古诗词的写作基础（可编辑）.docx

古诗词的写作基础 　　笔者曾翻阅过许多诗词研究者的著作，真是百家争鸣`百花齐放我收集 古诗词的写作基础，欢迎阅读 　　1 孕育阶段 　　大家都知道，工厂生产产品都有个产前准备阶段，即原材料供应阶段，恰好诗词创作也有准备阶段，我们把它称之为孕育阶段，这个阶段有两方面的内容要向大脑这个加工厂供应 　　一是情感诗属于那种浪漫的抒情文学，诗生于情，情成于诗情是诗的源泉，没有情哪来的诗而情又借助于诗，把豪壮和凄婉等情绪发挥的淋漓尽致，使人体会到那种喜怒哀乐的情感因此可以这样说，没有情的诗不能算是真正意义上的诗情感的产生又是通过外界事物对大脑各种各样的刺激产生的，作为我们来说就要主动接受外界(生活)供应的素材，孕育出或喜或悲的情感，为诗词创作做好产前准备 　　二是灵感灵感是经过长期实践积累，突然间爆发出的具有创造性的思维(智慧)这与文化层次和阅历(经验)成正比关系，文化越高，阅历越丰富，爆发灵感的机会就越多一般艺术家的灵感都与艺术形式有关，如画家可能是构图和色彩;舞蹈家可能是动作和造型;小说家可能是情节与结局;而诗词人则是字词和语句灵感创作往往是精华，它体现了艺术家的风采和光芒灵感不可能时刻伴陪你，但它却隐蔽在灵魂的某个角落，一旦激发，势不可挡。

灵感的特点是稍纵即逝，所以当来了灵感时，一定记载下来以备后用，否则就会踪影全无，后悔不迭 　　2 执笔阶段 　　这就和工厂中加工产品一样，要进行加工生产了，这也是诗词创作的执笔阶段这个阶段大致分三个步骤： 　　一是选材就是选择什么样的体裁，最适合你的诗词创作诗词的体裁的确名目繁多，有古诗词和现代诗;诗和词;绝句和律诗;还有各种词谱的选择等等不一而足这就需要看喜欢什么体裁，什么样的体裁最适合表达出的思想和感情，还要取决于情感内容的多少这些都需要量体裁衣，根据的实际需求来选择 　　二是动手选好体裁后，就按着诗词格式的要求去写就行了最好是按着你的习惯和方式去创作，是白天还是晚上，是一气呵成还是多天完成最基本的条件就时，采取何种习惯和方式更适合激发你的灵感，你就采取哪种 　　三是修改诗不厌改，越改越好，越改越精一首诗写好后，最好是放置几天后再改，因为马上修改时你还没脱离当时思路，还存在一定的思维定式，效果不会太好修改时从三个方面入手：一个是进一步调整情感，修正偏颇不妥之处;另一个是进一步匡正格律，修复差错不适之处;再一个是进一步锤炼字句，修改疏忽大意之处 　　3 发表阶段 　　这和工厂生产的产品需要销售到客户手里，被用户所接受一样，作品是要发表给别人看的。

一般有有两个含义：一是让别人理解你的思想感情;二是便于别人批评指正，提高自己的写作水平当然如果是精品，还会起到宣传教育的重大作用 　　下面就从诗词的基础知识开始讲解： 　　二 五言古绝押韵简介 　　范例： 　　鹿 柴 ：王维 　　空山不见人， 　　但闻人语响 　　返影入深林， 　　复照青苔上 　　解释： 　　五言古绝即古体绝句的简称每首四句，每句五言(字) 　　初学古诗词的朋友，我建议最好是从五言古绝入手这是因为它不用严格的讲究格律，限制也少，容易学习和掌握最大特点是句中字没有平仄要求，只对句末字有平仄要求而且语句短小精炼，极易成文文风自然古朴，含义深刻 　　五言古绝最主要的要求是合乎押韵，二`四句押韵，第一句多不押韵仄声韵和平声韵都可以用，但一般不混押须注意的是第三句句尾平仄应与相邻的二`四句相反见范例：二`四句韵脚响和上字，押的是江阳韵，都是仄声韵，第一句没押韵第三句尾林字是平声字，与二`四句仄声字相反 　　常用格式(每句尾字)： 　　1 = ， (+) - ， (+) 　　2 + ， (=) / ， (=) 　　3 (+) ， (+) 。

