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历史的纪录片 日记》 《帝企鹅日记》是由吕克·雅克执导的一部生态纪录片，于2005年1月26日在法国上映影片以纪实并辅之以旁白的手法，描绘了帝企鹅在南极气候条件极度恶劣的条件下，靠着强大的意志力，为了生存和繁衍而进行的艰苦旅程 途中的艰辛任何人都难以承受，而柔弱的企鹅们则每年都这样往复进行着这项艰辛的任务影片所展现的顽强的生命力发人深省 No.2《迁徙的鸟》 《迁徙的鸟》是由雅克·贝汉执导的一部纪录片，讲述了一个关于承诺的故事该片获2003年奥斯卡最佳纪录片奖提名、法国电影凯萨奖最佳剪辑、最佳音乐等多项大奖除了简单的说明，整部影片不再有言语本片的主角是憨态可掬，形态各异的鸟他们带我们飞过大海，飞过雪原，飞过高山;他们用振动的羽翼向我们诠释飞翔，诠释执着，诠释温情，诠释生命 拍摄这部纪录片是一个巨大的工程，历时四年，跨越七大洲40多个国家，消耗460公里胶片，动用450多人，其中包括世界上最优秀的飞行员和科学考察队这一切都是为了捕捉鸟在无尽长空翱翔时的千姿百态 No.3《家园》 本片讲述的是，经过四十亿年的漫长演变，地球变成一个物种繁多、资源丰富、奇特美丽的蓝色星球。

然而自人类出现以来，我们只用了二十万年的时间，便将地球的宝贵资源消耗殆尽珍稀物种灭绝，原始资源奇缺，污染日益严重，人类以及地球的明天将何去何从?导演扬恩?亚瑟经过15年的筹备，历访50多个国家拍成此片本片素材长达488小时，拍摄周期为21个月，共动用88,000名员工，从澳洲海底的大堡礁到非洲肯亚高原的乞力马扎罗山;从亚玛逊热带雨林到戈壁沙漠;从美国德萨斯州连绵不断的棉花田到中国上海、深圳的工业城镇影片以上帝的俯瞰视角向世人展现地球的绝美以及日趋危急的现状明天并不遥远，但我们该选择怎样的未来? No.4《美丽中国》 美丽中国》是由中英联合摄制小组拍摄的一部关于中国野生动物和自然风光的系列记录片，其中有些野生动画和风景的镜头从未在银幕上出现过 《美丽中国》将全部以高清晰度方式拍摄，将使观众置身于中国的多彩风光中，包括汉代宫殿、蒙古草原和维吾尔的沙漠、丝绸之路、青藏高原影片还包括罕见的大熊猫和一种珍稀的中国特有的食鱼蝙蝠的珍贵生活记录 No.5《大国崛起》 这是一部12集电视纪录片，记录了葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、俄国、日本、美国九个世界级大国相继崛起的过程，并总结大国崛起的规律。

是中国纪录片人为回望世界历史提供的一个独特的视角制作历时三年，同时也在电视表现手法上力求创新，这部片子一播出就受到了社会的广泛关注 No.6《微观世界》 《微观世界》是由克劳德·纽利迪萨尼和玛丽·佩莱诺联合执导的纪实片该片利用特殊的微观摄影机，捕捉了昆虫世界的奥秘 高楼大厦见识过了，导演用不凡的拍摄技巧引领我们进入了昆虫的世界出乎意料，在这里，平时令人“恐怖”的虫子门展现出了另一种不一样的美当你近距离仔细察看这个世界时，你会发现原来毛毛虫的毛原来这么光滑;相互依偎的蜗牛温馨得赚人眼泪;勤奋的屎壳郎每天都在认真对付着他们的粪球;蜘蛛会在水下用一个小气泡作为自己的餐厅;天牛就像公牛一样在互相较劲每只虫子原来都不曾闲着浪费光阴 微观下的虫子世界，带给观众的除了视觉的震撼，还有自然界无法向人类诉说的道理No.7《地球公民》 《地球公民》是由尚恩·莫森自编自导的记录片，该片从宠物，食物，衣物，娱乐，科学五个部分系统全面地揭露了当今人类是如何大规模地屠杀和虐待动物的故事 如果可以让这个世界上的所有人都看一部电影的话，那么让他们看《地球公民》No.8《鲨鱼海洋》 《鲨鱼海洋》是由加拿大导演罗伯·斯特尔特执导的纪录片，记录了鲨鱼的生活和人类为了利益盗猎的行为。

