，观者就会由于目的已达，而大大降低了开动思维机器的积极性 ? 悬念的分类 ? 悬念按其工作原理可分为两类： ? 一为期望性悬念， ? ? 二为突发性悬念 影视剧布局的三种根本类型 ? 任务型布局 ? 成长、命运型布局 ? ? 人际关系型布局 影视剧布局的三种根本类型 ? 任务型布局 ? 任务型布局就是陈述人物如何完成一个概括任务的故事如侦破一桩离奇谋杀案，并将真凶缉拿归案（《CSI：犯罪现场调查》），探索并杀死频频伏击人类的鲨鱼（《大白鲨》），打赢一场旷日耐久的官司（《秋菊打官司》）等等好莱坞消遣片和时下流行的通俗电视剧通常都有这类故事 ? 任务型故事的特点 ? 一、人物务必有一个概括而明确的目标，将为达成这一目标而努力； ? 二，在为达成目标而举行的努力中，必然会遇到各种各样的困难，这些困难通常来自外部，如某个人、某种势力，某种自然气力，等等，有时也来自人物自身。

? 成长、命运型布局 ? 成长型故事陈述人物情感体验、心路历程,命运变迁,成长过程仆人公在人生历程中体验和体验了哪些曲折和磨难，取得了哪些收获和心得，在心理上、情感上、性格上发生了哪些变化，这是内在故事表现的核心要表现人的心理、情感历程，就务必确定一个起点，即人物心理变化的初始状态，而要确定初始状态，那么务必了解人物的过去，这样就涉及到人的天性成长历程这个历程可能追溯到童年体验 ? 人际关系型布局 ? 没有“关系”就没有戏剧人是社会的动物，总是处在各种社会关系中，也必然同周边的人发生种种关系，而戏剧正是在这种关系中产生的由于剧中人物不是以纯然抒情的孤立的个人身份表现自己，而是若干人在一起通过性格和目的的冲突，彼此发生确定的关系，正是这种关系形成了戏剧性存在的根基 ? 人际关系型布局的三个根本特征 ? 1.强调互动人际交往本质上是一个刺激－－回响的双向互动过程双方交往的加深会增进彼此的了解，这种了解势必会影响双方以后的交往过程；而在交往过程中，一方因看法的变更而造成态度的变更，而这一变更又必然地引起对方看法和态度的变更，如此循环往复，必然引起双方关系的变更。

? 2.强调积累人际关系变化的突出特点是日渐积累，潜移默化，在不知不觉中变更一个人对别人态度的点滴变化都会在心理上形成积淀，这种积淀一时可能很难觉察，但当我们将这一过程连续起来考察时，就会明显地感觉到这种变化，而这种变化正是点滴积累的结果 ? 3.强调量变引起质变人际关系的变化到了确定阶段会发生质的飞跃，而这种飞跃是建立在积淀的根基上的，没有这种积累，就谈不上质变 ? 影视剧的布局技巧 ? 开端 ? 进展 ? 高潮 ? 结局 — 10 —。