借景手法在“墨雅轩”中式别墅空间中的运用(共10页).docx

精选优质文档-----倾情为你奉上借景手法在“墨雅轩”中式别墅空间中的运用摘要：本文首先简单的介绍了借景的定义以及借景的方法，分别阐述了邻借、远借、仰借、俯借等不同的直接借景方法在“墨雅轩”中式别墅空间中的运用及效果，并对间接借景作了具体的说明，以期引导今后“借景”手法在中式别墅室内设计中的合理应用，从而创造理想的中式别墅室内空间关键词：借景手法；中式风格；别墅空间Abstract：At first, this paper simply introduces the definition of borrow scene and the method of borrow scene respectively expounds adjacent to borrow, borrow, back far, prone to borrow, such as different methods of directly borrow scene in "ink ya xuan" Chinese style villa space, and the application effect and indirect borrow scene, in order to guide the future "borrow scene" reasonable application in Chinese style villa interior design, to create the ideal Chinese style villa interior space.Key words：Borrow scene technique; Chinese style style; Villa space目 录一 引言随着国内经济迅速的成长，很多人想花点钱重温旧梦，享受中式建筑风格，这在每个国家的建筑历史是必定经过，是非常好的，但现在这只是限于有钱人士。

而我们应把重点放在关心绝大多数人的定位上，发挥设计的魅力，做出符合我国国情的低价高挂的室内设计来近年来有很多建筑师为顾客设计很多苏州式与四合院式房子认为有必要进行研究这些风格，将他们发挥在现代建筑设计上，更加经济化让更多人士也能享受因为中式风格是随着那里的建筑科技、生活习惯与特征、社会情节，而实现那种风格现代很多人住在西方式房子和亭用现代科技，我们应研究如何将借景手法运用于新中式风格别墅室内设计中二 借景手法的概念与方法（一）借景手法的概念“借景”是中国园林的传统手法即为有意识地把园外景物“借”到园内视景范围中来一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中借景手法在中国很早就被运用于建筑和园林设计艺术中，在长期的学科渗透和理论拓展过程中形成丰富的传统美学养分，也为现代室内设计提供了重要的借鉴因此对如何应用借景的手法使空间环境的深度和广度扩大，丰富空间层次和审美情趣，和如何应用借景手法与别墅室内空间更好的融合以达到最佳的艺术效果的课题研究也尤为重要借景是相对造景而言的，它不是重新再造而是借助已有的景观，利用开创朝向和各种空间的组织使使用者可以欣赏到已有的景观的一种手法。

在园林设计中，“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就随着室内设计的发展，人们对室内空间层次的丰富性和美观性的审美需求越来越高如何将古典园林设计中的借景手法应用到现代室内设计中来，使室内空间也能感受到“移步换景”的审美情趣，更完美的把园林和室内设计结合起来，是我们每一个别墅室内设计师该思考的事情二）借景的方法 室内空间基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要呈现多样类型，有开敞空间、封闭空间、动态空间、静态空间、流动空间、共享空间、母子空间和交错空间等根据室内空间的大小、形态和角度等方面选择不同的借景手法借景种类借景因距离、视角、时间、地点等不同而有所不同，通常可分为直接借景和间接借景以下对借景的几个手法如何应用于不同类型的室内空间进行了分析1 直接借景在《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”1）远借远借在园林设计中是在不封闭的园林中看远处的景物例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。

此手法可应用于大型的室内空间中，如开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合在开敞空间中连玻璃围护都没有的敞厅，采用连续的拱形洞口，造型优美，视野开阔，外界景色尽收眼底也可采用大面积开阔的落地窗或小窗格和异形窗格，在不同的窗户形式下同样的外界景色亦可呈现不同的视觉观赏效果2）邻借在园林中欣赏相邻园林的景物在大的室内空间如大型生态园酒店的大堂或就餐大厅，将自然景物引入室内，如瀑布、花木、小溪、亭台、禽鸟等，在不同的区域造不同的景色，有的是小桥流水，有的是花团景簇，有的是亭台溪水，有的是鸟语花香，有的则是林木繁茂，打造出不同感受的就餐环境那么相邻的区域就可互相欣赏邻区的景色3）仰借在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔天窗在别墅、大型酒店和大型的购物中心等空间比较常见，设计天窗一来可以增强室内光线，二来可以将各天文象借进室内中来，如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景雪景、春风、朝露等，在不同的时间段、不同的天气状况下通过天窗观赏到的景象各不相同，带给人的心理感受也各不相同在大的共享空间，由数层商店、餐厅及客房走廊平台围绕起来，其中优美流畅的线型，富于变化的高差，大小结合的空间、生机勃勃的绿化，自然和人工结合的光线，露明的上下穿梭的电梯和扶梯，抬头仰望室内空间充满变化富于动态。