- ， (+) 　　4 (=) ， (=) / ， (=) 　　解释： 　　- ：平 　　/ ：仄 　　：押韵 　　+ ：仄可平 　　= ：平可仄 　　还有拗格，因不常用，这里就不举例了有需要的朋友可和我说 　　朋友们可从五言古绝试做起，这个并不繁杂，也不困难只要这个入门了，其他的也就快了各位朋友快发帖作诗，千万别不好意思，只有迈出第一步，以后才会有提高和创新我一定认真评点，相互学习，共同提高 　　三 五绝平仄简介 　　范例： 　　听筝 ：李端 　　鸣筝金栗柱，素手玉房前 　　欲得周郎顾，时时误拂弦 　　解释： 　　李端(?~?)字正己，唐朝赵州(今河北赵县)人，大历进士，授秘书省校书郎，官终杭州司马"大历十才子'之一喜作律体有《李端诗集》这首小诗写一弹筝女子为取宠故意出错的情态，写的惟妙惟肖，委婉细致，富有情趣 　　五绝指五言律诗，即律体绝句，它是唐代建立的新诗体，有着较为严格的格律，也称近体诗它讲究平仄交替配合，有较强的节奏感和韵律感律诗一般把上下两句称一联，前一句叫出联或出句，后一句叫对联或对句一个要求是联内上下两句相应的字必须平仄相对，但在实际应用中，偶数(2`4`~~~)字平仄相对即可。

另一个要求是相邻两联中，前一联的对联里的偶数字，和后一联出联里的偶数字必须平仄相同(想粘),就如范例中的第2句"手'和"房'与第3句的"得'和"郎'都是平仄相同，也可参考笔者发的《送海云霞》一帖违反了这两条，就叫"失对'和"失粘'五律基本平仄格式： 　　1 仄起，首句不入韵 　　+ / - - / ，- - / / (-) 　　= - - / (/) ，+ / / - (-) 　　2 平起，首句不入韵 　　= - - / / ，+ / / - (-) 　　+ / - - / ，- - / / (-) 　　3 仄起，首句入韵 　　+ / / - (-) ，- - / / (-) 　　= - - / / ，+ / / - (-) 　　4 平起，首句入韵 　　= - / / (-) ，+ / / - (-) 　　+ / - - / ，- - / / (-) 　　解释： - ：平 / ：仄 ：押韵 + ：仄可平 = ：平可仄 　　五绝一般是仄起，首句不入韵最后再强调一下，律诗一定要严格按照格律要求创作 　　否则就不能称之为律诗。

笔者用几个字把其主要要求概括一下：一是要押韵;二是讲平仄; 　　三是须对仗;四是有诗意 　　还有一点要解释的是，按理说古律诗应按古声`古韵写作，但现代人已经极少按这个要求去做了为了使初学者朋友方便学习，我们在本论坛一律采取今声今韵 　　欢迎朋友按格律发表作品!四 七绝变格简介 　　范例： 　　凉州词 ：王之涣 　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山 　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 　　讲解： 　　王之涣(688~742)字季陵，唐朝晋阳(今山西太原)人官文安县尉，后辞官远游边塞山水，可以说是盛唐时期的著名边塞诗人，所作之诗在当时"传乎乐章，布在人口'，可惜传世之作仅六首，且都是热情洋溢的佳作这首诗为出塞远征将士所写，道出了将士在雄奇而苍凉的境地中，凝重深沉地对遥远故乡的一种思念用"春风不度玉门关'的佳句来暗喻朝廷恩泽不及边塞，却又不失豪迈悲壮之气 　　七律(四句)也称七绝，也是近体诗的一种，可以看作五绝字句在量上的增加(变形)在五绝每句前加上与前二字平仄相反的二字即成七绝，七绝首字可平可仄，第三字和五绝的平仄是相同的七绝有如下平仄格式： 　　1 平起，首句入韵。

