第六章 设计美的条件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,*,*,*,第六章,设计美的条件,条件与规律,当条件充分时，一定的条件必然导致某种结果的产生，在条件与结果之间就有了规律但当条件不能必然导致某个结果的时候，这个条件即使是必要条件，也不能说它与结果之间有着规律设计美的条件所包括两个层次,一是个别性的必要条件，即有这些条件未必会有设计美的现实产生，但未有这些条件，绝不会有设计美的出现；,,二是这些个别性的条件的集合，而当这些条件都出现时，设计美必然会产生，这也就是设计美的规律条件之一：设计产品本身的基础性条件,1．良好的实用性：实用（使用、信息传达）功能完好；功能与结构之间完美结合，,,2．不出现违背道德内容的形式符号如纳粹、日本军旗等以上两点，体现出传统美学的一个重要原则：道德判断的优先性即当一个对象同时存在着道德判断和审美判断两种可能性时，道德判断要先于审美判断发生而且只有当道德判断获得肯定性结果时，接下来才会产生审美判断，而当道德判断所获得结论是否定的之时，审美判断就不会产生3．无对感官形成过分强烈刺激、超出感官承受极限的感性特征，如强光、异味等。

条件之二：设计产品本身的超越性条件,满足功能的需要而又超越功能的限制一个设计产品，当其所有外在形式都能从实用功能角度获得解释时，它就不会是一个审美的对象，这个产品与设计美就是无关的设计之美的产生，一定是在它获得了一些与实用性功能无关的、并不必然体现实用功能的结构的形式之后，才是可能的因此，设计之美的形式，源于实用性的功能结构形式，又超越功能结构形式功能结构形式之外的形式，即与功利目的无关的形式，对应的是传统美学所强调的审美的非功利性设计形式的超越功利性的内涵的具体体现,,1．功能结构之外的与功能无关的结构,,2．与功能无关的线条、色彩,,3．从已有的功能结构的基础上衍生出的非功能性改进的新的结构形式,,4．当一个设计对象在一种纯粹展示的环境中出现时，其形式也会显现出非功利性,以审美为目的的形式的要求,1．设计形式与生活形象的适当疏远,,2．当前的设计形式与已有的设计形式的差别，这也就是我们常说的创新，差别——创新的极致是颠覆,形式创新的手段,1．生活形象的直接抽象,,2．对时空条件相近的形式的改造与否定,,3．对时空条件相近的形式的综合,,4．对时空条件不同的形式的直接移植,,5．将不同类别的设计产品、设计对象之间的形式的横向移植,,形式创新是否成功，其直接的审美心理效应是距离感、陌生感和新奇感。

条件之三：设计欣赏主体的条件,非功利心态,,这是传统美学中反复强调的一个内容非功利心态是对现实的生活态度的否定，也是对设计产品的功利性目的和功能性内容的遗忘没有否定和遗忘，就没有审美所需要的非功利心态设计形式创新的重要意义在于：形式创新所导致的距离感、陌生感和新奇感将直接影响设计欣赏主体的非功利态度的产生而良好的实用目的的实现的设计，也是有益于设计欣赏主体对当前的设计对象的功能与功利内容的否定与遗忘的这正是古人所说的“忘腰之适”、“忘足之适”设计欣赏主体产生非功利心态的能力因人而异，同一个设计对象可能引起这部分人的非功利态度而不会引起另一部分人的非功利态度对于设计师来说，为了保证设计产品在审美上的成功，他需要设想对当前设计对象而言中等审美能力的欣赏群体，一个包打天下的设计形式是不可能存在也不可能成功的条件之四：设计欣赏主客体关系的条件,自我确证,,自我确证是指欣赏主体从对象形式或形象上直觉到自我的存在人类为何需要自我确证？,,1．现实世界中的自我成就感的难以获得,,2．现实世界中的人际关系的隔阂,,3．现实世界的道德原则的反自我中心主义,被确证的人的层次,1．物理性存在：形体、声音、气色等,,2．生理性存在：生命力、节奏,,3．精神性存在：道德、情感、智慧——创造力,自我确证关系的建立,,1．形态的相似（对称、均衡、比例、有机曲线→亲切感）,,2．生命的体验（节奏、动感→亲切感）,,3．道德的认同（崇高感、净化感）,,4．情感的共鸣（认同感、归属感、亲切感）,,5．智慧的赏会（自由感）,,设计美重在1、2、5这三个层次。

从设计美的条件之四出发对设计的要求,1．与人的形态有着相似性的形式2．与人的生命有着相似性的形式人或其他生物形象的直接出现、仿生形象、生命的抽象形式3．充满智慧与幽默内涵的形式对创造力的要求,,上述四个条件的结合，导致了设计美的现实产生，这也就是设计美的规律设计之美产生过程中的困难,不在于上述某个或两个条件的个别实现，而在于这四个条件的合乎逻辑的几乎同时实现在实用功能得到较好满足的情况下，设计之美的产生就简化为审美态度和审美关系的同时实现设计美的困境恰恰在于这二者之间的矛盾性,,1．创新性、对现实世界具有否定性的设计形式→非功利的审美态度的产生,,但是，同时：创新性、对现实世界具有否定性的设计形式→以自我确证为内容的审美关系的难以实现,,2．具有现实内容的、为欣赏者所熟悉的设计形式→以自我确证为内容的审美关系的实现,,但是，同时：具有现实内容的、为欣赏者所熟悉的设计形式→非功利的审美态度的难以产生,,因此设计美需要设计师的真正智慧，需要设计形式在,,创新与似曾相识、,,陌生与亲切、,,距离与贴近、,,物我两忘与物我同一、,,旁观与参与、,,不似与似、,,抽象与具象、,,形式与形象之间获得平衡。

设计美是平衡审美距离与审美关系后的产物常见的有利于设计美的产生的设计手法,,1．仿生设计（拟人、象征）,,2．以抽象为主导的形式：适当具象化,,3．以具象为主导的形象：适当抽象化,,4．有生命的具象元素的点缀与装饰,,5．隐喻与双关,与设计美感有关但并不完全等同于设计美感的概念,现代感,,动感,,力量感,,速度感,,金属感,,科技感,,设计感,,形式感,,秩序感,,精细感,,厚重感,,节奏感,。