4）俯借在园中的高视点，俯瞰园外的景物天井在建筑中是一个常见的手法，通过建筑物本身的围合，将室外的环境引入到室内来，现在的别墅、自盖房和一些新式的低密度公寓里出现较多，因为它牵涉到最初的建筑结构设计，所以不是仅仅靠普通室内装修就能达到的效果通过天井的绿化，可以实现将自然引入室内的愿望，特别突出的是它增加了居室内部的采光、通风性能，而且具有很强的私密性，具有天井设计的建筑，使用起来很舒适根据天井的实际面积、具体情况，灵活对天井加以利用一般多在里面种植青草、竹子、花等植物，如果面积较大，还可以在里面摆放石器、桌椅等一层的天井周围多以走廊、书房、客厅等空间环绕，从室内可以很方便地来到天井休闲漫步5）应时而借借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观应时而借的手法可以结合仰借开天窗和远借做落地窗的方法，在室内透过窗观望不同季节不同时间的景观还有大面积的玻璃幕墙，使室内阳光灿烂，树影婆娑，宛如室外，根据室外四季变化和一天的昼夜变化使室内空间变幻莫测2 间接借景间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式由于静止的水面能够反射物体的形象而产生倒影，镜面或光亮的反射性材料能映射出相对空间的景物，所以，这种景物借构方式能使景物视感格外深远，有助于丰富自身表象以及四周景色，构成绚丽动人的景观。

这种借景手法应用在室内设计中，常用镜面和镜面不锈钢等反光材质表现，可以起到延伸空间、丰富空间层次的效果迷幻空间常用于酒吧、KTV等一些娱乐场所，追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻莫测的空间效果为了在有限的空间内创造无限的、古怪的空间感，经常利用不同角度的镜面玻璃的折射，使空间更加迷幻狭小的空间也常常由于空间的局限性，采用镜面玻璃的各种表现形式增强空间进深感和丰富性单一的空间，通过镜面玻璃的应用可以增加空间层次感三 借景手法在“墨雅轩”中的运用（一）新中式风格别墅的特点中国传统的室内设计融合着庄重和优雅的双重品质从室内空间结构来说，以木构架形式为主，以显示主人的成熟稳重中式建筑的组合方式、信守均衡对称的原则主要的建筑在中轴上、将要建筑分列两厢，形成重要的院斤，不论住宅、宫署、宫殿、庙宇，原则都是相同的而其四平八稳的建筑空间，则反应了中国社会伦理的观念中国室内设计的传统风格比较讲究端庄气质和丰富的文化内涵，从家具的陈列到陈列品的布置，常采用对称的手法来达到稳健，庄重的效果装饰要素有红木灯、羊皮灯+咖啡色、适当的金色+中式家具，在色彩方面很多人都感觉中式的室内色彩略显呆板，其实只要是搭配好都很漂亮，中式家具或杌一般颜色较深，而适当的金色则会让中式更有味道。

因为在中国传统文化中，金色是权利和地位的象征金色的小面积点缀和运用，可以与深色家具形成鲜明对比，使色彩变化更丰富主要用色有红、黄、紫色、金色等，装饰品以黑、红为主的装饰色彩上室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩学生而成熟新中式家具偏重暖色调，表面大都作亚光处理避免繁复的“雕梁画栋”造型简简单单更能体现典雅大方二）借景手法在雅墨轩中式别墅空间中的设计原则当代的室内设计是一种以满足人为终极目标的科学、从而用合理的理性创造行为那么就要必须彻底的认识室内空间的特性，然后采取相应的有效的计划，配以精密而又冷静的作业程序，来进行实际的室内空间的计划和形式的创造室内空间的布局最基本的依据是人，是最终将活动于所设计的室内空间的人，即室内空间的使用对象性格、爱好、审美情趣、功能要求作为室内空问布局的依据 在当代的室内空间设计中，厅堂，房间，动线可采用曲折的组织设计方式来使得视线被导向不同的空间区域，让人们在这个空间的运动汇总逐渐来发现不同的功能空间分区，而不是一览无余常用的手法是曲径通幽，曲折的路径并不仅仅意味着动线的形态，更为重要的是它所形成的步移景异的视觉观赏效果曲折的要求意味着蜿蜒变化的空间路线，使人流连忘返，如同江南私家园林中的曲廊。

1 别墅室内空间布局构图中国园林在构景布局上是含蓄的，追求丰富的空间内涵，在空间连接上注意穿插、贯通、共享，造就了空灵通透、虚实相生的空间形式，正如沈复所说：“大中见小，小中见大，虚中见实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也 苏州园林在这方面表现尤为明显，在布局上注重虚实结合，空间上畅通和阻隔相结合；在构景上注意疏密关系，认真处理虚实关系，控制好建筑景观密度，以在总体上同时达到聚景和点景的作用，在布局和构景两方面的设计使得园林中富有韵律感和节奏感园林建筑中能找到天井院落，虽然都不大，但天井院落及围绕其中大小不同的多座石峰、湖石贯通起来，使“咫尺”空间得以扩展、延伸，正是这小小的虚灵的空间使得整个空间是流动变化的，使得整个园林多了一份生命感因为点、线、面和体这些实体要素是构成空间界面的基础，正是因为这三者的相互组合形成了一定的虚实关系，成为在布局构景上分析虚实结果的最终落脚点在数学上，点“只有位置而无大小”，在空间中较小的形都能看作点；线是“点移动的轨迹”；面是线运动的轨迹，也可以是扩大点和增加线的宽度的所得；体是面的平移或线的旋转的轨迹，是三维的有实感的形体这些实体要素之所以能形成虚实是因为每一类实体都具有内力，可分解为向内的凝聚力和向外的张力，当两个或两个以上实体要素相遇时，它们互相的外力会发生关系，也许相互协调，也许相互抵触，于是这种力与力的结果最终又形成了虚实。

譬如说园林中景点从平面布局上看可衍化成实体要素的点，它们直接如。