　　= - + / / - (-) ，+ / - - / / (-) 　　+ / = - - / / ，= - + / / - (-) 　　2 仄起，首句入韵 　　+ / - - / / (-) ，= - + / / - (-) 　　= - + / - - / ，+ / - - / / (-) 　　3 平起，首句不入韵 　　= - + / - - / ，+ / - - / / (-) 　　+ / = - - / / ，= - + / / - (-) 　　4 仄起，首句不入韵 　　+ / = - - / / ，= - + / / - (-) 　　= - + / - - / ，+ / - - / / (-) 　　解释： 　　- ：平 / ：仄 ：押韵 + ：仄可平 = ：平可仄参考 　　七绝通常是首句入韵，不入韵的少见它的写作特点是：语浅情深;句绝意广;音在弦外;遐思无限，好多古诗人的七律(四句)都具备这个特点，各位朋友可参考 　　另外，仄仄脚的五`七言律诗还有一种较常见的变格句型，就是句末倒数第二字的仄声，与句末倒数第三字的平声对换, 形成变格句式，而且变格后倒数第五个平可仄字，就不允许变化了。

如： 　　五言 七言 　　正常 = - - / / + / = - - / / 　　变格 - - / - / + / - - / - / 　　五 律诗拗救简介 　　范例： 　　1 夜宿山寺 李白 　　危楼高百尺，手可摘星辰 　　不敢高声语，恐惊天上人 　　2 江南春 杜牧 　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 　　解释： 　　李白(701~762)，字太白，好青莲居士唐朝陇西成记(今甘肃天水附近人),生于中亚碎叶诗风雄奇豪放，想象丰富多彩，语言流畅自然善于从民歌`神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰伟绚烂的色彩和富有积极的浪漫主义精神有《李太白集》 　　杜牧(803~852)字牧之，唐朝京兆万年(今陕西细长安)人进士出身，后来做过几任刺史，观终中书舍人诗文中多指陈时政之作，多清丽生动有《樊川文集》 　　在律诗中，仄平脚句型(- - / / - ;+ / - - / / -)中，五言的第一字和七言的第三字必须用平声，如用仄声就被认为是拗(不顺畅)前人谓之"孤平'，意即孤单单的一个平(韵脚和七言首字+除 　　外)，这也是犯了古今诗人之大忌，把孤平视为洪水猛兽，唯恐避之不及。

那么既然是大忌，最好还是回避为妙，办法有两个： 　　一是避免出现孤平即在仄平脚的律诗中，五言第一字`七言第三子必须使用平声字 　　二是想办法救孤平如果此处用了仄声，那就在孤平后面的邻字(五言第三子`七言第五字)改用平声作为补救，这就是常说的孤平拗救，也算合律格式为： 　　五言 七言 　　正常 - - / / - + / - - / / - 　　拗救 / - - / - + / / - - / - 　　如范例一末句的"天'字救"恐'字;笔者《五绝 谋生》末句的"情'字救"哪'字 　　另外拗救字不但可以救本句的孤平，还可以救上句相同位置的仄拗和其后一字(上句倒第二字)仄拗如范例二末句的烟字救上句的"八'和"十'字;笔者《月中歌舞》常字救上句的"夜'和"挽' 　　拗救处的字使用时也是比较灵活的，不救拗时也常有用平声的现象，就不举例说明了另外律诗的平平脚(句尾两字)句型和仄。