古代文学名词解释.pdf

1、 上官体： 指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美 《旧唐书》本传：“工五言，好以绮错婉媚为本， 仪既贵显，故当时颇有学其体者， 时人谓之上官体成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式2、 文章四友： 武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称内容不外歌功颂德、宫苑游宴， 但在他们的其他一些作品中， 却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献四人中，杜审言成就最高3、 初唐四杰： 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下 四人从理论和实践上与“上官体”对立， 体现出诗风的转变 并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展4、 吴中四士： 指包融、贺知章、张若虚、张旭四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”5、 沈宋体： 律诗的别称初唐诗人在律诗方面有很大的进展，他们主要在永明体的基础上做了两方面的工作， 一是把四声二元化， 二是解决了粘式律的问题， 摆脱永明诗人种种病犯说的束缚， 创造了新体诗—律诗 律诗在他们手中开始成熟， 其中贡献最大的就是沈佺期和宋之问，故称沈宋体。

6、 山水田园诗派： 盛唐兴起的一个诗歌流派， 以王维、 孟浩然为代表， 又称 “王孟诗派” 他继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、 谢瑶等的山水诗， 以反映田园生活、 描绘山水景物为主要内容，作品较多的反映了闲适淡泊的思想， 色彩雅淡， 意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式7、 边塞诗派： 盛唐兴起的一个诗歌流派其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活， 表现征人思妇的思想感情， 大多具有爱国感情和进取精神， 显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首故后人也称“高岑诗派”8、 大历十大才子： 最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》 ，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目， 创作倾向和诗风相近 他们诗歌的主要内容是歌颂升平、 吟咏山水和称道隐逸成为基本主题 ; 擅长写送别诗和隐居的诗歌 诗歌艺术上 : 讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景12、 韩孟诗派： 中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉、贾岛等。

他们主张“不平则鸣” ， “笔补造化” ，崇尚雄奇怪异之美诗歌形成一种奇崛硬险的风格 他们在艺术上力求避熟就生， 标新立异， 力矫大历诗风的平弱纤巧这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓13、 元白诗派： 中唐贞元、 元和时期与韩孟诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派 主要作家有：元稹、白居易、张籍、王建、李绅等，元白成就最高，故名曰“元白诗派” 用新乐府进行创作，浅近通俗是其主要特征，与“韩孟诗派”的奇崛险怪相对，对晚唐和宋初诗风影响较大14、 张王乐府： 中唐诗人张籍和王建乐府诗的并称张籍、王建二人都是新乐府运动的先驱和重要成员所作乐府诗，继承并发扬了《诗经》 、汉乐府的传统，以短篇七言歌行为主要体裁；题材广泛，主题深刻；又善于运用比兴、白描及对比、映衬等手法，通过事实和人物语言表现主题；语言通俗而凝炼，韵律富于变化9、 半山诗： “半山诗”是宋代诗人王安石晚年豹诗歌风格，王安石晚年居住在江宁的半山，号半山以早年诗歌风格的奇险劲峭，晚年化奇峭于寻常之中，即寓悲壮于闲淡， 既有清新闲适，又有沉郁悲壮，主要体裁是绝句9、 诚斋体： 是对南宋诗人杨万里诗歌的概括．杨万里，字廷秀；号诚斋。

他创作的“诚斋体， 以日常生活中的小情趣为题” ， 写得活泼自然， 风趣诙谐， 以师法自然的臼描手法作诗，具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点，其形式体裁又以绝句最为出色10、 江湖诗派： 江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗派， 冈陈起刊刻的 《江湖集》 而得名江湖派诗人，多是落第的布衣文士，或不得志的末宦，流转江湖，靠献诗卖艺维持生活诗歌多效四灵体，崇尚晚唐体的清巧，属意苦吟，多用白描，以不用事为贵11、 “活法”说： 南北宋之际，江西诗派过于重视法度技巧的流弊渐显，加上时代巨变江西诗派内部开始出现求新求变之风 吕本中是后期江西诗派最重要的诗论家， 在理论上提出“活法”之说即“规矩备具而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩” ，主张摆脱既有的法则而自有所得，它标志着江西诗派内部的新变15、 新乐府运动 ： 中唐时期由白居易、 元稹等倡导的， 以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映李绅首先创作《新题乐府》二十首，元稹写了和诗十二首，白居易创作《新乐府》五十首，正式标举“新乐府”之名张籍、王建也创作了不少新乐府诗，由此形成影响较大的新乐府运动16、 花间词派 ：五代时期西蜀赵崇祚辑录了温庭筠和韦庄等人的词作，编辑了《花间集》而得名。

他们奉温庭筠为“鼻祖” ，极力推崇、仿效其词的内容主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事其风格浓艳香软，辞藻华丽，但也有一些作家的作品写得比较清丽自然，境界高远主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧阳炯等17、永嘉四灵： 指的是南宋后期永嘉的四位诗人，即徐玑，号灵渊；徐照，安灵晖；翁卷，字灵舒； 赵师秀， 字灵秀 他们都是永嘉人， 字号中又都有一个“灵”字， 诗风又极为相近，故谓之“永嘉四灵”他们都是由叶适的鼓吹而闻名于世，视为同一诗派，谓之四灵诗派18、 “易安体”： 这是宋代女词人李清照创作的一种词风， 因她号易安而得名 其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切第二，语言浅显自然，却又韵味无穷第三，情感表现形象具体而富有美感19、 唐传奇： 唐代文言短篇小说的通称，因内容多传述奇闻异事，故称 “传奇”一词肇始于元稹《莺莺传》的原始篇名，晚唐裴铏又将自己的短篇小说集命名为《传奇》 ，但传奇正式作为唐代小说的通名，是宋代以后的事20、 中兴四大家： 是进入南宋以后， 在现实的灾难动荡和江西诗派诗人主观求变的爱国主义诗歌创作潮流中，出现的取得重大创作成就的四大诗人，尤袤、杨万里、范成大、陆游。