这是一部让人感动的纪录片，关于海里的恶霸，鲨鱼的故事究竟鲨鱼是不是恶霸，电视上的卡通，电影Jaws，从小的耳濡目染仿佛经已向大众灌输了刻板的印象，关于易怒的鲨鱼屡屡攻击在海边戏水的游客，留下血染的海水但是事实就是如此吗?纪录片向我们揭示真相 No.9《舌尖上的中国》 《舌尖上的中国》是由陈晓卿执导，中国中央电视台出品的一部美食类纪录片主题围绕中国人对美食和生活的美好追求，用具体人物故事串联起讲述了中国各地的美食生态《舌尖上的中国》远不止是一部“吃货圣经”，而观看《舌尖上的中国》也不应该只是“吃货”的狂欢，“做纪录片，文化的东西是不可避免的这个片子是带着对食物的敬意来做的，观众能从中国人对美食的热爱中，品读到中国人对生活的热爱陈晓卿这样评价道No.10《凝视深渊》 德国电影大师沃纳·赫尔佐格执导的纪录片作品《凝望深渊》，在片中他探讨人性极端状况的话题故事的主题是关于“死刑”他采访了死刑服刑人员、警察、受害者的家人，影片冷酷而阴郁，它逼我们面对这一道德模糊的领域 以上就是高端营销推广平台鹿豹座精心为大家挑选的国内外比较优秀的纪录片，艺术价值也很高，每一个片子都会引发人深深地思考，这些影片都是弥足珍贵的艺术品。

这十大纪录片小编看过几部，是真的值得观看才向大家推荐的，如果有比较好的纪录片也欢迎向高端营销推广平台鹿豹座推荐! 历史的纪录片篇三：中国纪录片发展历史 中国电视纪录片从诞生的1958年开始至今的近半个世纪的发展历程，根据风格、类型、功能等彼此关联映照的多种环境因素，大致可以分为以下四个时期： 1、政治化纪录片时期（1958—1977年） 这一时期，中国电视纪录片在观念上依附于政治，在形态上则依附于其他的电视节目由于受社会政治因素的影响，电视纪录片几乎都染上了政治化色彩政治化纪录片在语言上显得空洞，在题材上出现雷同，在风格上则是单一，缺少甚至可以说几乎没有人性色彩和人文精神而由于技术局限和观念作用所导致的声画剥离的影片形态，使得这一时期的纪录片出现浓重的灌输味因此，这一时期的电视纪录片虽然负载重要的职能、有着相当的地位，但实际上并没有起多大作用 2、人文化纪录片时期（1978—1992年） 第二时期的纪录片没有了第一时期的政治味道受社会思潮的影响，人的意识开始觉醒，原来的英雄主题逐步被人的主题所取代尽管出现在电视纪录片中的一个个人还不是独立的个体，而更像是集体的人性化的符号，但是已经和前一个时期的虚幻的英雄全然不同。

即使是对民族精神的象征的山河的观照，也赋予了人文的色彩 由于承载着教化的功能，带有民族象征意义的山川河流以及长城运河等均成为这个时期纪录片的最佳对象和载体对于民族以及历史等大题材的观照成为这个时期电视纪录片的一大特色宏大主题的纪录片，需要一种群体性力量，需要群体共同的激情，需要集体创作的机制，这成为这一时期中国电视纪录片的一个特点 这一时期纪录片开始凸显媒介传播意识，这主要是因为那个时期社会对电视纪录片的功能性需要所致，是纪录片本体以外因素作用的结果 3、平民化纪录片时期（1993—1998年） 第三时期出现了不同题材的纪录片，都把思考、关注的立足点放在了人与人之间的关系上纪录片的承载已经改变，意识形态的因素被人文的因素所取代纪录片美学、哲学的意味加强，而它的社会性功能自然削弱人的主题、百姓意识、平民化视角这些国际化的纪录片表征，成了这个阶段中国电视纪录片的主导性观念这一时期的电视纪录片在题材的选择上有了国际化的意识，在主题的立意上站在了人类的高度平时成为这一时期纪录片的主要创作理念，它的主要特征是要还原事物的本来面貌这不仅是纪录片在语言形态上回归本体，更是作为纪录者对纪录对象的姿态的一种转变。

这一时期中国电视纪录片的个体意识也明显增强，表现在纪录片的选材和创作上出现个人化的倾向在创作对象个体化的同时，却也不自觉地淡化了他们与社会的关系 4、社会化纪录片时期（1999—迄今） 第四时期，“市场”和“社会责任”是两个核心词汇市场和社会责任之间的关系也就是观众和社会责任之间的关系全面回归社会、走向社会化，成为这一时期中国电视纪录片的一个基本特征 人虽然仍是这一时期的重要主题和关注中心，不过已经悄悄有所调整和变化首先，是在人的选择上已经不再倾向于封闭环境中的、弱视的、偏远的人群，而是选择主流的、处于现实中心的、社会化程度高的人群，新闻的因素越来越被某些纪录片所重视； 其次，对于人的关注，开始由原来简单化的环境和关系描述，转向把人放置于事件当中、把背景因素放大的新的叙述结构重新开始关注现实的主流社会，成为中国电视纪录片继回归真实以后最富有价值的一次回归它使得这一时期的作品主题显得更为大气，思想张力也明显增强 尽管中国电视纪录片面对市场还显得准备不足、缺少经验，一度出现尴尬、无所适从的境况但是，市场的因素不仅改变了中国电视纪录片制作的机制、流程，也改变了中国纪录片的形态，甚至动摇了传统的中国纪录片观念。

正是市场化因素的引导，使得这一时期中国电视纪录片无论是主题表征、风格形态，还是传播途径等等，都表现出多元化的特征；也正是市场的因素，使得中国的纪录片开始面对现实的传媒环境，并学会在其中求生存求发展可以说，市场化是中国电视纪录片迈向成熟的关键一环 上述四个时期，虽然各个时期都有各自明显的特征，相互之间却也不乏勾连在近50年的时间里，中国纪录片从政治化逐步演变到社会化，其间可以解读、值得解读的内容很多不过，其发展的总的轨迹是一个从国家工具形态逐步演变为大众媒介形态，从政治产品演变为文化产品，从国内走向国际，从民族走向世界，从个人行为走向社会行为的过程 随着时代变化，经历了几个时期的中国电视纪录片出现了不同的承载职能，形成了不同的意识，产生了不同的视角，以及不同的话语权、话语方式和主题表征 这四个时期纪录片职能依次渐变的轨迹是：国家政治和阶级斗争——唤起民族激情——体察纪录平民生存状态——关注纪录社会主流现实生活； 各个时期纪录片服务和关照的观念依次为：国家、阶级意识——民族、集体意识——百姓、个人意识——市场、社会责任意识 而纪录片视角的变化，则从一个侧面对中国电视纪录片本体与社会关系的演变作了注解和印证。

四个时期中纪录片的视角依次出现了如下的渐变轨迹：敬畏——反思——平视——审视 与此相对应的还有话语权和主题表征在四个不同时期中国电视纪录片的话语权、话语方式也有相应的变化：在第一时期国家拥有绝对统一的话语权；到第二时期则出现群体化的话语方式；而第三时期则呈现出较为明显的个人化的话语方式；第四时期则出现市场占据话语权的现象 不同的主题表征，可以说，成为不同时期电视纪录片所折射出来的社会关系的一个总呈现，与不同的话语权和话语方式相对应而出现的各个时期纪录片的主题表征，依次为国家政治的主题、民族精神的主题、人的主题和多元化的主题 中国电视纪录片的观念以及形态的演进，与中国社会思潮以及技术发展的历程虽然略有错后但基本保持同步然而，中国电视纪录片所纪录的内容与社会时代的变革则差距较大，在第三时期甚至有些背时中国纪录片观念和形态与国际纪录片之间也存在较大的差别尤其是在20世纪90年代以前，几乎难以同日而语中国电视纪录片的发展虽然是社会思潮和技术整体力量促进的结果，然而在局部的走向方面却有着很大的偶然性和随意性，这也是中国电视纪录片尚未成熟的一个标志。