他们摆脱了江西诗派的牢笼， 写出思想、 艺术各有特色的作品， 影响很大代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期21、辛派词人： 指的是南渡前后词风与辛弃疾相拟或相近的作家，包括张元斡、张孝祥、陈亮和刘过等人，他们在南渡后的创作，表现出浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格22、 江西诗派： 由南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名吕本中把黄庭坚作为诗派的开山祖，又将陈师道、姚冲之等二十余人列为诗派成员此派诗人并非都是江西人，只是他们都师法江西黄庭坚，故以江西称派他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬 宋末元初的方回又提出了 “一祖三宗” 之说， “祖” 是指黄庭坚、 陈师道、 陈与义23、黄庭坚“山谷体”诗的艺术特点是什么 ? 山谷体诗， 是对黄庭坚诗歌风格的概括， 其特征是求生避熟和求雅脱俗， 主要艺术特点有三：①以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；②强调无一字无来处，用典以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣；③好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面24、辛弃疾词的题材内容及特点(1) 抒写爱国情怀的英雄词英雄词的特点：他的抒写爱国情怀的英雄词的显著特色是充满强烈的爱国主文精神和英雄豪气。

(2) 描绘田园风光的农村词， 农村词的特点， 他的农村词善用白描手法写农村的田园风光； 语调自然平淡， 反映了作者在日常生活中寻觅到的闲适乐趣，知足达规的恬淡心情． (3) 咏春词和艳情词，这两类词的特点分别是：他的咏春词疏朗明爽，清丽中见俊俏，具有寓刚于柔的秀美，他的艳情词缠绵悱侧，婉媚纤丽，率真质朴，情致凄切．25、辛派词人包括哪些作家 ?他们的词各有什么特点辛派词人是指南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家，包括张元干，张孝祥、陈亮和刘过等人 他们共同的风格与辛弃疾相近， 但也有备自的特点， 张孝祥以悲歇慷歌为基础，张孝祥词风豪迈飘逸，又有清隽之作，陈亮词豪放雄奇， 昂扬激宕，而刘过词多写得气势贯注，流畅自然，但横放处往往不可收拾，流于平直和率意，启叫嚣粗豪之风26、范成大的田园诗有何特点 ? 范成大的旺 | 园诗堪称古代田园诗的集大成之作，其代表作即为《四时田园杂兴》将田园诗的两大类型集中在一起，一类面是： “田园牧歌”式的，如陶渊明、王维等人，表现农村恬淡的自然景物和生活图画；另一类是如唐代新乐府式的田家词” ， “悯农诗” ，专门反映农民生活的辛苦，艰难和被剥削压迫的惨痛，因而赋于田园诗更深刻、更广阔的内容27、姜夔与吴文英的词之不同A、吴文英词的题材分类及内容酬酢赠答之作：吴文英游幕终生，常托足于权贵之门，以词曳裾侯门。

其酬赠之作多达 150余首， 既是其身为江湖游士谋生的手段， 亦似含以词炫才的不甘寂寞心理 ⑵哀时伤世之作：吴文英中年后入世渐深， 混迹于前途无望的吏隐生活， 目睹国家偏安苟延的情况， 充满悲伤哀怨的精神苦闷， 创作了一些哀时伤世的词， 抒写对于国家现实的忧虑和哀愁 ⑶忆旧悼亡之作：吴文英的《梦窗词》里，有大量念旧游、怀人、感逝的篇什，这些忆旧悼亡之作，当与他不幸的爱情遭遇，及其生离死别的情词本事有关B、白石词在题词内容方面主要承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统，但受其性格影响，在词的音调和意境方面， 往往具有清越、 高旷的格调 ⑵词采偏向于淡雅素净， 故词境以疏朗开阔居多，多用清冷的词境来寄托他落寞的心绪，发抒幽愤，感慨全在虚处， 无迹可寻而疏宕空灵 28、周密词的情调 ：与吴文英《梦窗词》旨趣相近，在当时并称“二窗” 以写个人身世之感和离情别绪为多，而且往往融入黍离之悲，颇多沉咽凄楚之音29、王沂孙词的风格特点：以善于咏物而见称于世因物起兴，触景生情，感时伤世，但含蓄蕴藉，寓骚雅于冲淡，以幽深之笔淡然写出30、欧阳修的词大体呈现两种风格 ：一是深婉含蓄，一是清新舒隽较之晏殊，欧词在题材、格调、艺术手法上都有更多的拓展和独创，开宋词士大夫化的风气。

⑵综观欧阳修词， 既有精制的小令， 以缠绵而旷达的笔调， 表现对人间美好事物的赏爱深情以及对酒当歌时生命无常的悲慨， 形成细腻沉着而又豪放旷达的特殊风格，使词风向清空舒隽方面发展；又有新兴的慢词， 写离别相思、男女恋情，多用慢词长调，通俗淫艳、泼辣直露；既有士大夫文学“雅”的一面，把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中， 在一定程度上反映了宦途风波和地方风情， 也有吸收民间文学风味， 描写女子豆蔻相思和艳情的随“俗”的一面，感情不加掩饰地流露于字里行间，词风清新，自然真率。